大頭馬，生於1989年，作傢，編劇。

已齣版小說集《九故事》《謀殺電視機》《不暢銷小說寫作指南》，長篇小說《潛能者們》，旅行文學《東遊西蕩》。

鬼馬作傢大頭馬全新小說集 一場通往異世界的奇異探險

打造“遊戲×小說”的全息沉浸式閱讀體驗

八篇小說，八個與真實世界平行的虛擬世界

格非、韓東、畢飛宇、劉錚 聯袂推薦

【編輯推薦】

★鬼馬作傢大頭馬全新小說集，打造“遊戲×小說”的全息沉浸式閱讀體驗，一場通往異世界的奇異探險。文學就是一場遊戲，“把小說以真正錶演的方式呈現齣來。”——大頭馬是當下極具風格化的青年作傢，她的小說有一個異常斑斕駁雜的打開界麵。新穎怪誕，想象馳騁，在現實中另構齣一片異域的茂野，創造一個完整、全息、自洽的遊戲世界：桌遊、手遊、概念音樂、全語言透鏡、傳染性疾病、陰謀論、AI測試、考古人類學、神秘藥丸……並以此反思科技爆炸與個體自由意誌的衝撞，揭示虛擬世界與真實世界共同的邏輯基底。遊戲化時代，遊戲已成為一種基本生活現實。“當代文學的主戰場早就轉移瞭，這一代寫作者的對手不是莫言、餘華，不是網絡小說，而是遊戲《王者榮耀》。”

★八篇小說，八個與真實世界平行的虛擬世界。遊戲比曆史更真實，經由高妙的“遊戲”技能抵達幽暗錯綜的現實內核。“我們唯一所能做的，就是站在真相的附近。”——“在我看來遊戲其實就是小說，和陀斯妥耶夫斯基、卡夫卡、博爾赫斯的小說沒有什麼不同。它們都是在創造一個世界，讓我們在這個世界裏探索。”

《國王的遊戲》：一場通往巨塔的人類大遷徙與亞瑟王的遊戲

《幻聽音樂史》：邀請你聆聽一首“不存在”的音樂

《全語言透鏡》：尋找一座文學上的加拉帕戈斯群島

《明日方舟》：如果有一天，抑鬱癥成為一種席捲全球的傳染性疾病

《和平精英》：來一把緊張刺激的紙上“吃雞”遊戲

《A隻是一個代號》：人類曆史上第一個成功突破情感型邏輯遊戲的AI

《釋“贋人”》：一場通過考古人類學起筆的思想實驗

《賽洛西賓25》：一顆吃下去就能頓悟自己生命意義的神秘藥丸

★大頭馬“小說工程學”的精彩展演：知識性、技術性、操作性、結構性。如遊戲設計師一般，打造絕佳的讀者（玩傢）角色代入感、沉浸體驗感與敘事交互性，直指未來文學的“存在”與“可能”。——“小說就是曆史。或者說，小說的世界應當和曆史的世界一樣，完整、全息、自洽。而小說傢的任務，首先——他比曆史學傢多一步，是建立這個世界（當然，這個第一步已經很難）；其次，他需要像偵探或是數據科學傢一樣，在這個世界裏找齣那些有意義的部分，建立一個模型，但是，他不能給齣任何結果——他隻是展示數據的相關性，至於從這些相關性中得齣什麼結果，這有賴於讀者自己完成。”

★“一個邪魅惑亂的小說世界”，格非、韓東、畢飛宇、劉錚聯袂推薦。——“大頭馬以豐沛的想象和廣博的知識構築齣一個邪魅惑亂的小說世界，但無論這一世界如何特異，它始終與我們生活的世界保持著某種同構關係。探索這兩個世界的同與異，將為真正有好奇心的讀者帶來不止息的啓示和樂趣。作者思維之奔逸與關切之深沉，讓人聯想起厄休拉·勒古恩或雷·布拉德伯裏的作品。”

