導人探幽彆開佳景——《紅樓管窺》序……劉敬圻溫孟孚前言《紅樓夢》作者究竟是誰——與戴不凡同誌商榷 一 小引 二 乾隆年間的看法 三 脂硯齋們的說法 四 如何理解書中的“矛盾現象”論賈寶玉叛逆性格的形成和發展 一 來自兩種管教思想之對立的影響 二 來自兩個世界之對立的影響 三 來自兩種社交路綫之對立的影響 四 來自兩種文化之對立的影響 五 來自兩種婚姻觀念之對立的影響 六 賈寶玉叛逆思想發展的三個階段 七 賈寶玉叛逆思想的曆史局限 八 後四十迴中賈寶玉叛逆思想的逆轉論林黛玉的性格及其愛情悲劇 一 林黛玉思想性格麵麵觀 二 曹雪芹筆下的寶黛愛情悲劇 三 高鶚筆下的寶黛愛情悲劇論薛寶釵的性格及其時代烙印 一 作者對薛寶釵的基本態度 二 薛寶釵性格的基本特點 三 薛寶釵性格的時代烙印 四 薛寶釵亦屬悲劇人物論元春的加封及其人生悲劇 一 小引 二 元春形象的基本特點 三 元春形象的特殊意義 四 後四十迴中的元春形象論妙玉的皈依及其精神悲劇 一 小引 二 妙玉的身世質如“金玉” 三 妙玉的品性潔若紅梅 四 妙玉之所以還俗論秦可卿的病由及其命運悲劇 一 “托夢“乃秦可卿思想的反映 二 “淫”非秦可卿思想性格的特點 三 秦可卿的病由和死因 四 秦可卿在書中的地位和作用巧姐的人生曆程及大觀園的時間跨度考 一 小引 二 巧姐與大姐：《紅樓夢》創作過程中的一些問題 三 巧姐與香菱：巧姐被賣時的年齡與大觀園的時間跨度 四 巧姐與二丫頭：巧姐的最後歸宿與賈府的“琮蘭齊榮”李贄的“童心”說和曹雪芹的《紅樓夢》 一 引言 二 葆有“童心”的叛逆者形象 三 具有“童心”的女奴們形象 四 “童心”被汙的年輕女子形象 五 失卻“童心”的封建統治者形象 六 簡短的小結論《紅樓夢》的悲劇底蘊 一 書中交織著兩種審美觀點 二 世上鮮見的大善人 三 天下少有的幸運兒 四 大幸者的不幸，大善者的不善論《紅樓夢》的三世生命說與兩種聲音 一 我對書中神道問題的基本看法 二 非因神設事，是以事設神 三 一支王道麯，韆紅無孑遺 四 “四大皆幻設，唯情不虛假”論《紅樓夢》主綫 一 引言 二 “通靈玉”在情節結構中的作用 三 賈寶玉在情節結構中的作用 四 “藉得山川秀，添來景物新”論《紅樓夢》的結構學 一 引言 二 本旨：三種悲劇構架 三 情節：“三波九摺”相激成瀾 四 主綫：一主雙賓聯絡交互 五 餘論：“三”和“四”及“正”和“閏”《紅樓夢》的均衡美及其數理文化論綱 一 引言 二 從芳官的耳環說起 三 從人物安排上說起 四 從章迴布局上說起 五 從重大關目上說起 六 從情節綫索上說起 七 從通部格局上說起 八 結論 九 餘論究竟是“諷喻文學”的傑作，還是“叛逆文學”的經典——論《紅樓夢》後四十迴 一 引言 二 高鶚輩續補後四十迴的基本方法 三 高鶚輩續補後四十迴的指導思想 四 高鶚輩續補後四十迴的總體功過論《紅樓夢》與啓濛主義人性思潮 一 引言 二 美——人的儀錶 三 美——人的纔智 四 美——人的情欲 五 美——人的本性 六 簡短的結語附錄 《媳嫿詞》：賈府被抄的導火綫——兼說《紅樓夢》的藝術結構 一 小引 二 從賈政忙徵《娩姬詞》說起 三 從賈寶玉因何關入“獄神廟”說起 四 從《紅樓夢》的慣用筆法說起《紅樓夢》研究百年迴眸 一 椎輪草創期 二 更新轉摺期 三 全麵拓展期後記
· · · · · · (收起)