超客体

作者:[美] 蒂莫西·莫顿

页数:0

译者:苏艳

出版时间:2025-8

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9787570200306

丛书系列:人文科学译丛

具体描述

气候变暖、核废料、塑料污染……这些超客体（Hyperobjects）超越了人类的时间与空间尺度，却彻底重塑了我们的生存现实。莫顿以惊人的理论野心宣告：生态危机不是外部问题，而是人类与非人类纠缠的本体论真相。本书从超客体的黏性、非定域性、客体间性等性质来对其进行详细阐述，并指出超客体时代“世界”“自然”等概念的失效，在超客体面前，人类的虚弱暴露无疑，巨大的不对称迫使人类必须打破人类中心主义，学会谦卑，重塑认知。书中的生态哲学论述极具启发性，为我们重新思考生态危机提供了巨大帮助。

作者简介

作者简介

蒂莫西·莫顿（Timothy Morton，1968—），美国莱斯大学英语系教授，当代最具颠覆性的生态哲学家之一。作为面向对象哲学运动的成员，莫顿提出了“超客体”的概念并由此出发探讨人类与非人类之间关系的变化以及这种变化带来的后果。其代表作《超客体：世界终结之后的哲学与生态学》被翻译为20多种语言，是生态哲学领域的经典著作。

译者简介

译者简介：苏艳，华中师范大学外国语学院教授，博士生导师，翻译与传播研究中心主任，研究方向为翻译史、典籍翻译、文学翻译、翻译理论。

目录信息

引言 存在的地震001
第一部分 什么是超客体？
黏性035
非定域性049
时间波动性072
相位性090
客体间性105
第二部分 超客体时代
世界末日129
虚伪178
不对称时代211

注释270
致谢308
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书，说实话，我一开始是冲着那个封面去的，深邃的蓝色调，带着一种赛博朋克的疏离感，让人忍不住想知道里面到底藏着什么秘密。翻开第一页，那种文字的触感，纸张的厚度，都透露着一股“作者是认真的”的气息。故事的开篇并没有给我太多直接的感官冲击，反而是那种慢悠悠的、如同老式电影镜头缓慢推近的叙事手法，让我有点儿着急。我期望看到的是爆炸和追逐，结果却是一连串对一个叫做“X世界”的社会结构的细致解剖。作者的笔力非常老道，他构建的这个未来图景，不是那种高大全的乌托邦或扁平化的反乌托邦，而是充满了灰色地带的复杂人性和制度的顽疾。特别是对信息流动的隐喻，简直是神来之笔，你读着读着，会开始怀疑自己日常接收到的信息是不是也是被某种看不见的“算法”精心筛选过的产物。这本书的节奏很特别，它不迎合现代快餐式的阅读习惯，更像是一场需要耐心的哲学思辨，每一个段落都像是一个需要反复咀嚼的句子，初读时可能略感晦涩，但回味之后，那种醍醐灌顶的感觉才慢慢浮现。我个人认为，如果期望看到一部纯粹的商业科幻小说，可能会失望，但如果愿意沉浸在一个构建严谨、探讨深刻的思辨空间里，这本书绝对值得反复品味，它更像是一面镜子，映照出我们这个时代的某些侧影。

这本书的结构处理简直是一场建筑学的奇迹。它不是一条直线叙事，更像是一个迷宫，充满了回环、岔路和死胡同，但这些看似混乱的结构，却被一股无形的力量紧密地串联在一起。作者采用了多重时间线的交织手法，过去、现在和若干个可能的未来在同一页纸上跳跃、对话，初读时，我不得不频繁地回头去确认时间点和人物关系，感觉像是在解一个极其复杂的线性代数方程组。然而，一旦你找到了那个隐藏的“逻辑锚点”，所有的碎片就会开始咔哒咔哒地归位，形成一个宏大而震撼的整体画面。这种精密的布局显示了作者极高的规划能力，这不是一蹴而就的灵感爆发，而是长期的、严谨的构思和打磨的结果。我甚至能想象作者在写初稿时，一定是在墙上贴满了便签和时间轴图表。这种结构上的复杂性，也恰恰服务于内容本身——它映射了信息时代的碎片化和多维度冲突。它要求读者投入更多的认知资源，但回报也是巨大的，因为它提供了一种不同于传统叙事的阅读体验，一种更加立体、更具沉浸感的感知方式。

