一把青

出版者:江苏文艺出版社

作者:白先勇

页数:290

出版时间:2009-5

价格:30.00元

装帧:其他

isbn号码:9787539931012

具体描述

《一把青》主要收录了我们看菊花去、闷雷、月梦、玉卿嫂、小阳春、青春等二十一篇小说。白先勇的小说创作主要有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》；长篇小说《孽子》。从总体上看，白先勇的小说创作大致可以分为五个大的阶段，第一阶段——1958至1962年，为出国前的小说创作；第二阶段——1964至1965年，为出国初期的小说创作；第三阶段——1965至1971年，为《台北人》小说集的创作期；第四阶段——1971至1977年，为长篇小说《孽子》的创作期；第五阶段——1979至今，为后期创作阶段。

作者简介

白先勇（1937年7月11日～），回族，当代著名作家。广西桂林人。中国国民党高级将领白崇禧之子。

白先勇7岁时，经医诊断患有肺结核，不能就学，因此他的童年时间多半独自度过。抗日战争时他与家人到过重庆，上海和南京，后来于1948年迁居香港，就读于喇沙书院。不久之后在1952年移居台湾。

读后感

看《一把青》的时候，脑海里面全都是《金粉世家》的影子，感觉太像了，不得不自动带入。抱歉，我只看过电视剧，并没有看过书。（不过以后真的可以看一看） 播放金粉世家那一会儿，我是在上五年级，对，应该是五年级。那一年有非典、有红眼病、又全国放假，那一年怨恨...  

《我们看菊花去》作开篇，一下子把悲痛恰止提上为通篇的基调。可笑的是疯的是姐姐，骗姐姐看病的是弟弟。前面看姊姊，以为是妹妹的意思，末尾才发现是姐姐。 《闷雷》，又是一个女人的悲伤故事。可惜那时候婚姻会绑架人，喜欢都不敢喜欢。切合主题的标题，闷雷，闷心在雷雨天气...  

用户评价

坦率地说，初读时我被它那种近乎冷峻的克制感所震慑。作者似乎对角色的痛苦抱持着一种疏离的、近乎科学的观察态度，很少使用煽情或过度的渲染。这种克制，非但没有削弱情感的冲击力，反而像冰块包裹下的火焰，一旦融化，其爆发出的热度更为惊人。小说的高明之处在于，它没有提供任何廉价的安慰或明确的结局，一切都悬置在半空中，充满了未完成感。这种“未完成”，正是现实的真实写照，不是吗？我们的人生，又有多少事情是真正大团圆的？书中对人物心理的刻画达到了病态的精准，仿佛作者能看穿人物最深的自欺欺人的角落。我特别关注到其中关于“身份认同”的探讨，它展现了一个个体如何在社会角色的重压下，逐渐扭曲甚至遗忘掉真实的自我。阅读这本书的过程，更像是一场自我审视，它迫使你直面那些自己不愿意承认的性格缺陷与时代的局限性。这是一部重量级的作品，需要时间去消化，去与之共存。

读起来让人有一种身处旧戏台子后台的错觉，空气中弥漫着油彩、汗水和陈旧木头的味道。它最引人入胜之处，在于其对“规矩”与“自由”之间永恒拉锯战的探讨。小说中的人物，无论身处何种境地，似乎都无法完全挣脱某种无形的绳索——是家族的期许，是社会的期待，还是内心深处对某种传统美学的执着？作者巧妙地运用了对比手法，将角色内心的挣扎具象化为他们与周遭环境的摩擦。比如，某位角色的每一次反抗，最终都以一种近乎宿命般的妥协收场，但这妥协并非软弱，而更像是一种深谙生活本质后的策略性退让。整本书的节奏把握得极其老辣，它不急于抛出高潮，而是让情节像慢火炖煮的汤，慢慢释放出醇厚的味道。这种叙事策略，初读时可能会让人略感拖沓，但一旦沉浸其中，便会发现每一页的积淀都是为了最后那一下心灵的震颤。它揭示了一个残酷的真相：很多时候，我们以为自己在选择，其实只是在选择如何更好地被框定。

