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☆☆☆☆☆

出版者:

作者:[日] 村上春樹

出品人:

頁數:0

译者:林少華

出版時間:2021-4

價格:48.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787532786152

叢書系列:村上春樹作品係列（2018版）

圖書標籤:

• 村上春樹
• 廣播
• 隨筆
• 文學
• 日本文學
• 文化
• 音樂
• 生活
• 短篇
• 散文

《星辰的低語》 作者： 艾莉絲·範恩 譯者： 暫無（本書為原創中文作品） 齣版社： 黎明之光文化 齣版日期： 2024年10月 --- 內容簡介： 《星辰的低語》是一部橫跨曆史、哲學與個人心靈深處的史詩性小說，它不追逐流行，而是潛入人類經驗中最幽微、最難以言喻的領域。故事以十九世紀末的歐洲為起點，鋪陳開一個關於失落、追尋與時間本質的宏大敘事。 第一部：時間的灰燼 故事的主人公是阿曆剋斯·馮·霍夫曼，一位在維也納享有盛譽的鍾錶匠。他的傢族世代以製作精密機械聞名，但阿曆剋斯卻被一種近乎偏執的信念所睏擾：他堅信，宇宙中存在一個“原初的滴答聲”，那是萬物開始運轉的第一個瞬間，也是一切事物最終將迴歸的靜默。 阿曆剋斯的生活被一場突如其來的瘟疫打破。他心愛的未婚妻，一位天賦異稟的植物學傢伊莎貝爾，在一次前往阿爾卑斯山采集稀有樣本的旅途中失蹤。留給阿曆剋斯的，隻有一封未完成的信和一株從樣本袋中漏齣的，開著奇異藍色小花的植物——“永恒之藍”。 在悲痛與睏惑中，阿曆剋斯開始秘密地研究伊莎貝爾留下的筆記。這些筆記並非關於植物學，而是充滿瞭晦澀的符號、古老的煉金術圖譜，以及對“四維時空結構”的早期猜想。阿曆剋斯意識到，伊莎貝爾的失蹤可能並非意外，而是與她秘密參與的一個由一群被邊緣化的科學傢、哲學傢和藝術流亡者組成的秘密社團——“奧菲斯之眼”——有關。 為瞭追尋伊莎貝爾的蹤跡，阿曆剋斯放棄瞭鍾錶鋪的寜靜生活，繼承瞭伊莎貝爾留下的一筆遺産，並動身前往巴爾乾半島的古老城市，那裏是“奧菲斯之眼”頻繁活動的區域。 第二部：迷宮中的迴響 在巴爾乾半島陰影籠罩的鵝卵石街道上，阿曆剋斯結識瞭萊娜。萊娜是一位精通多種失傳語言的文獻修復師，她的背景神秘，眼神中總帶著一種看透世事的疲憊。萊娜起初對阿曆剋斯的“癡心妄想”嗤之以鼻，但當她發現阿曆剋斯帶來的那株“永恒之藍”的樣本中，其細胞結構似乎在微弱地逆轉時間時，她被深深吸引。 兩人閤作，試圖破譯伊莎貝爾筆記中的核心內容——一份被命名為《提豐之捲》的殘缺手稿。這份手稿據稱記錄瞭一種古代文明對“時間河流”的觀測方法，以及如何利用特定頻率的聲波和光綫來“錨定”或“漂移”感知中的時間點。 他們的追尋將他們引嚮瞭東歐腹地的喀爾巴阡山脈，一個被遺忘的修道院遺址。在這個遺址中，他們發現瞭一個巨大的、由黑曜石和青銅鑄成的復雜機械裝置，它看起來像是一個觀測星象的渾天儀，但其結構又與阿曆剋斯傢族製作的最高精度鍾錶有著驚人的共性。 在這裏，阿曆剋斯麵臨第一個重大的哲學拷問：時間是綫性的、不可抗拒的自然法則，還是人類感知構建齣的、可以被操縱的幻覺？萊娜則在破譯過程中，逐漸揭露瞭自己傢族與“奧菲斯之眼”之間長達百年的恩怨糾葛。 第三部：非綫性存在 隨著對《提豐之捲》的深入理解，阿曆剋斯和萊娜發現，“奧菲斯之眼”的目的並非真正地“穿越”時間，而是試圖在意識層麵體驗“時間之外”的永恒性。伊莎貝爾的失蹤，是因為她找到瞭一個“共振點”——一個能讓意識脫離綫性體驗的頻率。 在故事的高潮部分，阿曆剋斯必須在兩種截然不同的“迴歸”方式中做齣抉擇：一是利用他鍾錶匠的技藝，將那個黑曜石裝置校準迴一個固定的、可以“拯救”伊莎貝爾的時間點，但這可能導緻現實結構的徹底崩塌；二是接受伊莎貝爾追求的境界，即讓自己的意識進入那個“永恒的低語”中，徹底放棄世俗的追尋。 小說摒棄瞭傳統的科幻元素，轉而探討存在主義的睏境：當個人情感的渴望與對宇宙真理的探求發生衝突時，哪個更為重要？ 最終，阿曆剋斯沒有選擇物理意義上的“修正”過去。他利用自己對精度的理解，沒有試圖改變時間，而是調整瞭“感知”的刻度。在裝置啓動的瞬間，他體驗到瞭伊莎貝爾所描述的景象——無數個瞬間交織在一起，沒有開始也沒有結束。 當裝置停止運轉，阿曆剋斯迴到瞭寂靜的修道院。萊娜發現，阿曆剋斯似乎老瞭十歲，但他的眼神卻變得異常平靜。他沒有帶迴伊莎貝爾，但他的手中多瞭一片乾枯的“永恒之藍”。 小說以一個開放式的結局收尾：阿曆剋斯迴到瞭維也納，他重新開始製作鍾錶，但他製作的鍾錶不再追求精確到秒的計時，而是開始雕刻一些無法被肉眼識彆的微小符號在齒輪上。他知道，時間仍在流逝，但他已經學會瞭在每一個滴答聲中，聽見那片星辰的低語，那份不屬於任何特定時刻的寜靜與永恒。 --- 風格與主題： 《星辰的低語》的筆觸細膩而富有張力，融閤瞭二十世紀初的象徵主義美學與對形而上學的深刻反思。敘事節奏時而緩慢如沉思，時而急促如追獵。小說對機械、哲學、失落的愛和人類對時間限製的抗拒進行瞭深入的探討。它不是一個關於奇遇的故事，而是一個關於心智疆界拓展的寓言。讀者將在字裏行間感受到十九世紀末知識分子階層在科學飛速發展與傳統信仰崩塌之間的精神掙紮。本書旨在引發讀者對“何為真實？”、“存在是否受限於我們所感知的維度？”的深度思考。

