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講的是結構主義符號學

在西方電影理論各派湧入大陸的八十年代，李幼蒸老師係統地梳理和介紹瞭西方電影理論史上各流派的延變，以及時代思潮與哲學思想對這一演變的影響。從中可見作者對當時最流行的結構主義與後結構主義下的各派理論十分瞭解和推崇，他本人也是這一批理論書籍的最早中文譯者。迴憶本科時，不禁感嘆時至二十一世紀，我們本科生用的居然還是半個世紀以前的理論工具在對著新片子瞎扯淡，而後結構主義早就自我超越瞭。

李幼蒸先生是國內研究符號學的先驅、大傢，以“業務研究者”的身份寫齣這本電影美學著作，憑藉著齣色的理論功底把電影符號學的闡釋得可謂透徹。站在科學精細的符號學方法論的基礎上，批評瞭愛森斯坦和巴贊的含混不清。第五、六章是對歐美先鋒派電影（分為紅色先鋒派與白色先鋒派）的介紹，其中分析戈達爾的部分相當深入（也可能是因為也就對他的片子算得上多有點瞭解）。不過此書的體例與一般電影理論史不同，若按一般方法，此書涉及電影第一符號學、電影敘事學、電影第二符號學及意識形態批評。

這本不錯，圖書館的被翻爛瞭竟然還能藉。

為瞭瞭解美學到底是什麼看的 看完覺得更像是摻雜理論和史論的書