从主题的深度来看，这本书无疑是走在时代前沿的。它没有过多地纠缠于已经泛滥的赛博格改造或虚拟现实的简单概念，而是深入挖掘了“身份认同”在高度连接又极度疏离的现代社会中的异化过程。书中的角色，每个人似乎都在扮演着多重面具，他们之间的交流充满了误解和潜台词，读起来让人感到一种彻骨的孤独。特别是关于“记忆的不可靠性”这一部分，作者的处理非常巧妙，他没有直接给出答案，而是通过一系列碎片化的回忆和自我否定的独白，让读者自己去拼凑一个真相，或者说，一个“可以接受的谎言”。这让我联想到一些后现代主义的文本，但它又比那些纯理论的文本多了一层人性的温度，哪怕是冰冷的，也是带着体温的冰。我特别欣赏作者对人性的复杂性的把握，没有绝对的好人或坏人，只有在巨大系统压力下做出不同选择的个体。这种对灰色地带的执着描绘，让整部作品的格局瞬间拔高，它不再是简单的娱乐产品，而更像是一份对当代生存困境的深刻诊断报告。读完后，我花了很长时间没有合上书本，只是盯着封面的图案，思考着自己生活中那些看似坚固的“真实”到底有多么脆弱。

我得说，这本书的语言风格简直是文学层面的狂欢。它不是那种教科书式的标准书面语，更像是将不同时代、不同地域的表达方式进行了一场大胆的、近乎实验性的融合。有些章节，句子结构奇长，充满了各种从句和罕见的修饰语，读起来需要极强的专注力，像是在攀登一座语言构建的珠穆朗玛峰，每走一步都需要重新校准呼吸。但正是在这种挑战性的阅读体验中，我找到了一种久违的智力上的刺激。作者对词汇的运用达到了出神入化的地步，他能用一个非常古老、几乎被遗忘的词汇，精准地捕捉到现在社会中某种微妙的情绪。更让我印象深刻的是，叙事视角频繁地在第一人称和一种全知全能的、略带嘲讽的上帝视角之间切换，这种切换并不是突兀的，而是像水流一样自然地过渡，让你在不知不觉中，已经从“亲历者”变成了“观察者”。我甚至怀疑作者在创作时，是手里拿着一本词典和一本古代哲学典籍同时进行的。这本书的魅力不在于它告诉你一个什么故事，而在于它向你展示了“如何讲述一个故事”，它在不断地挑战读者的既有认知边界。读完之后，我甚至会重新审视自己平日里说话和写作的方式，那种被文字的力量重新唤醒的感觉，是其他很多畅销书无法给予的。

抛开那些高深的哲学探讨和复杂的叙事技巧不谈，这本书的“气氛营造”能力令人叹服。它构建的世界是如此具体、如此可感，以至于我仿佛能闻到那种潮湿、带着金属锈味的空气，听到那些低沉的、不知源头的机械嗡鸣声。作者在环境描写上投入了巨大的心力，他描绘的场景不仅仅是故事发生的背景，它们本身就是参与叙事的角色。那些阴暗的街道、闪烁着故障灯光的指示牌、以及人们脸上那种被霓虹灯拉长的、永恒的疲惫感，都被刻画得入木三分。这种强烈的环境代入感，让阅读过程变成了一种感官的体验，而不是单纯的文字解码。我很少读到一部作品能如此有效地调动读者的视觉、听觉甚至触觉。特别是当主要角色进入到那些被遗弃的“旧数据区”时，那种幽闭和绝望的气氛几乎要穿透纸面，让我感到心跳加速。这得益于作者精准的“意象选择”，他知道如何用最少的词汇，勾勒出最丰富的感官图景。这本书读完后，那种挥之不去的、弥漫在空气中的赛博阴影，久久不能散去，它成功地将一个抽象的概念，转化成了一种可以触摸和感受的现实。