評分☆☆☆☆☆

在中國，村上春樹絕對算得上是一位高人氣的日本作傢。從《且聽風吟》到《挪威的森林》，他的每一部小說都讓人覺得像是清新明淨的晨風佛麵，隻是佛麵之後，引人思忖，令人沉溺。而這部《村上廣播》被稱做是村上進入作傢成熟期或轉換期的標示之作。會有如此的名頭，想來是因為這...  

評分☆☆☆☆☆

2000年3月開始，村上春樹在麵嚮年輕女性的《anan》雜誌上開瞭一個連載專欄，一年下來，寫瞭50篇。每篇都不長，配有大橋步為他專門創作的版畫插圖。內容隨心所欲到瞭極緻，除瞭他以往愛寫的音樂、跑步之外，和夫人去意大利餐廳吃飯看到一對在進行關鍵性約會的男女、沒想到其中...  

評分☆☆☆☆☆

村上春樹的書從第一迴接觸就是上海譯文齣版社，林少華翻譯的版本。基本上內地的讀者們也都是這樣吧，所以覺得村上的書很拗口難讀，這也多虧瞭林先生轉彎抹角並帶有時代特色的翻譯（炸麵圈什麼的）。 首先，我不得不吐槽一下林少華的翻譯問題。 起初，我總是覺得這是我自己的問...  

評分☆☆☆☆☆

讀村上長篇小說就像全身心參與一場沉浸式錶演，而讀村上隨筆就仿佛和村上以朋友身份開始一場愜意的午後閑聊。 這本書裏，村上聊到瞭音樂、食物、旅行以及身邊的小事，村上隨筆吸引我之處就是真誠的文字和有趣的錶達。《村上廣播》再次嚮讀者展現瞭村上春樹的另一麵，褪去“小說...  

評分☆☆☆☆☆

村上春樹 著 大橋步 畫 林少華 譯 《村上廣播》 上海譯文齣版社 2021年3月齣版 《村上廣播》收錄的五十篇短文，是作者一年來每星期在《anan》雜誌連載一次的文章結集。單行本於2001年6月在日本印行。 因為喜歡閱讀，有緣結識“村上春樹迷”，但是我自己，又始終沒有加...

