耳语之人

作者:[美] 约翰·迪克森·卡尔

页数:248

译者:由美

出版时间:2021-10

价格:52.00元

装帧:平装

isbn号码:9787513345934

丛书系列:午夜文库·大师系列：约翰·狄克森·卡尔作品

具体描述

约翰·迪克森·卡尔

与阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因并称 “黄金时代三大家”

两夺埃德加·爱伦·坡奖，美国侦探作家协会“终身大师奖”得主

神秘吊诡的开放密室 令人屏息凝神的连环trick

“不可能犯罪”的表象下 吟唱着一段哀婉动人的乡间传说

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★内容介绍

“二战”结束几个月后，迈尔斯·哈蒙德收到五年来谋杀俱乐部的首次晚宴邀请。然而当他到达时，只有芭芭拉·莫雷尔和利高教授在现场。利高教授向他们讲述了费伊·西顿的故事。

费伊是一位年轻的女士，她为布鲁克一家工作。布鲁克一家是居住在法国郊区的英国人。费伊与布鲁克夫妇的独生子哈利相爱并订婚，但坊间传闻她与人有染、私德有亏。老布鲁克先生决定以金钱收买费伊，以求她离开哈利。但在见面当天，他却被人发现死在约定见面的废塔塔顶，背部有致命刀伤。奇怪的是，当时在案发现场，根本不可能有人靠近他。凶手会是费伊吗？

数年之后，费伊再次出现，而她所到之处，总是环绕着诅咒与死亡。基甸·菲尔博士和利高教授赶来找寻她的踪迹，意欲警告人们她的危险。然而悲剧从深夜的一声枪响开始，徐徐拉开序幕……

作者简介

约翰•迪克森•卡尔，和阿加莎•克里斯蒂、埃勒里•奎因并称“推理黄金时代三大家”，独以密室题材构思见长，一生设计出五十余种不同类型的密室，被誉为“密室之王”。

一九三三年，卡尔出版基甸•菲尔博士系列首部作品《女巫角》。第二年他以笔名卡特•迪克森发表《瘟疫庄谋杀案》，亨利•梅利维尔爵士登场。这两个系列成为卡尔最具代表性的作品。三十年代是卡尔创作生涯最多产的时期，其中《三口棺材》《扭曲的铰链》（旧译《歪曲的枢纽》）和《犹大之窗》被后世评论家归入“卡尔的经典代表作”。特别是一九三五年出版的《三口棺材》以经典的“密室讲义”和“双重密室”成为推理史上不可能犯罪小说的巅峰之作，至今仍难以超越。

卡尔笔下的密室第一神探基甸•菲尔博士，是一个胖胖的字典编纂者，走路要拄两根拐杖，喜欢穿斗篷，抽着海泡石烟斗，个性相当和蔼可亲。他有着敏锐的观察力，善于分析罪犯的心理，出场代表作除《三口棺材》《扭曲的铰链》外，还有《阿拉伯之夜谋杀》《绿胶囊之谜》《耳语之人》等。亨利•梅利维尔爵士比菲尔还要古怪——大大的秃脑袋、奇怪的表达方式，加上不修边幅的外表。他的职业是律师兼医生，登场作品有《独角兽谋杀案》《犹大之窗》《女郎她死了》等。卡尔的作品风格以不可能犯罪作为核心骨架，情节布局复杂，谋杀手法奇特，充满戏剧性和哥特式氛围。

一九五○年和一九七○年，卡尔先后两次获得美国推理作家协会（简称MWA）的埃德加•爱伦•坡特别奖。一九六三年，MWA 一致同意向卡尔颁发“终身大师奖”，这是推理界的最高荣誉。

一九七七年二月二十七日，卡尔因病去世。当今，仍有不少推理小说作家在创作密室题材作品时会表达对卡尔的敬意。因为，只有约翰•迪克森•卡尔才配得上是真正的“密室之王”。

读后感

即使（本格）推理小說是強調公平競賽的文學，也有人說推理小說本身就不是公平，因為作者早就站在山峰俯瞰著讀者攀登每座稱為「謎題」的山。而卡爾就更像是站在火星上遙望凡人妄想穿越太空登陸火星。即使他把每條線索擺在面前，但他仍能穿越時空和語言矇蔽讀者雙眼。 全書滲透...  

