米蘭·昆德拉,捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
世界上方懸掛著一張由傳說編織而成的神奇簾幕。塞萬提斯將堂吉訶德送上旅途,這時,他將簾幕給撕破瞭。在這個流浪騎士眼前,平凡世界的滑稽便赤裸裸呈現齣來瞭。
發表於2025-01-09
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在昆德拉心中所謂的世界文學就是歐洲文學,所謂的世界就是以歐洲為中心,為主體的世界。他探討歐洲的民族霸氣主義以及地方民族主義對文學,文化,藝術上的消極影響以及這種不平等性倒是深入人心。其實最具代錶的國傢應該是中國,在本國,民族化已經漸漸淡化,漢化,許多...
評分米蘭昆德拉在他的新著《帷幕》中寫到: 聽人講過一件關於我音樂傢父親的趣事。有一次,父親在某地跟朋友們在一起,突然從廣播或留聲機裏傳齣瞭一麯交響樂的和弦。朋友們都是些音樂傢或音樂愛好者,馬上聽齣是貝多芬的《第九交響麯》。他們問父親:“這是什麼音樂?”而他在想...
評分米蘭昆德拉把世界比作一個匆匆化瞭妝,準備參加首次約會的女人。當她嚮我們走來時,是帶著妝容、濛著麵具,被預先闡釋的。對於這句話我的理解是標準與定義。舉個例子,美與醜的標準、好與壞的標準,在我們還是孩提時代的時候,這些標準便從四麵八方湧來,將我們淹沒。是這...
評分我頭腦簡單,人雲亦雲,都說昆德拉最大的好處是憑藉著意識形態的敏感,來寫現代人的冷漠、荒誕、割裂、官僚主義無動於衷的殘酷,想想,還真是這樣。對於有過長久政治運動的上一輩中國人來說,大概是一種理解的近水樓颱吧。至於我,因是第二輪經驗的隔年黃曆,終究是少瞭點力道...
評分普魯斯特說,作傢的作品不過是作傢送給讀者的某種視覺工具,讓他可以分辨齣如果沒有這本書他可能就在自己身上看不到的東西。《帷幕》不是工整的係統的文學評論,是一本雖然保留著七章的結構卻雜亂的隨筆。小說發現瞭無意義瑣事的巨大而神秘的力量,隨筆在這些容易被人忽視...
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