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，初次接觸這本書時，我被它那種近乎冷峻的疏離感震懾住瞭。主角們的互動往往是極其禮貌和客套的，但恰恰是這種錶麵上的和諧，醞釀著巨大的情感暗流。我仿佛能聞到空氣中彌漫的，那種陳舊的、略帶黴味的紙張氣味，以及那種潛藏在城市高樓大廈陰影下的，人與人之間無法逾越的透明隔閡。作者對都市景觀的描繪簡直是教科書級彆的，那些霓虹燈下的濕漉漉的街道，那些永遠亮著燈卻空無一人的辦公樓層，都成瞭角色內心世界的投射。它沒有提供廉價的安慰或簡單的答案，而是精準地捕捉到瞭現代人在麵對信息爆炸和人際關係異化時的那種微妙的焦慮感。這本書的魅力在於它的“真實感”，不是那種膚淺的生活寫實，而是對人性深處某種恒定不變的疲憊感的深刻洞察。讀完它，你會忍不住去審視自己是如何與周圍的人相處的，你所建立的那些看似堅固的關係，是否也同樣建立在某種心照不宣的距離之上。

评分☆☆☆☆☆

我欣賞這部作品中那種近乎於“宿命論”的浪漫情懷。故事裏的人物似乎都背負著某種難以逃脫的印記，無論他們如何努力地去追求新的生活，最終都會被某種無形的力量牽引迴那個原點。這種對命運的喟嘆，處理得非常高明，它沒有落入悲劇的窠臼，反而從中提煉齣一種接受現實的、帶著淡淡敬意的坦然。作者對“記憶”的探討也令人印象深刻，記憶在這裏不是簡單地迴顧過去，而是一種不斷被重塑和誤讀的動態過程。每一個迴憶片段都像是一塊被水衝刷過的鵝卵石，光滑，卻隱藏著尖銳的棱角。我感覺自己仿佛走進瞭主人公的潛意識，那裏充斥著被壓抑的渴望和未竟的對話。這本書需要讀者有一定的文學鑒賞能力，去捕捉那些隱藏在字裏行間的潛颱詞和象徵意義。它不會迎閤大眾口味，但對於追求深度和內省體驗的讀者來說，這無疑是一份珍貴的禮物，值得反復咀嚼，每一次重讀都會帶來新的體悟。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏像極瞭一場夏日午後的雷陣雨，來得突兀，去得也快，但留下的餘韻卻綿長不絕。它有一種獨特的“留白”藝術，很多關鍵的情感轉摺或者人物命運的走嚮，作者都巧妙地選擇瞭不直接點破，而是像高手過招，隻留下一個暗示性的眼神或一句未完的話。這種處理方式，極大地激發瞭讀者的想象力和參與感，每當我閤上書頁，腦海中都會自動補全那些缺失的畫麵和對話，仿佛我不是被動地接收信息，而是主動參與瞭故事的共同創作。書中對孤獨感的錶達是極其剋製而有力的，它不是那種歇斯底裏的哀嚎，而更像是背景音樂中持續不斷的低音提琴聲，低沉、持續，讓人心頭一緊。而且，作者似乎對“時間”本身有著獨特的見解，時間在書中仿佛可以被摺疊、拉伸甚至倒流，這一點使得整個閱讀體驗充滿瞭哲學思辨的趣味。對於那些習慣瞭快節奏、強情節小說的讀者來說，這本書可能需要一點耐心去適應，但一旦你找到瞭那個進入作者精神世界的入口，它所給予的迴報是極其豐厚的，那種“啊，原來是這樣”的豁然開朗，讓人迴味無窮。

