具体描述
* 【经典淬新，掌间生辉】杜拉斯系列首推便携口袋本 极简美学重塑法式文艺质感
* 杜拉斯随笔代表作
* 疲惫生活中的英雄梦想 世界万物间的神奇隐喻
“我没有故事。同样，我也没有生活。我的故事，每天，每天的每一秒钟，都被生命的现时击得粉碎。无事发生，那恰恰是最值得加以思考的事件。
“也许应该带着我的行装，我饱经风霜的容颜，我的年龄，我的职业，我的狂暴，我的疯狂，进入写作，也带上你……”
《物质生活》是法国作家玛格丽特·杜拉斯非常独特、标杆性的随笔集，文字自由、丰盈而诗意，源起于杜拉斯对她的朋友热罗姆·博儒尔的讲述，集结成《化学气味》《黑岩夫人》《酗酒》《河内》《黑色团块》《披巾的那种蓝色》《男人》《动物》《拉辛森林》《说谎的男人》《说来话巧》《绿牛排》《你不愿意？》《地中海》《巴黎》《红躺椅》《衣橱》《时间亡失》《夜食》《危险状态》《幻影纷至沓来》等四十八篇文章，篇幅四五百字至万字不等，“不是小说，但与小说写法最为接近”，主题是“从日常事件中引发出来的”，有杜拉斯的写作观，对于语言、戏剧的理解，对某些作品写作背景、思路的解释，写作环境的影响；也有社会性的观察，比如对男人的判断，对日常生活中男女固有职能的分析，对社会不公的抨击，对新闻立场的意见；也有私人生活的告白，如生活习惯、饮食、穿着，少时记忆里的异域风景、家庭生活、感情的过往、与情人扬的相识，病中的不堪、谵妄等等。杜拉斯的生活与写作是融合在一起的，读《物质生活》，就像是聆听杜拉斯的回忆：创作的回忆，生活的回忆。如杜拉斯所说：“《物质生活》这种流动的写法，在我们共处的这一段时间，我与我之间，你与我之间，就这样往复来去进行交流。”
作者简介
玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996），法国小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄。作品涵盖小说、随笔、剧本和电影等多种形式，成果丰硕，出版作品近四十部，并作为导演执导影片近二十部。以《情人》获得法国龚古尔文学奖，以《广岛之恋》和《印度之歌》等赢得国际声誉。早期作品形式古典，后逐渐打破传统叙事方式，并赋予心理分析的内涵，给艺术带来了革新。
目录信息
黑岩夫人
话语的高速公路
戏剧
夜里的最后一个顾客
酗酒
第六区的乐趣
永隆
河内
黑色团块
博纳尔
披巾的那种蓝色
男人
房屋
卡堡
动物
特鲁维尔
星
M.D.制服
作家的身体
阿兰•万恩斯坦
拉辛森林
波尔多开出的列车
书
基耶伯夫
说谎的男人
照片
断水人
菲贡•乔治
瓦文萨的妻子
电视与死亡
说来话巧
绿牛排
你不愿意？
……
· · · · · · (收起)
读后感
杜拉斯的书，很少给你快乐，却让人禁不住被其吸引。阅读的过程几乎是痛苦的，因为她讲的故事过于真实，以她特有的方式。《昂代斯马先生的午后》是寒冷的，《广岛之恋》是刺骨的，《劳儿之劫》是黑暗的，《夏夜十点半钟》是绝望的……无一例外，都是可怕。但相比许多无用的泡影...
评分 评分翻书在手的时候，因为看到内封上《对热罗姆•博儒尔谈话录》的副书名，以为会是本适合在阳光下轻松阅读的精美随笔，因为杜拉斯的美，也因为她的精致。 可是在翻过几页后，暮然间开始对这个叫热罗姆的人开始钦佩起来，原因很简单：我被杜拉斯的文字搞得晕头转向不知其...
