具體描述
奈良美智圖片和芭娜娜文字的閤作絕響！奈良美智圖片和芭娜娜文字的閤作絕響！
本書收錄奈良美智彩圖十餘幅。本書收錄奈良美智彩圖十餘幅。 奈良和芭娜娜的閤作始於《無情／厄運》一書，另外兩書為《阿根廷婆婆》及本書《雛菊的人生》。奈良和芭娜娜的閤作始於《無情／厄運》一書，另外兩書為《阿根廷婆婆》及本書《雛菊的人生》。 短期內兩人不會再有類似的圖文閤作，本書是讀者收藏兩人閤作作品最後的珍貴機會。短期內兩人不會再有類似的圖文閤作，本書是讀者收藏兩人閤作作品最後的珍貴機會。
親近的人們紛紛離去，人生的哀衿莫甚於此……雛菊生來就沒有父親，幼時又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續活著，是因為擁有摯友大理。親近的人們紛紛離去，人生的哀衿莫甚於此……雛菊生來就沒有父親，幼時又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續活著，是因為擁有摯友大理。 對二十五歲的雛菊而言，她和大理過往的迴憶仍然鮮明地在腦海中……。對二十五歲的雛菊而言，她和大理過往的迴憶仍然鮮明地在腦海中……。 一則訴說悲哀而溫暖的人生的故事。一則訴說悲哀而溫暖的人生的故事。 吉本芭娜娜和奈良美智閤作下誕生比夢境更感傷的名作。吉本芭娜娜和奈良美智閤作下誕生比夢境更感傷的名作。
作者簡介
吉本芭娜娜
1964 年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。 1964年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。 本名吉本真秀子，1987 年以《我愛廚房》一文獲第六屆「海燕」新人文學賞，陸續又獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等大獎。本名吉本真秀子，1987年以《我愛廚房》一文獲第六屆「海燕」新人文學賞，陸續又獲「泉鏡花」、「山本周五郎」等大奬。 1989 年崛起後，迅即成為日本當代暢銷作傢，著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的迴憶》、《王國vol.2 悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol.3 祕密的花園》、《原來如此的對話》（和心理學傢河閤隼雄對談）等。 1989年崛起後，迅即成為日本當代暢銷作傢，著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》 、《盡頭的迴憶》、《王國vol.2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol.3秘密的花園》、《原來如此的對話》（和心理學傢河閤隼雄對談）等。
目錄資訊
讀後感
雛菊的夏日香氣 清雅的書名，裝幀精美的小冊子，十七幅奈良美智的漫畫充滿瞭淡淡憂傷卻又意境悠遠，翻開淡橙色的封麵，總覺得聞到Marc Jacobs daisy bloom的小雛菊香水的味道，仿佛夏日裏流動著的最後一絲香氣。總以為該書不過是菊淡清似隱的田園牧歌，有點小清新，有點小文...
評分大二到天津去的一年，是在當初選擇現在的學校時就已經瞄準的目標，也就是說，曾經的夢想，或者目標就是所謂的今天或是明天。因此就不踐踏夢想的好好進行下去，然後為瞭新的大大小小的夢想而奮鬥努力著。 前幾年的自己還會口口聲聲說著“將來要四處的周遊，在不同的城市依次...
評分小冊子，兩小時可讀完。 誰若在黃昏時刻坐飛機，應該帶著它。 因為太陽落山至天空深藍那個時段的顏色與書裡描繪的很像。 開始也覺得屬治癒係，就像他們說的那樣。 然後覺悟“治愈”什麽的在騙人。 因各式心傷稍微疏離人群的主角們，漂流無依而且並不輕鬆的生活變作擋箭牌，然...
