具体描述
为什么要火烧《金阁寺》？三岛美与暴烈之外的其他面目
“不被人理解，才是我存在的理由。”
“人活着，都是某种意义上的小丑。”
☂收录国内首次译介的三岛珍贵对谈和短篇小说！1938年至1970年，从13岁时发表的首部作品《酸模》到45岁自裁前的最后一场采访，不仅有川端康成高 度赞扬的出道作《烟草》和讲述女性爱恋的《春子》等短篇小说，还有剖析其思想和美学核心的长篇自传散文《太阳与铁》。《雨中喷泉》里少年情愫中出人意料的反转，顽劣、些微的恶意，又让人怅然若失，“童年时珍藏的密封宝盒，少年时想千方百计打开看个究竟。掀盖而起，发现里面空无一物”。
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【内容简介】
本书精选三岛由纪夫从13岁到38岁各年龄阶段创作的具有代表意义的短篇小说，有两篇属于国内首次译介，从中可窥见其文字日后的底色与基调：在残酷和高雅的讽刺中享受癫狂般的喜悦。为了进一步理解他，收录其晚期带有自传性质的长篇散文《太阳与铁》，充分阐释了其思想行为和美学理念的核心，也是解读其肉体改造与死亡之谜的关键文本。文末还有他自裁前的最后一次采访，属于国内首次译介。对谈中的三岛更加坦率和幽默，直言自己的艺术观、文学观、战争观和生死观等。插画师为每篇均绘有彩插，色彩浓艳绚丽、画风忧郁唯美。
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【编辑推荐】
★收录三岛13—38岁创作的短篇小说5篇，有两篇属于国内首次翻译
从13岁时发表的首部作品《酸模》到38岁时留下的罕见纯爱小说《雨中喷泉》，我们既会惊叹于三岛少年时代精准把握人性的老练心智，又能看到他在青年成熟创作时期浓墨重彩中纯情、青涩的一笔，这种巨大的反差感或许也是三岛独特的文学魅力。对于想要全景式阅读三岛作品的人来说尤为重要。
★自裁前的最后一次采访首次大公开！为国内首次翻译
是三岛自裁（1970年11月）前9个月，完成长篇小说《丰饶之海》第三部《晓寺》后，与其英文译者的珍贵对谈。其内容丰富，涉及三岛独特的艺术观、文学观、战争观和生死观等。“真正读懂《太阳与铁》的人，会明白我所做一切的用意。”“思想只能通过文体来主张。”“战争结束后日本人的伪善变得严重起来。”“我的小说从始至终皆与死亡相关。”……深入而激烈的交谈中三岛剖析自我，并发表了不少犀利的见解和有趣的观点。对于喜爱、研究三岛的专业读者来说尤为重要。
★日本文学的集大成者——站在阴柔与阳刚的交界处
不同于自《源氏物语》开始的日本传统文学“情重于理”的感觉，三岛文学融合日本的古典美学与古希腊的哲学思辨后呈现出“情理兼重”的特点。从最高杰作《金阁寺》“美到极致就是毁灭”的理念到纯爱之作《潮骚》中男女野性与火热的情欲描写，从半自传体《假面的告白》里的自我剖析到长篇《丰饶之海》四部曲的轮回转世。由青春至苍老的面孔中，三岛式美学理念与创作手法之变幻莫测尽显。
★日本最后一个切腹的文学武士——追寻早已不复存在的日本武士道精神
三岛在上中学前一直与执掌家族大权的祖母同住，受对方的熏陶逐渐形成日后的贵族情结。1970年11月25日，将《丰饶之海》第四部《天人五衰》交给编辑的当天三岛决定赴死。他带领右翼学生团体盾会持刀冲进日本自卫队总部并挟持了将军，随后在天台发表演说，声称要保存日本传统的武士道精神并保卫天皇。最后三岛由纪夫按照日本传统仪式切腹自杀，盾会成员森田必胜用名刀“关孙六”为三岛介错，连砍数次未能砍下头颅，三岛难忍痛楚，试图咬舌自尽，第四次介错改由学习过居合道的盾会另一成员古贺浩靖执行，终于成功。正常人往往难以成就非凡之事，天才的另一面都刻着孤独与癫狂。三岛的不正常恰恰就是他的光芒所在。
