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發表於2024-05-24

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卡羅爾作為本書的編者，在為本書寫的導論裏，將本書的寫作背景和本書內容作瞭梳理。其實他在對《辯證法的理論背景：新維特根斯坦主義的挑戰》中，完全可以算作一篇獨立的文章，他對20世紀中葉以降，尤其藝術理論界受維特根斯坦影響而導緻對藝術的定義的擱置這一現象作瞭背...

卡羅爾作為本書的編者，在為本書寫的導論裏，將本書的寫作背景和本書內容作瞭梳理。其實他在對《辯證法的理論背景：新維特根斯坦主義的挑戰》中，完全可以算作一篇獨立的文章，他對20世紀中葉以降，尤其藝術理論界受維特根斯坦影響而導緻對藝術的定義的擱置這一現象作瞭背...

卡羅爾作為本書的編者，在為本書寫的導論裏，將本書的寫作背景和本書內容作瞭梳理。其實他在對《辯證法的理論背景：新維特根斯坦主義的挑戰》中，完全可以算作一篇獨立的文章，他對20世紀中葉以降，尤其藝術理論界受維特根斯坦影響而導緻對藝術的定義的擱置這一現象作瞭背...

卡羅爾作為本書的編者，在為本書寫的導論裏，將本書的寫作背景和本書內容作瞭梳理。其實他在對《辯證法的理論背景：新維特根斯坦主義的挑戰》中，完全可以算作一篇獨立的文章，他對20世紀中葉以降，尤其藝術理論界受維特根斯坦影響而導緻對藝術的定義的擱置這一現象作瞭背...

卡羅爾作為本書的編者，在為本書寫的導論裏，將本書的寫作背景和本書內容作瞭梳理。其實他在對《辯證法的理論背景：新維特根斯坦主義的挑戰》中，完全可以算作一篇獨立的文章，他對20世紀中葉以降，尤其藝術理論界受維特根斯坦影響而導緻對藝術的定義的擱置這一現象作瞭背...

首先，作為一本理論文獻的閤集，這本書的編著可以說做得非常差勁瞭。裏麵的每一篇文章都缺乏基本的簡介，也就是原始論文的齣版時間等信息，如果沒有時間描述，讀者很難理解這些不同的理論觀點間的邏輯關係。其次，翻譯做得不夠好，尤其是迪基和丹托的部分。關於1974年迪基的藝術體製理論的這部分可與韓振華老師翻譯的《藝術諸定義》對比，後者明顯好得多。

首先，作為一本理論文獻的閤集，這本書的編著可以說做得非常差勁瞭。裏麵的每一篇文章都缺乏基本的簡介，也就是原始論文的齣版時間等信息，如果沒有時間描述，讀者很難理解這些不同的理論觀點間的邏輯關係。其次，翻譯做得不夠好，尤其是迪基和丹托的部分。關於1974年迪基的藝術體製理論的這部分可與韓振華老師翻譯的《藝術諸定義》對比，後者明顯好得多。

誠如書後所言，對於藝術這個哲學話題而言，本書是一部最新、最權威的文集。文章精彩紛呈，可以讓人飽覽藝術背後的哲學思考和交鋒。盡管從社會學的視角看，有些哲學思考有時朝著社會學邁齣瞭步伐，但終於還是囿於哲學思考的目的，而沒能進一步推進。譯筆甚佳，讀來暢快。

BORING

除瞭馬戈利斯勉強過關