餘華
作傢,北京師範大學教授。
1960年4月齣生,1983年開始寫作,主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《第七天》等。其作品被翻譯成40多種語言在40多個國傢和地區齣版,曾獲意大利格林紮納·卡佛文學奬(1998年)、法國文學和藝術騎士勛章(2004年)、法國國際信使外國小說奬(2008年)、意大利硃塞佩·阿切爾比國際文學奬(2014年)、塞爾維亞伊沃·安德裏奇文學奬(2018年)、意大利波特利·拉特斯·格林紮納文學奬(2018年)等。
【編輯推薦】
★時隔八年,餘華全新長篇重磅歸來!
◆人生就是自己的往事和他人的序章
時代的洪流推著每個人做齣各自的選擇。
這是一個荒蠻的年代,結束的尚未結束,開始的尚未開始。
◆我們總是在不同時代、不同國傢、不同語言的作傢那裏,讀到自己的感受,甚至是自己的生活。假如文學中真的存在某些神秘的力量,我想可能就是這些。
——餘華
★寫《活著》的餘華又迴來瞭!這一迴不止是時空上的突破
◆講述南方小鎮上各色人物的愛恨悲歡
顛沛起伏的人生故事牽引齣軍閥混戰、匪禍泛濫的時代之殤
◆鋪開一幅蕩氣迴腸的時代畫捲
在民間敘事中融入魔幻色彩,時空綿延,人物紛雜,情節跌宕
◆譜寫一麯關於命運的荒誕史詩
細膩而宏大,舒暢而勇猛,夾雜著黑色幽默,道齣生命的脆弱與柔韌
★ 餘華親自選定封麵插畫
◆封麵插畫來自當代藝術傢張曉剛作品《失憶與記憶:男人》,風格獨特,意蘊廣遠。
【內容簡介】
在溪鎮人最初的印象裏,林祥福是一個身上披戴雪花,頭發和鬍子遮住臉龐的男人,有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕後來成瞭萬畝蕩和木器社的主人,他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯係在瞭一起,沒人知道他為什麼要找一個不存在的地方。
他原本不屬於這裏,他的傢鄉在遙遠的北方。為瞭一個承諾他將自己連根拔起,漂泊至此。往後的日子,他見識過溫暖赤誠的心,也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲,但許多人的牽掛和眼淚都留在瞭他身上。
“文城在哪裏?”
“總會有一個地方叫文城。”
發表於2024-11-22
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1996年到1999年,寫瞭幾年隨筆後,餘華打算重拾寫長篇的筆。1999年到2003年間,他把主要精力花在一部大規模的小說上,反復糾纏,寫下28萬字,感覺十分良好。之後,去瞭一趟美國。再迴來,狀態找不迴來瞭,就此停下。他想著,應該先寫一個小長篇練練手,為這部“偉大的作品”做...
評分我依然記得高中時一口氣讀完餘華《活著》的那個夜晚,那本書刷新瞭我對小說的閱讀體驗,令我從此記住餘華這個名字。但是當我閱讀《文城》時,哪怕因為《第七天》的失敗我已經盡可能降低瞭對這本小說的期待,這本新書依舊沒有給予我閱讀上的感動,更準確地來說,沒有新奇感,不...
評分 評分 評分圖書標籤:
如凍土消融時迴轉縈繞的水汽,時隱時現,抱著生也抱著死;士與誓之精神,情與義之幻景,將溪鎮變作文城。文城也是一個人的空城,“死在盼望我”,無法不勇猛,無法不飄零。
評分讀完覺得有點失望。21世紀第二個十年都結束瞭,中國城鎮化率破50%已經過去十年瞭,再去寫民國時期的村鎮和鄉賢又有什麼意思呢?當曆史小說看吧,又完全看不到社會大背景與個體生命之間的隱秘關聯(作者可能覺得寫軍閥混戰下江南地區匪亂的無比凶殘就算是曆史瞭),倒是不斷重復一些陳舊的觀念(又沒有當代人的反思)。我覺得中國的“嚴肅文學”不關心都市生活是個很奇怪的現象。如果說十幾二十年前寫不好,是因為我們的文化根基是鄉土社會,但現在眼見我們就要全麵進入城鎮化瞭,時代的主流故事和主要矛盾都發生在都市,作傢們是不是也應該與時俱進一點?
評分如凍土消融時迴轉縈繞的水汽,時隱時現,抱著生也抱著死;士與誓之精神,情與義之幻景,將溪鎮變作文城。文城也是一個人的空城,“死在盼望我”,無法不勇猛,無法不飄零。
評分看到有人說餘華為什麼不寫都市,甚至於說中國作傢在城鎮化的大環境下不與時俱進。拜托,你讓餘華寫,他也寫不齣啊。個體和寫作經驗的纍積就不是一個方嚮,能處理的好的話,還用的著你說?青年作傢有寫都市與城鎮的,隻是格局很小,你沒看過但是不代錶沒有。(看完隻是感嘆餘華對小人物真是熱愛,文城永遠無法抵達,林祥福即使找到瞭小美,也無法相認。)
評分餘華這是受瞭我的影響,開始用文城瞭
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