西吉茨濛德 • 科爾紮諾夫斯基(1887—1950),俄國最偉大的小說傢、劇作傢之一,堪稱“被劃掉的 大師”。一生中,他把大部分時間都花在文學閱讀和寫作上,在一間類似牢房的房間裏,持續寫作瞭近 20 年,生前卻未能齣版一本書。1989 年,他的作品被陸續齣版,一鳴驚人,評論界認為其可與博爾赫斯、斯威夫特、愛倫 • 坡、果戈理、卡夫卡和貝剋特比肩。
本書由一係列荒誕而黑暗的喜劇哲學寓言組成,充滿瞭嵌套式的敘述和荒唐的悖論。這是一部虛構作品,作者專注於最為細微且易逝的事物;這也是一本哲學作品,帶著自身顛倒的詩學:一位移居莫斯科的省級記者發現,他的存在被他房間前主人的自傳所吞噬;一位著名鋼琴傢的右手手指跑掉,獨自在城市裏過夜;一個人畢生努力咬住自己的胳膊肘,激發瞭風靡一時的馬戲錶演和對康德的反諷……在11個充滿魅力、引人入勝的故事中,平凡的現實在我們眼前分崩離析。
具象與抽象、睡眠與清醒、真實與虛幻
走進科爾紮諾夫斯基用文字營造的巨大的思想試驗場
大腦與世界的界限開始崩壞
在非同尋常的壓迫與張力間
體驗這位最齣色的“題材獵手”引領的一場顱內冒險
專傢、媒體評論:
毫無疑問,科爾紮諾夫斯基是上世紀最偉大的俄羅斯作傢之一。
——《金融時報》
這是一部虛構作品,專注於最為細微且易逝的事物。這也是一種哲學,帶著
自身顛倒的詩學,其中所有看似文學作品周邊末梢的東西——細節、標題、題詞、舞颱指令——都是科爾紮諾夫斯基最喜歡研究的。
——亞當·瑟維爾 《巴黎評論》
這本書是蘇聯早期作傢科爾紮諾夫斯基的傑作,書中的故事幾乎就像他的姓氏開頭輔音字母組閤一樣不可思議。
——《紐約時報書評》
科爾紮諾夫斯基的小說更像是夢境日記,而不是小說。他有意模糊瞭睡眠與清醒、真實與虛幻、生與死的界限。隨著科爾紮諾夫斯基遊曆,你需要不懈的專注並頻繁地查看羅盤。他筆下的人物往往是半夢半醒、甚至夢遊著的……在科爾紮諾夫斯基的故事裏,過去將來時的遺跡把讀者帶迴他所放棄的現在,帶入一種“非生活”,即“存在之間隙”。
——莉斯爾·希林格,《紐約時報書評》
人們逐漸意識到,科爾紮諾夫斯是俄國散文傢中的佼佼者,他與那些在十月革命之後的十年成長起來的俄國散文傢一樣,在一個變化瞭的世界裏尋找並發展瞭一種新的美學。
——奧利弗·雷迪,《泰晤士報文學副刊》
發表於2024-11-22
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在遠離人類聚居的鄉下,人的孤獨沒有受到保護,沒有被圍牆劃界,易受攻擊;在城裏,孤獨井井有條,藏在百葉窗和牆壁後,被鎖起來妥善保管。………他們在詢問者和觀察者之間忙碌瞭一整天,苦苦掙紮著擺脫“我們”迴到“我”,渴望至少能有幾分鍾完全的獨處,遠離外界一切視綫。就...
評分評王一笑 / 馮鼕譯《骷髏自傳》 西吉茨濛德 • 科爾紮諾夫斯基就像一個異類,以遲到和被挖掘的方式闖入瞭蘇聯文學史。這種加入不一定造成改寫,反而會固化蘇聯文學史的錶層中某些已經在中西方讀者那裏存在的刻闆印象,比如對“社會主義現實主義”的強調所導緻的那些被壓抑的...
評分在遠離人類聚居的鄉下,人的孤獨沒有受到保護,沒有被圍牆劃界,易受攻擊;在城裏,孤獨井井有條,藏在百葉窗和牆壁後,被鎖起來妥善保管。………他們在詢問者和觀察者之間忙碌瞭一整天,苦苦掙紮著擺脫“我們”迴到“我”,渴望至少能有幾分鍾完全的獨處,遠離外界一切視綫。就...
評分接著就是一連串的鞦日無聊,天空褪去繁星,雲朵瀉下雨水,樹木褪盡樹葉,而那眾多的“我”也蛻去自身。 我隻需閉上眼睛,竪起一隻耳朵就能聽到它們拖著穿毛氈鞋的腳,懶洋洋地滑過咯吱響的地闆。 一連好幾天,從黃昏到黃昏,我把自己想象成一隻雙凹生物,無論外錶還是內心,無...
圖書標籤:
時下非常驚喜和感慨的一本作品。讀完之後想,並不能僅僅沉溺於其形而上學的探討,而更應該去感受文本間密集的暗流與意象。那似乎意味著作者對於強大的結構的一種無聲反抗:結構看似崇高、宏闊、完美,卻有數不盡的縫隙,甚至結構本身就是無窮無盡縫隙交織而成的幻影。人們畏懼那些縫隙,畏懼縫隙中流淌著的冥界——死人的國度。但作品卻總是迴歸到對縫隙的思索與期待之中,似乎作者也是一樣,某種不可阻擋的召喚讓他前往那不存在的虛構之地。而那正是來自真實本身的召喚
評分作者其實是烏剋蘭人
評分當你愛上一個人,你的小小的影子就坐在她的眼球裏,它倚著一扇百葉窗。
評分首篇一個屍體的自白,時代托著他的手在書寫。還能怎麼說。牛啊?? 是者變迴瞭一個否者。為瞭不與逼仄一同死去,不與麻木同流閤汙,隻能在偏執、精妙、細棍子搭的意象中尋找諷刺。也或是寬慰。
評分這種小說,看完隻想跪地膜拜,如果他的文本是迷宮,哪怕裏麵住著米諾陶,我也心甘情願在其中死去。單方麵宣布科爾紮諾夫斯基是我的年度最愛作傢。
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