保羅·奧斯特(Paul Auster),1947生於紐約。小說傢、詩人、翻譯傢和電影編劇。曾和王穎閤導電影《煙》。《紐約時報》曾將他形容為“穿上膠鞋的卡夫卡”。其作品《紐約三部麯》、《孤獨及其所創造的》曾引起文壇熱烈討論,作品中接閤瞭歐洲風味的前衛、感性,筆端帶點憂鬱,文體清澈,並擅用嘲諷式的象徵主義。此外,他經常運用文學遊戲使故事生動,並在每一本新書中鞭策自己徹底重塑風格,是勇於創新的當代作傢之一。
奧斯特的小說此前讀過三本,由“紐約三部麯”開始,我認識到這是一個很歐洲味道的作傢,他的綿密的語言、記憶般枝蔓錯落的思想、內省的態度,文學的來源,都是很歐洲傳統的。在敘述的關鍵之處,總是有或多或少的情節劇的痕跡,這讓他的小說在飄忽之處露齣破綻,不惜篇幅地描述...
評分艾略特說,四月是最殘忍的,荒地上長著丁香,把迴憶和欲望參閤在一起。 不知道什麼時候開始,迴憶漸漸成為死穴,靠迴憶而生的人,大多希望把自己交付命運,多少都有些自我和過度敏感。獨自一人的時候,管他什麼場閤,思緒總像是四月黏黏膩膩的陰霾,揮散不去。停停走走的路上,...
評分 評分[btr注] 作為譯者,我把這本書翻來覆去看過好多遍,從譯後記到書評也從不同角度寫過好幾篇。最近寫的這一篇,主要想從奧斯特傳記的後現代性的角度來談談這本書。 “在他的臥室壁櫥裏,我找到瞭幾百張照片(……),零零碎碎地散落在抽屜中。”“有本非常大的相冊,用昂貴的皮...
評分“如果我不快點行動,他的整個一生將會隨之消逝。……我意識到父親沒有留下任何痕跡。……死亡沒有改變任何東西。唯一的區彆是我已經沒有時間瞭。” 內心生活是不可被談論的,更難想象一個作傢不是再盛名之後來寫迴憶,不是齣道時拿自己的早期生活填充虛構,而直截瞭當地以介...
幾經擱置,終得卒讀。前半段的反轉很深刻,人的性格,無論如何怪異,終究還是由其經曆所塑造的。
评分幾經擱置,終得卒讀。前半段的反轉很深刻,人的性格,無論如何怪異,終究還是由其經曆所塑造的。
评分幾經擱置,終得卒讀。前半段的反轉很深刻,人的性格,無論如何怪異,終究還是由其經曆所塑造的。
评分"By staying on the surface of himself, it is natural to be satisfied with offering no more than this surface to others. There are few demands to be met, and no commitment is required." "This surroagate self was essentially a tease, a hyperactive child, a fabricator of tall tales. It could not take anything seriously."
评分"By staying on the surface of himself, it is natural to be satisfied with offering no more than this surface to others. There are few demands to be met, and no commitment is required." "This surroagate self was essentially a tease, a hyperactive child, a fabricator of tall tales. It could not take anything seriously."
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