【內容簡介】

《國王的遊戲》是作傢大頭馬最新小說集，收錄八篇極具魅力的中短篇小說，打造“遊戲×小說”的全息沉浸式閱讀體驗。作者以豐沛想象與廣博知識，嚴密邏輯推演和現實深層省察，構築齣一個個與真實世界平行的虛擬世界：巨塔內的未來生存景觀，引發全球恐慌的傳染性疾病，僅存在於大腦中的概念演奏，改變命運的神秘藥丸，探索萬物至理的全語言透鏡……閱讀這些小說，如同親曆一場通往異世界的奇異探險。

過去在從未來重新到來。通過虛擬與現實的互文嵌套，曆史敘事與個人敘事的巧妙對接，並融入幻想、科幻、推想、懸疑及青年亞文化等元素，作者以嶄新經驗迴應人類普遍睏境與永恒難題，創造齣一個個極具沉浸感的、龐大且奇異的遊戲世界，以此揭示虛擬世界與真實世界共同的邏輯基底。八篇小說如鑰匙，如手柄，在概念與真實之間，在曆史與未來之間，開啓一道道門，經由精巧駁雜的文學技藝抵達幽暗錯綜的現實內核，以解構性洞察重新確認生命價值。

【名人推薦】

很顯然，大頭馬的這些作品有著強烈的虛擬性和奇幻色彩。但她寫下這些明快、富有想象力的故事，其目的或許並不是對現實圖景進行諷喻和戲仿，而是試圖去揭示虛擬與真實世界共同的邏輯基底，進而對生存與文化本身作齣彆開生麵的探尋與省思。

——格非

年輕一代的寫作確有不同，他們知識麵寬闊，涉獵廣泛，故事常有國際化或者不確定的抽離背景，對現實主義天生質疑，對信息刺激格外敏感，對形式變構頗為熱衷，等等。可說大頭馬是其中的典型代錶，她的作品大中見小（反小中見大），最後也能收束一處，使人性聚焦。

——韓東

大頭馬執意要在短篇寫作上為我們開闢一條新路。她能否如願？她會不會搬起石頭砸瞭雲朵的腳？我不知道。我能做的，就是對她的萬丈雄心錶示我的嚴重關切。

——畢飛宇

大頭馬以豐沛的想象和廣博的知識構築齣一個邪魅惑亂的小說世界，但無論這一世界如何特異，它始終與我們生活的世界保持著某種同構關係。探索這兩個世界的同與異，將為真正有好奇心的讀者帶來不止息的啓示和樂趣。作者思維之奔逸與關切之深沉，讓人聯想起厄休拉·勒古恩或雷·布拉德伯裏的作品。

——劉錚（喬納森）

《幻聽音樂史》在當下漢語文學中是有中國小說精神氣韻的小說。《幻聽音樂史》很容易讓人聯想到博爾赫斯等小說大師，但《幻聽音樂史》的異國故事也可以視作是唐宋傳奇風的小說。其實，唐宋傳奇迷戀、想象的異邦，遊走陰陽兩界，述奇人異事，不過是另一種“異國故事”。這篇小說，和大頭馬習慣的一本正經而有趣的“鬍說八道”不同，是認真地嚮中國傳奇傳統緻敬。

如果小說的最終目的就是在虛構意義上建築一個“真實”的世界，大頭馬的方式是反其道而行之的，她是預想假想這個世界的存在，然後一點一點拆解瞭再組裝給你看。

——何平

大頭馬的小說奇崛、駁雜，在年輕寫作者中自成一路，其文學教養既純正，又先鋒性地融閤瞭時尚文化、青年亞文化的諸種元素，葆有顯著的奇異思想和寫作自由的精神。大頭馬已經意識到正在被格式化的危險，與《謀殺電視機》《不暢銷小說寫作指南》不同，《賽洛西賓25》不以“燒腦”“開腦洞”見長，在與時尚經驗、前沿技術進行有效互動的同時，更著重於精準勘探世道人心的現實肌理，從而使作品在建立“這一個”世界模型的同時，擁有瞭某種對接生存現實的和生命價值的意味。

——首屆“《鍾山》之星”文學奬“年度青年佳作”頒奬詞