这部作品的结构布局，仿佛是一座被精心设计过的迷宫，每一个转角都可能通向另一条相似却又截然不同的岔路。它并非线性叙事，而是采用了多重视角和时间碎片化的手法，如同将一面镜子摔碎，然后把碎片按照一种新的、更富寓意的顺序重新拼凑起来。这种拼图式的阅读体验，极大地考验了读者的理解力和联想能力。你必须时刻保持警惕，分辨哪些是回忆，哪些是当下，哪些又是仅仅存在于某个角色脑海中的臆想。但正是这种复杂性，赋予了故事无与伦比的深度。它探讨的不仅仅是个人命运，更像是对一个时代集体记忆的解构与重塑。书中对于场景环境的描摹，具有极强的感官代入性，无论是潮湿的巷弄，还是堆满杂物的阁楼，都仿佛可以伸手触摸，闻到那特有的气味。整体来看，它像是一部需要反复翻阅的工具书，每一次重读，都会因为自己心境的变化，而发现全新的逻辑线索。

这部小说的语言风格，简直像是一口被反复擦拭的古董铜镜，光洁却又映照出扭曲的现实。我特别欣赏作者处理对话的方式，那些话语很少是直接的抒情或辩白，更多的是一种试探、一种反问，或者干脆是未尽之言。它擅长营造“留白”的美学，人物之间的矛盾往往不是通过激烈的争吵爆发，而是通过长时间的沉默和眼神的闪躲来体现。这种“不说”的力量，比任何洪亮的宣言都要有冲击力。阅读过程中，我时常需要停下来，回味某一句看似平淡却暗藏玄机的台词。它就像一曲由极简主义乐章构成的交响乐，所有的情感都凝聚在音符之间的休止符里。对于那些习惯了信息爆炸式阅读的读者来说，这本书或许是个挑战，因为它拒绝喂养你，而是要求你主动去挖掘。但一旦挖掘到位，所获得的共鸣感是极其深刻且持久的，它让你开始反思自己日常交流中的那些“言不由衷”。

这部作品的叙事如同层层剥开的洋葱，每一层都藏着更深邃的意蕴。它并非那种直白的史诗，反而更像是一卷陈旧的、泛黄的底稿，记录着特定时代下，小人物命运的幽微波动。作者的笔触极其细腻，尤其擅长捕捉那些转瞬即逝的情绪和眼神的交汇。比如，我至今无法忘记其中对那个老裁缝在昏黄灯光下对着布料喃喃自语的场景描写，那种对逝去时光的无可奈何，通过细微的动作和近乎气音的对白，被刻画得入木三分。这种细腻感，使得即便是宏大的历史背景，也退居次要，焦点始终停留在人性的幽暗与光亮交织的边缘。它要求读者有极大的耐心去品味那些看似无关紧要的细节，因为正是这些“无用”的片段，构成了人物灵魂的骨架。我甚至觉得，作者是在用一种近乎散文诗的方式来构建小说，句子时而绵长婉转，时而又戛然而止，留下一串回响。读完之后，合上书本，那种沉甸甸的失落感和对世事无常的喟叹，久久不能散去，仿佛自己也参与了那段尘封的岁月。

20110624 旧文章从前大多读过。

顺便问一下 一把青的电视剧哪里可以看

我能看到张爱玲的影子。

前幾篇的民國紀年居然被膠條粘掉了。對白先勇一直很有愛。

当时借这本书是因为觉得封面很美，然后一直在书架上搁着，直到前天才看完。第一篇《我们看菊花去》就把我看得老泪纵横的（表示看到题目的时候我等龌龊之人还偷笑了一番）。话说每篇文章里最后的写作时间都被刮掉了，我还以为是学生无聊所作，看了其他人的评论，才晓得原来是刻意的，真讲究啊。