埃莱娜•费兰特1992年发表第一部长篇小说《烦人的爱》,1995年被意大利导演马里奥•马尔托内改编为同名电影;此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002),与书信访谈合集《碎片》(2003,2016),小说《暗处的女儿》(2006),以及儿童小说《夜晚的海滩》(2007)。
2011年至2014年,费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的,留下的》和《失踪的孩子》,这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。
2015年,费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年,《时代》周刊将埃莱娜•费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。2017年3月,《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年,HBO宣布将“那不勒斯四部曲”改编成系列电视剧。
作家的最近两部作品是小说《成年人的谎言生活》(2019),以及随笔集《页边和听写》(2021)。
译者简介
陈英,意大利语言学博士,现任四川外国语大学教授,译有“那不勒斯四部曲”以及《碎片》《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》《鞋带》《微型世界》等。
发表于2024-11-23
暗处的女儿 2024 pdf epub mobi 电子书
Elena爱写这种女性间微妙的关系 转瞬即逝的联结 下一秒就会破碎 但又不是破裂 从根上她们又还是相互联系着的 破碎的背景是什么 patriarchy不用多说 全文的高潮暨结尾 besides rage, Nina feels panic, for she is on the borderline, between the experience of doing what she...
评分 评分Can’t stop thinking about my own mother while reading. Contemplating whether she feels the same distortion between her mother identity and her true self. Wondering how was she lost in life looking for the real love and satisfaction as a woman. If she would...
评分本文转载自公众号“简单心理”(ID:jdxl2000),一个有温度,有态度,守伦理的专业心理公众号。 采访/撰文:寒冰 成为母亲,在传统语境下是一件甜蜜甚至「伟大」的事情:创造一个新生命,并养育 ta 长大。你遇到的大多数母亲可能都多少表露过,她们的生命中几乎不再有什么事情...
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三年零三十六天 一个母亲的逃离和回归
玛吉•吉伦哈尔改编同名电影,奥利维亚•科尔曼倾情主演
《暗处的女儿》是我发表的所有小说中,最让我痛苦,也是和我联系最密切的。——埃莱娜·费兰特
黛莉亚、奥尔加、勒达经历了不同形式的爱,在各种变故的冲击之下,她们的爱发生了变形,但还 是保留着强劲的能量,那是经历了考验、痛彻心扉的爱,是活生生的。——埃莱娜·费兰特
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在两个女儿跟随父亲去了多伦多后,中年离异的勒达一个人去海边度假,在沙滩上,她遇到年轻的母亲尼娜和女儿埃莱娜,勒达和这对幸福的母女产生了一种复杂的依恋。勒达故意拿走了埃莱娜遗忘在沙滩上的布娃娃,让尼娜的生活陷入彻底的混乱。
十五年前,一个叫比兰达的英国女人在勒达无望的生活中出现过几个小时,彻底改变了勒达的命运。十五年后,二十二岁的尼娜似乎也选择勒达来帮助自己出走,但勒达最终的坦白令她陷入恐惧。在这片海滩,勒达真正要面对的,是自己和女儿破碎的过往。
《暗处的女儿》(2006)是埃莱娜•费兰特的第三部长篇小说,由玛吉•吉伦哈尔改编的同名电影于2021年亮相威尼斯电影节,并获得奥斯卡奖三项提名。
费兰特始终是一位诚实的作者,她在剖开自己的同时也剖开了世界的谎言。整部作品的基调是蓝灰色,给我一种溺水般的感受,海水是如此温暖,同时又榨干了我的氧气。读这本书时总会想到Plath那句对母亲的呓语或是诅咒:There‘s nothing between us.母女的关系是如此亲密,又是如此冷漠;有时候是爱,有时候又是血淋淋的恨。最触动我的是勒达清洗娜尼时的一幕,她用镊子把娃娃的“孩子“取出来时,恶心与不忍交织的情绪大概暗示了勒达对于母职(孩子)的复杂情感。
评分可以跟«烦人的爱»对照来看,从这里开始费兰特成为了一个成熟的作家。不再有过分的抒情放在文字里,学会了克制与有效。往往写关于母亲的思考与顿悟都会特别宏大,以至于变成赞美或者苦难的吟诵诗。费兰特的切入口很小,一个年老的母亲偷走了一个年轻母亲女儿的娃娃。通过这个很小的事件,像电影闪回那样,引发了一系列初为人母的记忆,窘迫与不堪。像是把过去和当下的秘密都打进一个气球里,等到最后一章将气球戳破,进而窥见生活的真相。这里依然是她一直以来的表达,女儿会成为母亲,母亲会在女儿身上重新衡量自我的价值。故事里的勒达还是不忍心,回到了家庭,关于过去家庭落点很轻,她发现离开女儿后自己一切变得无意义,想念起跟女儿削橙子削出一条蛇的形状。
评分【2024.32】情感的描摹上,比《被遗弃的日子》更加直白。在父权社会长大的女人,注定会带着一种自我矮化与自我厌恶的情感,而母亲与女儿的关系,也因为厌女媚男与深入骨髓般的雌竞心理,注定会充满爱与嫌甚至恨的矛盾。为了照顾女儿,母亲不得不放弃自我,同时,将这种牺牲转化成嫉恨投射在女儿身上;而女儿却不肯朝着母亲所期待的方向成长——母亲的自我被白白剥夺、母亲的牺牲因此变得一文不值。所幸,随着时间的流逝,随着一次又一次的自我反省,母亲与女儿会发现她们其实是一体的,她们不必彼此倾轧,母亲与女儿终归会互相谅解。(扣一星在1-4的翻译上,真的不如机翻,看得味同嚼蜡,后面换译者了明显好看很多)
评分可以跟«烦人的爱»对照来看,从这里开始费兰特成为了一个成熟的作家。不再有过分的抒情放在文字里,学会了克制与有效。往往写关于母亲的思考与顿悟都会特别宏大,以至于变成赞美或者苦难的吟诵诗。费兰特的切入口很小,一个年老的母亲偷走了一个年轻母亲女儿的娃娃。通过这个很小的事件,像电影闪回那样,引发了一系列初为人母的记忆,窘迫与不堪。像是把过去和当下的秘密都打进一个气球里,等到最后一章将气球戳破,进而窥见生活的真相。这里依然是她一直以来的表达,女儿会成为母亲,母亲会在女儿身上重新衡量自我的价值。故事里的勒达还是不忍心,回到了家庭,关于过去家庭落点很轻,她发现离开女儿后自己一切变得无意义,想念起跟女儿削橙子削出一条蛇的形状。
评分有那不勒斯四部曲的影子了,最后还是会让人想起那句:“我的整个生命,只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”。“我”和尼娜所拥有的选择是不同的。费兰特真是毫不留情地展示女性内心的嫉妒、欲望、阴暗和复杂。
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