听故事会上瘾的。古往今来的恐怖电影有多少都是以围坐在一起讲故事开始的，那种“沉浸式”的讲述方式现在也正流行，还有想点开又怕受伤害的罪案故事往往也获得了奇高的阅读量——我们一直都在找能带来“刺激”的故事，侦探小说历史上有一位作者，他的小说恐怖气氛浓烈充满邪恶...  

用户评价

令人称奇的是，这本书的结构安排和线索的编织密度，达到了令人惊叹的程度。初读时，你会觉得线索纷繁杂乱，人物关系错综复杂，仿佛作者在故意设置障碍。然而，随着阅读的深入，你会惊喜地发现，那些看似不相关的枝节，那些似乎只是背景的闲笔，其实都像精密钟表的齿轮一样，紧密地咬合在一起，为最终的揭示做着精心的铺垫。作者在全篇中埋设了无数的伏笔，它们不是那种拙劣的、一目了然的提示，而是深藏在对话的潜台词里、环境的暗示中，甚至一个不经意的动作里。当你终于读到某个关键转折点时，所有之前所有的困惑和不解如同冰雪般消融，你会忍不住拍案叫绝，惊叹于作者布局之深远和耐心。这种层层递进、最终“一网打尽”的阅读快感，是很多情节驱动型小说难以比拟的，它考验的不是读者对信息的接收能力，而是对信息之间微妙联系的洞察力，绝对是一次智力上的盛宴。

这本书最让我感到震撼的，是它对于人物内心世界的解剖深度，简直是教科书级别的精准。那些登场的人物，没有一个是扁平的符号，他们每一个都有着错综复杂的过去和难以启齿的动机。作者似乎拥有一种超乎寻常的洞察力，他能轻易地撕开人物坚硬的外壳，将他们最脆弱、最真实的部分暴露在光天化日之下，却又不动声色，只是客观地陈述着，任由读者自己去评判和消化。我特别欣赏作者处理“灰色地带”的方式，他从不急于给出一个简单的“好人”或“坏人”的标签，而是通过一系列精心设计的事件和人物的反应，让我们看到，很多时候，决定一个人命运的，不过是那一瞬间的选择，以及那些被时间磨损的信念。阅读过程中，我时常会停下来，合上书本，对着天花板沉思，思考如果是我处在那个情境下，我会做出怎样的抉择。这种强烈的代入感和道德上的拉扯，是优秀作品的标志。而且，作者的叙事节奏掌握得极好，在看似平淡的日常对话中，总能暗藏着足以颠覆一切的线索，如同水面下的暗流，不动声色地推动着局势的走向，让人欲罢不能。

这本书的封面设计实在是太抓人眼球了，那种深邃的蓝与神秘的黑交织在一起，仿佛能从纸面上感受到一股无形的压迫感。我是在一个偶然的机会下，在一家旧书店里发现了它，当时就被它的名字吸引住了，那种低语般的暗示，让人忍不住想一探究竟。拿到手里的时候，能感觉到纸张的质地很特别，带着一种复古的粗粝感，这更增添了这本书的厚重和故事感。翻开第一页，作者开篇的笔触就如同一个经验丰富的老者，缓缓地、带着某种了然于心的叹息，将读者引入一个充满迷雾和未解之谜的世界。他对于环境的描绘极其细腻，无论是街角昏黄的路灯下那斑驳的墙皮，还是午夜时分，只有风声和心跳作伴的寂静，都刻画得入木三分，让人仿佛真的置身于那个故事发生的场景之中。这种氛围的营造，是很多当代小说所欠缺的，它不是那种直接灌输给你的情节，而是通过环境的细节，慢慢地将一种挥之不去的阴影投射到读者的心头。我甚至能想象到，在那些幽暗的角落里，究竟隐藏了多少不为人知的秘密和纠葛。读完前几章，我几乎立刻就断定，这绝不是一部轻松愉快的读物，而是一场对人性深处和既定秩序的温柔 yet 残酷的审视。