評分當吉本芭娜娜遇到奈良美智，這本精裝書真的好像就是一件藝術品一樣，值得收藏，很漂亮。隻是，如果你隻是為瞭閱讀，需要這麼華麗嗎？排版需要那麼多留白嗎？雖然我還是不懂她的書好在哪裏，但還是準備都看一看…… 111122下期18
評分小說一如既往的風格，簡單平靜的文字底下細細流淌著日常瑣碎中真摯的情感，想起《雙生花》還有《花與愛麗絲》。 在某些片段上都有類似的情節。 隻是恰巧最近在想如果是人生最後一天，會有什麼非做不可的事情，所有的龐大敘事型的夢想都至之於外後，竟然也沒剩下什麼。這樣想著...
用戶評價
讀完這本書，我隻有一個念頭：這簡直是對“庸常”生活的一次徹底的顛覆和嘲諷。作者的語言風格冷峻、犀利，像一把手術刀，精準地切開瞭社會錶象下那些令人不適的真相。它充滿瞭黑色幽默和尖刻的諷刺，對於既有的社會規範和集體無意識進行瞭毫不留情的鞭撻。角色的塑造尤其成功，他們並非傳統意義上的英雄或惡人，而是被社會機器異化後，帶有明顯缺陷和滑稽感的“小人物”。書中那些充滿瞭荒誕色彩的對話和場景，讓我笑齣瞭聲，但笑聲背後卻夾雜著一種深刻的寒意——因為你知道，這些荒誕在某種程度上，正是我們現實的誇張投影。它拒絕提供任何廉價的安慰或簡單的道德評判，而是將所有的復雜性赤裸裸地呈現在你麵前，迫使你直麵人性的灰色地帶。這是一部充滿力量和反叛精神的作品。
评分老實說，這本書的閱讀門檻略高，需要讀者投入相當的專注力去解碼作者精心編織的符號係統。它更像是一部需要反復咀嚼的藝術品，而非一目瞭然的流水賬。我欣賞它毫不妥協的實驗精神，在敘事結構上進行瞭大膽的解構與重組，打破瞭傳統小說的綫性框架，采用瞭非歐幾裏得幾何式的空間布局。書中引入的那些晦澀的專業術語和跨學科的引用，雖然一度讓我停下來查閱資料，但最終的迴報是豐厚的——它們構建瞭一個極其立體且充滿內涵的世界觀。特彆是在探討“時間錯位”的章節，作者的處理方式極其高明，將過去、現在和潛在的未來交織在一起，使得情節充滿瞭宿命感和反諷意味。這本書的價值不在於它“講瞭什麼故事”，而在於它“如何講述”以及它所激發齣的讀者主動參與建構意義的過程。這是一次對閱讀本身邊界的嚴肅探索。
评分這部作品的魅力在於它構建瞭一個極度精密的、幾乎可以觸摸到的“世界”，一個充滿異域風情和奇特法則的地理空間。作者對環境的細節描寫達到瞭令人發指的程度，從光綫的摺射到植物的紋理，無一不透露齣強烈的代入感。它成功地融閤瞭史詩般的背景設定與極其私密的人物內心獨白，使得宏大敘事不再冰冷，而是充滿瞭人性的溫度和掙紮。我被它所展現的那種對“傳統”和“根源”的追尋深深吸引。故事綫索復雜而富有張力，充滿瞭懸念和未解之謎，每當以為找到瞭答案時，作者總能巧妙地將敘事引嚮一個更深遠的迷霧之中。它不僅僅是一個故事，更像是一部關於失落文明、古老預言以及個體在宿命麵前如何掙紮求生的寓言。閱讀過程是一種沉浸式的體驗，仿佛我真的在那個特定的時空背景下呼吸、生活、戰鬥。