评分☆☆☆☆☆

這部作品簡直是一場文字的迷宮探險，作者的筆觸如同最細膩的絲綢，輕輕拂過讀者心頭那些未曾言明的角落。我讀到一半時，常常需要停下來，不是因為情節復雜，而是那些句子本身就帶著一種令人沉醉的魔力，它們不是簡單地描述事物，而是在構建一種氛圍，一種隻有在半夢半醒間纔能捕捉到的，淡淡的憂傷與奇異的寜靜交織的氛圍。書中對於日常瑣事的描摹，比如清晨煮咖啡的精確時間，或是雨後街道上光影的變化，都被賦予瞭一種近乎宗教般的儀式感。這種對細節的執著，讓整個故事的基調顯得既疏離又無比親密。它迫使你慢下來，去審視自己生命中那些被匆忙忽略掉的瞬間。我尤其喜歡作者處理人物內心獨白的方式，那種看似漫不經心卻層層遞進的心理剖析，讓人感覺自己不是在閱讀一個虛構的故事，而是偷窺到瞭一個深邃靈魂的私密日記。雖然故事的脈絡並非傳統意義上的跌宕起伏，但其內在的情感張力卻足以讓人屏息。讀完後，我總感覺世界好像被調慢瞭半拍，留下瞭久久揮之不去的，那種介於清醒與夢境之間的獨特感受。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直是文學界的“極簡主義”典範，每一個詞語的選擇都像是經過瞭極其苛刻的篩選，去除瞭一切多餘的裝飾，隻留下最核心、最有力量的錶達。它不像某些小說那樣用華麗的辭藻堆砌情感，而是用極其簡潔的陳述，構建起一個錯綜復雜的情感網絡。這種風格帶來的閱讀快感，類似於解開一個極其精密的機械謎題，每解開一環，都會對整體結構有更清晰的認識。特彆值得一提的是，書中對音樂和聲音的運用，簡直是神來之筆。那些不經意間提到的爵士樂片段，或是深夜裏突然響起的火車汽笛聲，都不僅僅是背景音，它們是推動情節發展的無形力量，是角色情緒的晴雨錶。閱讀過程中，我發現自己不自覺地在腦海中播放著書中所提及的鏇律，這讓閱讀體驗上升到瞭多感官的層麵。這本書成功地證明瞭，最深刻的錶達往往不需要聲嘶力竭，隻需要精準到位。它就像一壺上好的清茶，初品平淡，迴甘卻悠長。

评分☆☆☆☆☆

啊，我喜歡村上，哪怕是無厘頭的絮語我都看得眉開眼笑。林少華的譯文風格不知道是不是最貼近村上本身呢？可惜自己不會日語啊。 摘錄一篇裏麵最喜歡的一段：飛機引擎死火後，四下鴉雀無聲，惟有風聲微微傳來耳畔。那是個晴好的鞦日午後，萬裏無雲，整個世界一覽無餘。粗粗拉拉的山巒麯綫、一棵棵鬆樹、點點分布的白色房捨就在眼下舒展著。愛琴海在遠處閃著亮光。我在那上方漂浮著、彷徨著。一切都呈現齣虛擬的美，靜悄悄的，遠在天涯海角。就好像原來把所有東西捆在起的帶子因為什麼而解開滑落一樣。 每當我思考死的時候，從那架小飛機上看到的場景就在腦海閃現齣來。或者不如說，我甚至覺得我的一部分已經在那時死掉瞭，在澄澈如洗的羅得島的上空，無聲無息地。

评分☆☆☆☆☆

比較“有感”的篇目：餐館之夜、鰻魚、在羅得島上空、先看後跳也不壞、煮通心粉去、粗捲壽司和棒球場、甜甜圈、相當有問題、多此一舉的飛機、和炸肉餅的蜜月、一塌糊塗的場景、天上的血紅瑪麗、奇怪的動物園、這樣就行瞭、像戀愛的人一樣、長壽也、柳樹為我哭泣、隻要有路

评分☆☆☆☆☆

😌

评分☆☆☆☆☆

花瞭9.9買的電子版，深夜1小時12分鍾讀完，其中4分鍾是林少華的譯者言—他說這是他第40本村上的譯作。我倒是覺得他真是選瞭個好股票。村上既有話題性又特彆能寫，産齣源源不斷因而也讓攀附其生存的林少華終身無憂。某種時候我覺得他簡直是作為村上的影子活著，而本體對他毫不在意

评分☆☆☆☆☆

上一版裏重大的謬誤修正瞭（比如誤作“斯坦福大學”的塔夫茨大學）但語氣腔調還是有莫名其妙之處，好好的“中年男人”不行要譯作“中年漢子”，“披頭士”這麼常見的名詞不用一定要用“甲殼蟲”。專欄本身還是有趣的，不痛不癢的食物、音樂，小動物們，尤其是貓。沒有說教氣（好為人爹味）值得贊賞。寫動物園那篇提到馮內古特一個故事，可以加個注，就是著名的《五號屠場》啦。