从文学技法的角度来看，这本书的语言风格简直是一场华丽的文字盛宴，但又绝不显得矫揉造作，反而有一种浑然天成的韵味。它不同于时下流行的那种追求简洁明快的白描手法，而是大量使用了那种富有古典美和画面感的长句，如同音乐的复调，层层叠叠，信息量巨大但结构清晰。我尤其喜欢作者对“时间”的处理，它在这里不再是线性的河流，而更像是一个破碎的镜子，过去、现在和可能的未来，不断地相互折射、相互印证。通过一些精妙的闪回和预示，作者在不同的时间维度之间搭建起了一座座隐形的桥梁，让读者在理解当前事件的同时，也能感受到历史的重量和未来的不确定性。这种叙事技巧对读者的注意力要求很高，但一旦跟上了节奏，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。可以说，光是品味这些句式和词汇的运用，就已经值回票价了，仿佛不是在阅读一个故事，而是在欣赏一幅用文字精心绘制的巨幅油画，每一个细节都值得驻足凝视。

这本书给我带来的情感体验是复杂而持久的，它不是那种读完后立刻就能忘记的快消品，而更像是沉淀在心底的一块微凉的石头。它探讨的主题非常宏大，关乎信任的脆弱性、记忆的可靠性，以及个体在面对庞大社会机器时的那种无力感。阅读过程中，我体验到了从最初的好奇、到后来的困惑、再到逐渐清晰的理解，最后是一种混合着释然与悲凉的复杂情绪。作者似乎并不在乎提供一个皆大欢喜的结局，他更关注的是“真实”——即便这个真实是令人不适的，是需要我们付出代价去面对的。这种对真相的坚持，使得全书的基调虽然略显低沉，却充满了人性的力量。它迫使你反思自己所坚信的那些事物的基础是否真的牢不可破。走出书本的最后一页，我感到自己仿佛刚刚经历了一场漫长而艰苦的旅程，虽然疲惫，但精神上却得到了某种程度的洗礼和升华，久久不能平静。

很古典，很经典

还行吧，就是故事太拖沓，文笔不是很吸引我

连续看了卡尔的三本作品，发现了卡尔的行文风格还是比较会制造悬念和恐怖气氛的。这本书依然是看到毛骨悚然，和阿加莎刻画的侦探不同，卡尔笔下的两名侦探的性格都奇奇怪怪，菲尔博士寡言少语，思维跳跃，但也是因为思维跳跃所以会发现很多不让人发现的细节。 最后这个解谜部分还是挺不错的，虽然我最后也猜到了凶手是谁！但是这个手法确实很简单却也很难想到，不禁感叹黄金时代的作家思维都好活跃呀，有许许多多的犯罪手法哈哈竟然还没有穷尽。

气氛之渲染，诡计之强悍，人性之扭曲，文笔之流畅，较《犹大之窗》更胜一筹 自《恶意》之后，我以为再也没有一部小说能让我领教无尽严冬，直到《耳语之人》把数千根冰锋横横插穿全身，彻骨寒意绝非凡品可比 卡尔诸作中文笔第一，动作神态心理描写第一，诡计第一，即使白璧微瑕的第一案，过程推演亦是出彩，第二案当菲尔博士以手击案的刹那，谜团旋解，只留被恐惧钉死在椅子上的观众，满座愕然而不敢擅动 不夸张地说，此等诡计，当与《占星术杀人魔法》并驾齐驱，不让分毫 不在乎你出的晚，只在乎你什么时候出精装 另，我觉得《女郎她死了》封面比《耳语之人》更好看耶

《He Who Whispers》（1946）。9.28－9.30。面对二战结束后满目疮痍、物质短缺与人心受创的现实，卡尔似乎也有了对此无从回避的觉悟，因此此番利用战后百废待兴之世情背景，辅以自身擅长的哥特元素、内出血密室相关变种、心思单纯的男青年单恋等融汇而成的诡计小说——虽有推理和切入点分析却仍嫌其占据解答篇比重不足。第一起高塔密室凶手并非难解之谜却因叙述使其藏匿出色；第二起案件著名的惊吓诡计则严格受限于被害者的某特殊条件。对凶手身份的某个隐藏技巧在卡尔作品中亦多次出现。将其置于西方侦探小说发展史与卡尔本身创作历程中来加以观察，可看出从游戏性推理向悬疑的过渡。