评分當我放下這本書時，感覺仿佛剛剛從一場錯綜復雜的夢境中醒來，那種略帶迷幻和感傷的情緒久久不能散去。作者的筆觸細膩得如同捕捉晨霧中第一縷陽光的攝影師，專注於捕捉那些轉瞬即逝的情感波動和環境細節。這本書沒有宏大的曆史敘事，它聚焦於一個個微觀個體在時間長河中的漂泊，他們的每一次選擇、每一次猶豫，都被賦予瞭近乎史詩般的重量。我被那種強烈的畫麵感所震撼，那些關於老舊建築的描寫，關於特定氣味的捕捉，都讓人仿佛身臨其境，甚至能感受到空氣中微塵的顫動。更令人贊嘆的是，它對“記憶”的描繪，不是綫性的迴顧，而是破碎的、主觀的、不斷被當下重塑的碎片集閤。這種對人類心智運作方式的精準捕捉，體現瞭作者深厚的觀察力和文學功力。它提供瞭一個安全的情感齣口，讓人得以在文字中處理那些在現實生活中難以啓齒的脆弱與失落，讀完之後，心靈得到瞭一種奇異的撫慰。
评分這部作品簡直是一場思想的迷宮漫步，作者以一種近乎哲學傢的冷靜，剖析瞭現代社會中個體身份的消融與重塑。它不是那種直接擺齣結論的教科書，更像是一麵多棱鏡，映照齣日常生活中那些被我們習慣性忽略的細微裂痕。我尤其欣賞它對於“流動性”這個概念的深入挖掘，書中那些似乎毫不相乾的場景和人物，最終卻在一種潛意識的引力下匯聚，揭示瞭信息洪流背後更深層次的權力結構和信息繭房的形成機製。敘事節奏的處理極其巧妙，時而如疾風驟雨般令人喘不過氣，瞬間將你拋入一個充滿張力的衝突點；時而又驟然放緩，留齣大片留白，讓讀者自己去填補那些未言明的空隙和猶豫。這種張弛有度，使得閱讀體驗既有智力上的挑戰，又不至於過於晦澀難懂。它成功地營造瞭一種疏離感，讓你在沉浸其中的同時，又保持著必要的審視視角，去審視我們自身被定義的方式。讀完後，腦海中揮之不去的是那些關於“真實”與“建構”的辯證，迫使我重新審視自己所信奉的一切“常識”。
评分這是目前讀過的吉本芭娜娜的書中最為平淡的一本。颱灣版本繁體字竪行從右往左，很有feel。雛菊的人生其實就是我們平凡人的人生。誰不會經曆親人朋友離去的痛苦呢？誰不會對某種營生某些細節有自己特彆的喜好呢？生與死看似那麼簡單，卻飽含著許許多多或淺或深的思考，以及如何從中抽離齣來的情緒掙紮。
评分我總覺得是因為奈良大叔的畫纔讓這本書齣彩的 首印的書盒很美 畫也很美 但是香蕉小姐的治愈能力對我而言越來越稀薄瞭。。。
评分最開始是因為奈良美智先生的畫纔翻開。喜歡作者對於人生和死亡的態度。痛苦中伴隨的溫暖。文章的最後說。在我人生的箱子裏。裝滿瞭我能夠記起和想象的全部東西。即使沒有給任何人看過。即使沒有對任何人說過。即使我死瞭。而那個曾經擁有過的箱子是會留下來的。在宇宙中。那個箱子飄浮著。在蓋子上寫著雛菊的人生。
评分明明是很淡淡的文字 其間讀來卻總是讓人感到哀傷 後勁又是溫暖的 很典型的日式治愈係小說 “可以無男友但不可無閨蜜”
评分這本書是吉本芭娜娜小說裏我最中意的一本。其實第一本《廚房》讀過以後，覺得之後讀的基本都不是很如意。怎麼講呢，多少有些覺得故事並不舒服。《雛菊的人生》不一樣，它又讓我迴到當初看《廚房》時候的感動。裏有很多共鳴，喜歡這個故事，喜歡雛菊，喜歡高春，也覺得奈良美智的畫多少有點和故事扣住瞭（真難得）。總體來說，覺得奈良美智還是做自由藝術傢吧，他不適閤畫書籍插圖。
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