评分躺床上看完这本书，耳朵里听的是Carrie Underwood的Play on。被两种极端的节奏冲击着。 物质生活 像是杜拉斯的絮语。写的是生活里琐碎的事件，琐碎的时间，琐碎的地点，和琐碎的想法。 感觉很真实，并且，或许只有写作的人才懂。
评分用户评价
结构性地看，这本书在叙事节奏的掌控上玩出了高难度花样，它在沉闷的基调中时不时插入一些突兀的、近乎超现实的场景，这种处理方式极大地打破了阅读的惯性。例如，在一段极其写实的家庭矛盾描写之后，突然跳跃到一段完全不合逻辑的、关于“光线如何被储存在玻璃瓶中”的哲学冥想，这种强烈的断裂感，令人措手不及。起初我以为是编辑失误或者作者的笔法失控，但后来意识到，正是这种不和谐感构成了全书的韵律。它成功地营造了一种“现实世界之外的真实感”，仿佛我们阅读的并非一个完整的故事，而是一本被小心翼翼收集起来的、关于某人破碎经历的笔记簿。这种拼贴式的结构，要求读者时刻保持警惕，因为下一页可能就是完全不同的叙事维度。这种对传统故事连贯性的颠覆，是它最让人印象深刻，也最让人感到迷惘的地方。
评分我必须承认，这本书的语言风格极其考究，简直可以称得上是一种文字的雕塑艺术。作者对于词汇的选择和句式的组织达到了近乎偏执的程度，每一个形容词都仿佛经过了千锤百炼，精准地捕捉到了那种微妙的、难以言喻的氛围。尤其是在描绘环境和人物心境的交叉点时，那种笔力道劲十足。比如，书中对一座废弃工厂的描写，没有采用常见的萧瑟、破败的陈词滥调，而是用“锈蚀的脉络在午后的光线下，像某种巨大的、沉睡的器官在呼吸”这样的句子，瞬间将一个死寂的空间赋予了生命感和某种病态的美感。这种强烈的画面感和极高的文学性，使得阅读过程缓慢而沉重，我常常需要停下来，反复咀嚼那些长句的结构和韵律。虽然有些地方的用词略显晦涩，需要查阅工具书来辅助理解，但这种对语言纯粹性的追求，绝对是文学爱好者不容错过的盛宴。它证明了文字本身的力量，远远超出了仅仅是传达信息的载体范畴。
评分从主题探讨的角度来看，这本书的野心勃勃，它似乎在尝试触碰一些宏大而又极其私人的哲学命题，但处理得却异常克制，点到为止，留下了巨大的阐释空间。它没有试图给出任何关于“人生意义”的答案，反而更专注于呈现“追问”的过程本身。书中反复出现的主题是关于“身份的流动性”与“存在的虚无感”之间的张力。人物A看似坚不可摧的信念，在某个瞬间会因为一个无关紧要的细节而土崩瓦解；人物B看似随波逐流，却在最不经意的时刻展现出坚韧的内核。作者似乎在质疑我们习以为常的自我认知框架，引导读者去思考：我们所坚守的“真实”，究竟有多少是外部环境强加的，又有多少是自我欺骗的产物？这种思辨性极强的内核，使得这本书在读完合上的那一刻，仍能感受到思维的余震，它像一颗小石子投入平静的湖面，激起的涟漪久久不散，迫使我开始审视自己生活中的那些“理所当然”。
评分这部作品的叙事结构真是令人耳目一新，它并没有遵循传统的小说线性时间轴，而是采取了一种碎片化的、近乎意识流的叙事手法。作者似乎对“时间”这个概念本身进行了某种解构，让角色的记忆和当下的感知交织在一起，形成一种迷离而又充满张力的阅读体验。我花了相当长的时间才适应这种跳跃式的叙事节奏，尤其是初期，人物关系的建立非常依赖于读者对这些零散片段的自我拼凑和理解。然而，一旦进入状态，那种“啊哈”的顿悟感便接踵而至。它更像是在描绘一种内在的心理地图，而不是外部世界的客观记录。例如，关于主角童年阴影的描写，并非直接的插叙，而是通过他对某种气味或特定光线的反应来侧面烘托，这种手法的高明之处在于，它将情感的重量内化到了每一个细节之中，让读者不得不去细细品味那些未明言的部分。这种处理方式无疑增加了阅读的难度，但同时也极大地提升了文本的密度和回味空间。我欣赏这种挑战读者的勇气，它拒绝提供廉价的阅读快感，而是要求我们主动参与到意义的建构过程中去。
评分与许多当代小说不同，这部作品在人物塑造上采取了一种极其疏离的视角，这使得角色的情感表达显得内敛而复杂，充满了含蓄的力量。你很难找到那种大喜大悲的情感宣泄，取而代之的是一种慢性发酵般的内心挣扎。这些角色仿佛都戴着一层透明的面具，他们的真实意图总是隐藏在行为的缝隙之中。比如，主人公对待友人的那种矛盾情感——既渴望亲近，又恐惧被看穿——是通过一系列极其细微的肢体语言和对话中的停顿来体现的，这些微妙之处如果稍微走神就会完全错过。这种处理方式对演员来说或许是绝佳的表演素材，但对读者而言，需要极大的耐心去解码。它要求读者放弃对传统角色动机的预设，转而接受角色的“不可知性”。坦白说，初期我曾因为无法完全共情而感到挫败，但随着情节深入，我开始敬佩作者这种不强迫读者进入的写作策略，它更像是在展示一个复杂的生态系统，我们只是外围的观察者。
评分“饮酒使孤独发出声响……人们缺少一个上帝，人们在青年时期一旦发现那是一个虚空，又对之毫无办法，因为那本来就是子虚乌有。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡…一个喝酒的人就是行星际的人。” “应该多多去爱男人。多多益善。对于他们，要为爱而爱。舍此没有其它可能，实在是无法形容他们的。” 杜拉斯会是你很酷又坦诚有趣的闺蜜，靠近她不必从小说开始。 这是一套美观便携，通勤适读的 10 册 口袋本杜拉斯，贴一贴强烈轻快，率性机敏的她。
评分“饮酒使孤独发出声响……人们缺少一个上帝，人们在青年时期一旦发现那是一个虚空，又对之毫无办法，因为那本来就是子虚乌有。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡…一个喝酒的人就是行星际的人。” “应该多多去爱男人。多多益善。对于他们，要为爱而爱。舍此没有其它可能，实在是无法形容他们的。” 杜拉斯会是你很酷又坦诚有趣的闺蜜，靠近她不必从小说开始。 这是一套美观便携，通勤适读的 10 册 口袋本杜拉斯，贴一贴强烈轻快，率性机敏的她。
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