导人探幽别开佳景——《红楼管窥》序……刘敬圻温孟孚前言《红楼梦》作者究竟是谁——与戴不凡同志商榷 一 小引 二 乾隆年间的看法 三 脂砚斋们的说法 四 如何理解书中的“矛盾现象”论贾宝玉叛逆性格的形成和发展 一 来自两种管教思想之对立的影响 二 来自两个世界之对立的影响 三 来自两种社交路线之对立的影响 四 来自两种文化之对立的影响 五 来自两种婚姻观念之对立的影响 六 贾宝玉叛逆思想发展的三个阶段 七 贾宝玉叛逆思想的历史局限 八 后四十回中贾宝玉叛逆思想的逆转论林黛玉的性格及其爱情悲剧 一 林黛玉思想性格面面观 二 曹雪芹笔下的宝黛爱情悲剧 三 高鹗笔下的宝黛爱情悲剧论薛宝钗的性格及其时代烙印 一 作者对薛宝钗的基本态度 二 薛宝钗性格的基本特点 三 薛宝钗性格的时代烙印 四 薛宝钗亦属悲剧人物论元春的加封及其人生悲剧 一 小引 二 元春形象的基本特点 三 元春形象的特殊意义 四 后四十回中的元春形象论妙玉的皈依及其精神悲剧 一 小引 二 妙玉的身世质如“金玉” 三 妙玉的品性洁若红梅 四 妙玉之所以还俗论秦可卿的病由及其命运悲剧 一 “托梦“乃秦可卿思想的反映 二 “淫”非秦可卿思想性格的特点 三 秦可卿的病由和死因 四 秦可卿在书中的地位和作用巧姐的人生历程及大观园的时间跨度考 一 小引 二 巧姐与大姐：《红楼梦》创作过程中的一些问题 三 巧姐与香菱：巧姐被卖时的年龄与大观园的时间跨度 四 巧姐与二丫头：巧姐的最后归宿与贾府的“琮兰齐荣”李贽的“童心”说和曹雪芹的《红楼梦》 一 引言 二 葆有“童心”的叛逆者形象 三 具有“童心”的女奴们形象 四 “童心”被污的年轻女子形象 五 失却“童心”的封建统治者形象 六 简短的小结论《红楼梦》的悲剧底蕴 一 书中交织着两种审美观点 二 世上鲜见的大善人 三 天下少有的幸运儿 四 大幸者的不幸，大善者的不善论《红楼梦》的三世生命说与两种声音 一 我对书中神道问题的基本看法 二 非因神设事，是以事设神 三 一支王道曲，千红无孑遗 四 “四大皆幻设，唯情不虚假”论《红楼梦》主线 一 引言 二 “通灵玉”在情节结构中的作用 三 贾宝玉在情节结构中的作用 四 “借得山川秀，添来景物新”论《红楼梦》的结构学 一 引言 二 本旨：三种悲剧构架 三 情节：“三波九折”相激成澜 四 主线：一主双宾联络交互 五 余论：“三”和“四”及“正”和“闰”《红楼梦》的均衡美及其数理文化论纲 一 引言 二 从芳官的耳环说起 三 从人物安排上说起 四 从章回布局上说起 五 从重大关目上说起 六 从情节线索上说起 七 从通部格局上说起 八 结论 九 余论究竟是“讽喻文学”的杰作，还是“叛逆文学”的经典——论《红楼梦》后四十回 一 引言 二 高鹗辈续补后四十回的基本方法 三 高鹗辈续补后四十回的指导思想 四 高鹗辈续补后四十回的总体功过论《红楼梦》与启蒙主义人性思潮 一 引言 二 美——人的仪表 三 美——人的才智 四 美——人的情欲 五 美——人的本性 六 简短的结语附录 《媳婳词》：贾府被抄的导火线——兼说《红楼梦》的艺术结构 一 小引 二 从贾政忙征《娩姬词》说起 三 从贾宝玉因何关入“狱神庙”说起 四 从《红楼梦》的惯用笔法说起《红楼梦》研究百年回眸 一 椎轮草创期 二 更新转折期 三 全面拓展期后记
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