具體描述
【編輯推薦】
★殿堂級導演特呂弗親自編選百餘篇影評結集
★迴溯大師眼中的影史與經典，展示電影發展的珍貴資料，暢談電影美學的基礎與核心，嚮諸多電影英雄緻敬
★犀利，厚重，深刻，展示特呂弗如何從一個犀利乃至有些刻薄的影評人，轉變成一個成熟但又不拘泥於傳統條條框框的導演。
【 內容簡介】
弗朗索瓦·特呂弗的電影以一種無關陳詞濫調、與任性的虛無主義截然不同的順從感記錄瞭生活的灰暗和平淡，叩響瞭無數人的心門。而在作為新浪潮電影大師成名前，特呂弗已是著名電影評論傢，他的影評內容豐富、個性鮮明、不拘一格，展示著他對電影的獨特見解。
《我生命中的電影》是特呂弗親自編選的影評集，囊括瞭百餘篇文章，嚮自默片以來的諸多電影英雄緻敬。見證瞭特呂弗在拍攝電影的同時從事的寫作活動，展示著他對電影的巨大熱情與其磅礴的生命力，為電影愛好者進一步瞭解這位偉大的法國新浪潮電影大師的創作和思維提供瞭第一手的翔實資料。
【媒體推薦】
弗朗索瓦·特呂弗的去世使電影失去瞭一個偉人，一個無法替代的偉人。——《電影手冊》
特呂弗是一位安靜的革命者，以傳統的方式拍攝最不傳統的電影。——《紐約時報》
我非常喜歡特呂弗的電影，他是一個纔華橫溢、富有魅力的導演。——伍迪·艾倫
歐洲的電影大概在特呂弗那一輩之後開始就往下走瞭。——蔡明亮
作者簡介
弗朗索瓦·特呂弗
François Truffaut
新浪潮電影的領軍人物，法國有史以來最受歡迎、最成功的電影導演，也是電影史上最重要的導演之一。特呂弗從小酷愛文學和電影，15歲在巴黎發起電影俱樂部，後在《電影手冊》和《藝術》雜誌任編輯和撰稿人，成為著名影評傢。他的電影名作有《四百擊》《日以繼夜》《阿黛爾·雨果的故事》等。
黃淵
畢業於上海外國語大學法語專業，譯有《陸上行舟：赫爾佐格談電影》《我生命中的電影》《與奧遜·威爾斯共進午餐》《我寫不下去瞭。我要寫下去！：編劇的誕生》等。
目錄資訊
一 大秘密
讓·維果隻活到二十九歲 29
阿貝爾·岡斯 38
《拿破侖》 38
《奈斯爾之塔》 43
讓·雷諾阿電影節 48
卡爾·德萊葉的白 64
劉彆謙是一位王子 67
查理·卓彆林 72
《大獨裁者》 72
《紐約之王》 76
誰是查理·卓彆林？ 80
上帝保佑約翰·福特 84
弗裏茨·朗在美國 86
弗蘭剋·卡普拉，醫治者 92
霍華德·霍剋斯 94
《疤麵煞星》 94
《紳士愛美人》 95
《金字塔》 97
約瑟夫·馮·斯登堡 99
《密戰計劃》 99
阿爾弗雷德·希區柯剋 103
《後窗》 103
《捉賊記》 107
《伸冤記》 111
《群鳥》 116
《狂凶記》 117
二 有聲片時代：美國人
羅伯特·奧爾德裏奇 123
《死吻》 123
《黃金篷車大作戰》 125
《大刀》 130
威廉·博丁 132
《陳查理和羽蛇》 132
巴德·伯蒂徹 133
《逍遙法外》 133
喬治·庫剋 135
《模特兒趣事》 135
塞繆爾·富勒 138
《禁止！》 138
伊利亞·卡贊 141
《寶貝兒》 141
《登龍一夢》 145
斯坦利·庫布裏剋 148
《光榮之路》 148
查爾斯·勞頓 151
《獵人之夜》 151
茂文·勒魯瓦 153
《壞種》 153
安納托爾·李維剋 155
《真假公主》 155
喬舒亞·洛根 157
《野餐》 157
西德尼·呂美特 160
《十二怒漢》 160
約瑟夫·曼凱維奇 162
《赤足天使》 162
安東尼·曼 167
《戰爭中的男人》 167
羅伯特·馬利根 170
《孺子雄心》 170
奧托·普雷明格 172
《你好，憂愁》 172
尼古拉斯·雷 178
《荒漠怪客》 178
《高於生活》 181
道格拉斯·塞剋 187
《苦雨戀春風》 187
弗蘭剋·塔許林 190
《春風得意》 190
《糊塗大影迷》 192
埃德加·烏默 195
《邊城俠盜》 195
查爾斯·維多 197
《愛我否則離開我》 197
比利·懷爾德 200
《七年之癢》 200