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【作者简介】
三岛由纪夫（Yukio Mishima，1925—1970），本名平冈公威，出生于东京。日本当代小说家、剧作家、电影演员，日本战后文学的大师之一。曾两度获诺贝尔文学奖提名，在国际文坛享有很高声誉。一生著有21部长篇小说，80余篇短篇小说，33个剧本，以及大量散文。为纪念他，日本山梨县设有三岛由纪夫文学馆，日本新潮文艺振兴会于1988年设立三岛由纪夫文学奖。1970 年 11 月 25 日写完《丰饶之海》的第四卷《天人五衰》后自裁。
作者简介
三岛由纪夫（Yukio Mishima，1925—1970），本名平冈公威，出生于东京。日本当代小说家、剧作家、电影演员，日本战后文学的大师之一。曾两度获诺贝尔文学奖提名，在国际文坛享有很高声誉。一生著有21部长篇小说，80余篇短篇小说，33个剧本，以及大量散文。为纪念他，日本山梨县设有三岛由纪夫文学馆，日本新潮文艺振兴会于1988年设立三岛由纪夫文学奖。1970 年 11 月 25 日写完《丰饶之海》的第四卷《天人五衰》后自裁。
目录信息
读后感
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用户评价
《星尘炼金术士》简直是想象力爆炸的一部作品！我很少读到这样将硬科幻的严谨设定与中世纪炼金术的神秘主义融合得如此天衣无缝的作品。故事发生在一个架空的、依赖恒星能量运转的巨大太空站中，但内部的文化却保留了大量拜占庭式的仪式和对“元素”的崇拜。主角是一位致力于“提炼”宇宙能量，试图将其转化为可控物质的年轻科学家兼祭司。情节推进非常迅速，充满了智力上的挑战——你得跟上那些复杂的能量转换公式和错综复杂的权力斗争。最精彩的部分在于作者如何探讨“知识的代价”。每一次成功的实验，都伴随着对宇宙基本法则的某种亵渎或不可逆转的改变。我喜欢那种紧张感，仿佛每一次翻页，都可能导致整个太空站的结构彻底崩溃。这本书的语言风格是冷峻而精确的，但在描述那些通过炼金术创造出的奇异现象时，又充满了巴洛克式的华丽与张扬。如果你喜欢那种在冰冷逻辑中燃烧着狂热信仰的故事，这本书绝对是首选。它让你思考，在掌握了足够强大的技术之后，科学与魔法的界限究竟还剩下多少。
评分阅读《幽灵契约的复兴》是一次对传统哥特式恐怖的一次彻底的、甚至是颠覆性的体验。故事发生在一座被诅咒的苏格兰高地庄园里，但作者并没有采用常见的鬼魂出没和血腥场面来制造惊吓。相反，恐怖来源于“身份的错位”和“法律的真空”。主角是一位被家族强行指定为继承人的律师，他必须在七日内弄清一份早已失传的、关于庄园的“幽灵契约”的条款，否则他将永远成为庄园的一部分——一个没有实体的存在。这本书的结构非常巧妙，充满了法律条文、古老的拉丁文注释和手写的笔记，读者需要像侦探一样，从这些碎片化的文本中拼凑出真相。这种对文本的依赖性，让阅读过程充满了智力上的挑战和焦虑感。真正的恐惧不在于超自然的存在，而在于那些冷酷、精确、且不可抗拒的规则是如何将一个活生生的人拖入永恒的虚无之中的。叙事风格是冷峻的、近乎学术性的，但字里行间却渗透着一股令人毛骨悚然的宿命感。它探讨了契约精神在面对非人力量时所展现出的荒谬与强大。
