米蘭·昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
世界上方懸掛著一張由傳說編織而成的神奇簾幕。塞萬提斯將堂吉訶德送上旅途,這時,他將簾幕給撕破瞭。在這個流浪騎士眼前,平凡世界的滑稽便赤裸裸呈現齣來瞭。
發表於2024-11-07
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這是昆德拉四本隨筆集中我看的最後一本瞭,還是昆德拉最為熱衷的論題。《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《帷幕》、《相遇》,這四本書足夠搭建起一個堅實的小說理論體係瞭。但鑒於昆德拉始終用自己獨特的語言和行文結構來闡釋小說精神,“對理論傢的套話避如蛇蠍”,所以即...
評分“藝術並非要像一麵巨大的鏡子,記錄下曆史的所有起伏,所有變化,以及它的無窮重復。藝術不是在曆史的行進過程中緊緊追隨每一個步伐的軍樂隊。它的存在是為瞭創造它自身的曆史。將來有一天,歐洲所留下的,將不是它重復的曆史,因為這本身沒有任何價值。唯一有機會留存下去的...
評分讀完瞭《帷幕》。讀過的上部米蘭·昆德拉的作品還要追溯到高中時代那本《玩笑》,好像自己那本用葛妮絲·派特洛的海報做書皮的《玩笑》迄今還靜靜地躺在Nanako的傢裏。 買下《帷幕》也是機緣巧閤。心情不太愉悅的某天,去瞭大眾書局,捧瞭一堆書,其中有本就是《帷幕》。後來To...
評分米蘭昆德拉把世界比作一個匆匆化瞭妝,準備參加首次約會的女人。當她嚮我們走來時,是帶著妝容、濛著麵具,被預先闡釋的。對於這句話我的理解是標準與定義。舉個例子,美與醜的標準、好與壞的標準,在我們還是孩提時代的時候,這些標準便從四麵八方湧來,將我們淹沒。是這...
評分正如米蘭•昆德拉這本書的書名一樣。帷幕無處不在。小說試圖去揭示,而它自身也限於重重的帷幕中。 對於真相我們充滿無盡好奇。從一個帷幕走進,站在另一處帷幕之前。誰敢說自己早洞若觀火,心如明鏡? 但是我們還是在努力,靠近一步也是好的。所以我們思索又思索。而不管上...
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