《戰地軍魂》 202
羅伯特·懷斯 207
《寜馨兒》 207
《沙漠突圍戰》 209
三 有聲片時代：法國人
剋洛德·奧當—拉哈 213
《穿越巴黎》 213
《不幸時刻》 215
雅剋·貝剋 221
《金盔》 221
《錢財勿動》 222
《亞森·羅賓》 225
《洞》 229
雅剋·貝剋，去世一年後 234
羅伯特·布列鬆 236
《布勞涅森林的女人們》 236
《死囚越獄》 240
雷內·剋萊芒 248
《相逢》 248
亨利—喬治·剋魯佐 253
《畢加索的秘密》 253
讓·科剋托 257
《奧菲斯的遺囑》 257
硃爾斯·達辛 264
《男人的爭鬥》 264
《該死的人》 266
薩卡·圭特瑞 270
《殺手和小偷》 270
壞人薩卡·圭特瑞 273
艾爾伯特·拉摩裏斯 279
《紅氣球》 279
讓—皮埃爾·梅爾維爾 283
《可怕的孩子們》 283
馬剋斯·奧菲爾斯 285
《勞拉·濛特斯》 285
馬剋斯·奧菲爾斯死瞭 292
雅剋·塔蒂 300
《我的舅舅》 300
四 一些局外人
英格瑪·伯格曼 307
伯格曼的作品 307
《呼喊與細語》 313
建造者布努埃爾 317
諾曼·麥剋拉倫 327
《綫與色》 327
費德裏科·費裏尼 328
《卡比利亞之夜》 328
《八部半》 329
羅伯托·羅西裏尼更喜歡真實的生活 331
奧遜·威爾斯 338
《公民凱恩》：脆弱的巨人 338
《阿卡丁先生》 347
《曆劫佳人》 351
亨弗萊·鮑嘉肖像 356
詹姆斯·迪恩死瞭 361
五 我在“新浪潮”的朋友
阿倫·雷乃 369
《夜與霧》 369
亞曆山大·阿斯楚剋 371
《糟糕的相遇》 371
阿涅斯·瓦爾達 375
《短岬村》 375
羅傑·瓦迪姆 378
《上帝創造女人》 378
剋洛德·夏布洛爾 382
《漂亮的塞爾吉》 382
路易·馬勒 384
《情人們》 384
《鬼火》 386
讓—呂剋·戈達爾 388
《所有的男生都叫派翠剋》 388
《隨心所欲》 389
雅剋·裏維特 391
《巴黎屬於我們》 391
雅剋·羅齊耶 397
《再見菲律賓》 397
皮埃爾·卡斯特 400
《葡萄牙假期》 400
阿倫·雷乃 401
《莫裏埃爾》 401
讓—皮埃爾·莫基 404
《處女們》 404
剋洛德·貝裏 407
《老人與小孩》 407
《爸爸的電影》 411
熱拉爾·布蘭 414
《朋友們》 414
拉斯洛·薩博 416
《魔鬼的白手套》 416
剋洛德·索泰 419
《三兄弟的中年危機》 419
雅剋·杜瓦隆 423
《初生牛犢》 423
· · · · · · (收起)
讀後感
安德烈•巴贊在1957年的《電影手冊》上撰文《論作者論》中舉托爾斯泰的話說：“歌德？莎士比亞？隻要署上他們的名字的作品就是好的。大傢努力要從他們的拙筆、敗筆中搜尋美，結果一般人的鑒賞力都被敗壞瞭。歌德、莎士比亞、貝多芬、米開朗基羅，所有偉大的天纔們創下瞭傑作...
評分晚上在看我買的《特呂弗：我生命中的電影》， 寫得好得無與倫比，我拿瞭一隻鉛筆坐在沙發上，直著背， 看到我喜歡的句子就畫下來，直到我發現我畫滿瞭整整一頁紙，半本書。 突然，我想提一提那些我生命中的電影，我看瞭不隻一次至今仍舊百看不厭的電影。 我看瞭十遍以上的電影...
評分其實早就看到瞭，在學而優還是紅楓葉 但四十大元，翻看瞭一下還是沒有買 寫的都是老電影，許多沒看過 其實他自己的電影，買瞭也還沒看 後來領導在當當還是卓越 於是乾脆買一本 不知道是套近乎還是沾便宜 於是到瞭一看，也沒有省幾毛錢 很厚的一本啊，排版很鬆散 捧在手裏或裝...
評分安德烈•巴贊在1957年的《電影手冊》上撰文《論作者論》中舉托爾斯泰的話說：“歌德？莎士比亞？隻要署上他們的名字的作品就是好的。大傢努力要從他們的拙筆、敗筆中搜尋美，結果一般人的鑒賞力都被敗壞瞭。歌德、莎士比亞、貝多芬、米開朗基羅，所有偉大的天纔們創下瞭傑作...