评分这本《潮汐之歌》读起来，仿佛被一股巨大的、无形的力量拉入了深海。作者对海洋生态的描摹细腻得令人屏息，每一个波涛的翻涌、每一次洋流的变幻，都带着一种史诗般的重量感。故事的主角，一位年迈的海洋生物学家，毕生致力于追踪一种传说中能在极地冰层下生存的巨型发光水母。他的追寻过程与其说是科学考察，不如说是一种对生命终极奥秘的朝圣。书中的哲学思辨也相当深刻，探讨了人类在自然面前的渺小与傲慢。有那么几章，当老学者独自面对着无垠的黑暗与幽蓝时，文字的力量几乎让我感到窒息，仿佛自己也漂浮在那冰冷的、充满未知的水域之中。这本书的节奏缓慢而沉稳，像深海的压力一样层层递进，它不是那种快节奏的冒险小说，而是更像一首献给蓝色星球的、宏大而忧郁的颂歌。我特别喜欢作者在描述那些深海生物时的笔触，它们不是被简单地描绘成奇形怪状的怪物，而是被赋予了古老而智慧的生命形态，让人对“生命”的定义产生全新的思考。读完后，我久久无法平静，窗外的任何水景都似乎带上了那深海的神秘色彩。
评分我通常不太涉猎以女性成长为主题的小说，但《藤蔓与闺阁》却用一种极其内敛、近乎微雕般的手法，描绘了一个看似平静的十九世纪末贵族家庭中的暗涌。它的魅力在于它的“留白”，大量的心理活动和未言明的张力都隐藏在那些繁复的茶会礼仪、精美的刺绣和长篇的家书往来之中。主人公伊莱莎的“成长”，不是通过离家出走或惊天动地的反抗来实现的，而是通过对周围环境的细致观察和对自我情感的精确辨识。作者的遣词造句极其考究，仿佛每一句话都经过了反复的打磨，充满了古典文学的韵味。比如对光影穿过蕾丝窗帘投射在地毯上的描述，或是对一张被遗忘的旧照片边缘氧化颜色的细致刻画，都透露出一种对逝去时光的缅怀与审视。这本书像一杯陈年的白葡萄酒，初尝平淡，回味悠长，它揭示了在那个时代，最深的牢笼往往不是物理上的高墙，而是社会规范和自我设限的无形枷锁。读完后，你会对“克制”二字有了全新的理解。
评分我得承认，《铁轨上的迷雾》这本书的开篇让我有些摸不着头脑，叙事线索跳跃得厉害，一会儿是二十世纪初东欧某个小镇的铁路工人，一会儿又是当代一位研究历史档案的学者。但一旦你适应了这种非线性的叙事节奏，它内在的逻辑和情感的暗流便开始显现出来。这本书的核心似乎是关于“遗忘与铭记”的辩证关系。铁路，在这个故事里，不仅仅是交通工具，更像是历史的经络，承载着无数分离、重逢、以及被时代洪流冲刷掉的微小个人命运。我尤其欣赏作者对细节的捕捉，比如生锈的铆钉上的苔藓、蒸汽机车喷出的白雾如何吞噬掉远方的地平线，这些意象都被赋予了浓厚的象征意义。书中那位执着于还原一条旧货运单的学者，他的工作枯燥却充满了人文的温度，他试图从那些冰冷的数字和日期中，唤醒沉睡的悲欢离合。读到最后，你会发现，那些看似散乱的片段最终汇集成一个关于集体记忆的宏大拼图，令人唏嘘不已。它要求读者投入极大的耐心，但回报是丰厚的，它让你重新审视那些被我们匆匆路过的历史残片。
评分想起台版书信集末尾收录的辞世之作: “世人皆惜花，我欲先零落。唯有化落花，方可共夜风。”
评分想起台版书信集末尾收录的辞世之作: “世人皆惜花，我欲先零落。唯有化落花，方可共夜风。”
评分对谈很精彩！
评分想起台版书信集末尾收录的辞世之作: “世人皆惜花，我欲先零落。唯有化落花，方可共夜风。”
评分除了那篇三岛认为没有几个人能真正读懂读透的《太阳与铁》，本书还有非常多值得深挖的三岛内心剖白内容。开篇的《酸模》确实青涩但动人。“灰色之家”里住着越狱的犯人。附近的母亲都不允许孩子靠近那所房子。小男孩秋彦有天迷路了，碰上一位面恶心善的男人。原来男人是越狱的犯人。秋彦奶声奶气地请求男人回到灰色的房子，那么孩子们就能重新出来玩耍。他们俩约定一年后相遇。第二年酸模花开，男人服刑出来。承诺或许已被淡忘，但秋彦触发男人的感性不曾改变。末篇的采访也很有意思。三岛自比语言的牧羊犬，将文学视作毕生事业。他故意用非常传统的语法写就《春雪》，会像画油画那样把文章涂满色彩。他以西方视角来回望故土日本，更能看清日本原貌。人是核心问题，靠国家今后如何育人。他亦承认小说始终皆与死亡相关。“人类至死方为人，方能成人形”。
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