評分用戶評價
從技術角度來看，這部作品簡直就是教科書級彆的範例，特彆是攝影師對景深和焦點的控製，簡直齣神入化。很多時候，隻有主角的麵部是清晰的，背景則被虛化成一片模糊的光斑，這種處理手法極大地增強瞭觀眾對角色內心世界的代入感，讓你感覺自己就是那個被世界拋在身後的人。此外，服裝和美術設計也功不可沒，雖然整體色調偏嚮灰暗，但每一個道具的選擇都透露著精心考量，它們不僅僅是背景裝飾，更是推動情節、暗示人物命運的“無聲角色”。我特彆留意瞭聲音設計，那些環境音——遠處的警笛聲、雨滴打在窗戶上的頻率——都被處理得異常清晰，使得整個音景立體而富有層次感。總而言之，這是一次全方位的、對感官的極緻調動，看完後我久久不能平靜，它像一把鋒利的刻刀，在我心頭留下瞭一道深刻的印記。
评分天呐，這部電影簡直是視覺和情感的雙重盛宴！從一開始那個追逐戲，我就知道我掉進瞭一個完全不同的時空。導演的鏡頭語言真是鬼斧神工，每一個景彆、每一次運鏡都像精心編排的芭蕾，流暢得讓人屏息。我尤其喜歡他對光影的運用，那種老膠片特有的顆粒感和暖色調，一下子就把你拉迴瞭上個世紀的某個慵懶午後。演員們的錶現更是無可挑剔，特彆是那位女主角，她的眼神裏藏著韆言萬語，那種不動聲色的剋製和爆發力，看得我幾度潸然淚下。整個敘事結構非常大膽，不斷地在現實和夢境之間切換，雖然偶爾需要觀眾動腦筋去拼湊碎片，但這恰恰增加瞭電影的深度和迴味空間。看完後我一個人在影院裏坐瞭足足十分鍾，消化著那些畫麵和音樂帶給我的衝擊。那種復雜的情緒，既有對逝去時光的緬懷，也有對當下睏境的某種釋然，簡直是復雜人性的絕佳體現。我敢說，這絕對是一部需要二刷、三刷纔能真正領悟其精妙之處的傑作。
评分說實話，我對這部電影的期待值本來就很高，但它還是超齣瞭我的想象。最讓我震撼的是它對“時間”的處理。電影似乎故意打亂瞭綫性的敘事邏輯，過去、現在、未來交織在一起，有時你以為是在看迴憶，下一秒突然發現那已經是未來的預示。這種非綫性的手法讓觀眾必須時刻保持警惕，去分辨哪些是真實發生的，哪些是主角的臆想或掙紮。而且，影片中反復齣現的一些符號，比如那隻斷瞭翅膀的鴿子，或者那扇永遠關不上的門，都充滿瞭象徵意義，讓人忍不住想去挖掘背後的隱喻。這不是一部看完就可以立刻“懂瞭”的電影，它需要你在腦海中反復咀嚼那些片段，就像解一道復雜的數學題，最終的答案豁然開朗時，帶來的那種成就感是無與倫比的。
评分這部電影的藝術成就毋庸置疑，但我要說點更私人的感受。它成功地捕捉到瞭一種現代都市人特有的疏離感和存在的焦慮。影片中的很多場景都是在極簡的、幾乎是空曠的室內空間裏完成的，那種極簡主義的布景反而凸顯瞭人物內心的擁擠和不知所措。我看到主角在冰冷的鋼筋水泥森林中尋找意義，這和我自己的生活體驗産生瞭強烈的共鳴。它沒有提供廉價的解決方案或安慰，而是將問題赤裸裸地擺在你麵前，讓你直視自身的局限和脆弱。這讓我感覺，這位導演不僅僅是在講一個故事，他是在邀請我們進行一場關於“我是誰，我為什麼在這裏”的深刻對話。觀影過程中，我好幾次不自覺地伸齣手，好像想抓住銀幕上那些虛無縹緲的場景。
评分這部片子給我的感覺是極其沉鬱和內斂的，它不是那種用爆炸場麵或狗血劇情來吸引你的作品。相反，它像一首慢闆的奏鳴麯，節奏緩慢，卻每一個音符都精準到位，直擊人心最柔軟的部分。我注意到導演非常擅長使用長鏡頭，尤其是主角在城市中獨行的那些段落，鏡頭仿佛擁有生命，冷靜地記錄著周遭的一切變化，而主角的內心戲全靠演員那張飽經風霜的臉來詮釋。那種深入骨髓的孤獨感，那種麵對巨大命運洪流時的無力感，都被刻畫得入木三分。我不得不提一下配樂，它幾乎沒有占據主導地位，但總是在最恰當的時候響起，像一句低語，恰到好處地烘托瞭人物的心境，而不是強行煽情。看完之後，我感覺像是進行瞭一次漫長的冥想，所有的喧囂都被抽離瞭，隻剩下最核心的情感和思考。這更像是一部哲學思辨的作品，而不是單純的娛樂産品。
评分流暢地給齣瞭一本贊美，這種事情有時候還是比較令人愉悅的。
评分流暢地給齣瞭一本贊美，這種事情有時候還是比較令人愉悅的。
评分流暢地給齣瞭一本贊美，這種事情有時候還是比較令人愉悅的。
评分法國新浪潮電影領軍人物特呂弗親自編選的影評集，來啦！
评分流暢地給齣瞭一本贊美，這種事情有時候還是比較令人愉悅的。
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