宋庄当代艺术年鉴

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isbn号码:9787802520806
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具体描述

《古籍校勘与版本考证:以宋代刻本为例》 作者: 佚名(或特定学者,此处为虚构) 出版社: 华章文史出版社 出版时间: 2023年10月 定价: 人民币 188.00 元 --- 内容概要 本书是一部深入探讨中国古代书籍文献学,特别是宋代刻本校勘与版本考证方法的专著。全书以严谨的学术态度和扎实的文献基础,系统梳理了自宋代中晚期以来,古籍版本流传过程中所出现的讹误、衍文、脱文等现象,并详细阐述了不同版本之间的校勘关系、递修脉络及其历史价值。 本书的核心研究对象聚焦于宋代雕版印刷的黄金时期。宋代刻本因其字口清晰、印工精美,历来为藏书家和学者所重。然而,随着时间的推移和多次翻刻,即便是宋本也难免存在“传刻失真”的问题。本书摒弃了以往仅停留在“指出异文”的层面,而是深入探究了异文产生的原因——是雕手误刻、墨色不均、还是底本的质量问题?并在此基础上,构建了一套科学的版本学分析框架。 全书共分六大部分,结构严谨,层层递进: 第一部分:文献学基础与宋代雕版印刷技术概述 本章首先界定了“版本学”、“校勘学”的基本概念,追溯了中国书籍制度的演变史。重点剖析了宋代雕版印刷的工艺特点,如“雕板损耗”、“枣板易碎”如何直接影响到后世翻刻的准确性。通过对不同时期(如北宋官刻本、南宋坊刻本)在字体、版式上的细微差异进行分类,为后续的校勘工作奠定了技术背景认知。 第二部分:宋本的体例与版式特征分析 详细介绍了宋代刻本的常见版式要素,包括朱墨套印(饾版)、界栏的宽度、鱼尾、册页的起止页标记等。通过大量图版对比,展示了不同地区、不同机构所刻书的地域性特征。例如,阐述了“崇文院本”与“绍兴府学本”在行款上的显著区别,这成为判定版本亲疏关系的重要依据。 第三部分:校勘学的核心方法论:异文的分类与辨析 这是本书的技术核心部分。作者将历代学者的校勘成果进行系统梳理,提出了“五种常见讹误类型”: 1. 形近讹(形误): 如“之”误为“云”,“人”误为“入”。 2. 音近讹(音误): 尤其在音韵学尚未完全统一的宋代,以音相近而致误者甚多。 3. 义近讹(义误): 语义相近但细微差别导致的错误,往往最难察觉。 4. 衍脱误: 由于雕板时脱落或粘连,造成文字的增减。 5. 脱谱误: 涉及数字、程式或引文引用的错误,常需借助其他古籍进行参校。 作者强调,辨析异文时,绝不能孤立看待,必须结合当时的语法习惯、引文出处和传刻链条进行综合判断,才能确定何者为“善本”。 第四部分:以特定典籍为例的递修链条重构 本章选取了三部具有代表性的宋代传世名著(如某部史书、某部子部著作和某部诗文总集),详细追踪了其从宋本原刻到元、明、清的多次翻刻过程。通过构建详细的“版本树”,清晰地展示了每一代翻刻对前一版本的继承和“修正”或“破坏”。例如,通过对某一宋本残卷的细致考察,推断出明代某一特定翻刻本并非直接依据原宋本,而是依据一个已经被大量改动的元代重刻本,从而降低了其版本价值的判断。 第五部分:善本的鉴定与价值评估标准 本书提供了更为精细的善本鉴定标准,超越了传统的“以宋为贵”的粗略认知。评估标准包括: 原刻质量: 是否为初刻本,字口是否有“金石气”。 传刻关系: 是否是直接依据某个善本雕印。 校勘增损: 记载了多少重要的批校朱墨(如宋人校语),这些批校本身是否具有极高的文献价值。 作者论述了“初印本优于后印本”的普遍原则,但同时也指出,某些由于早期雕印者失误过多而形成的“劣本”,反而成为后世学者“订正原刻错误”的参照物。 第六部分:宋刻本的保存、流传与现代数字化保护 最后,本书探讨了宋代刻本在历史长河中的流散与收藏脉络,并对当前古籍数字化项目中的版本信息标准化提出了建议。强调了高精度影像采集在“微观校勘”中的重要性,特别是对于那些因纸张洇墨、虫蛀导致的细微损毁,数字化手段能提供传统肉眼难以企及的观察视角。 --- 学术价值与读者对象 本书面向专业文献学研究人员、古籍修复师、图书馆学及历史学高年级学生。它不仅是研究宋代学术史和印刷史的重要参考书,更是一部实用的、操作性极强的古籍“诊断手册”。通过本书的学习,读者将能够掌握一套独立、科学的古籍版本鉴别和校勘能力,深刻理解“文献流传”背后的复杂历史过程。本书的叙述风格沉稳内敛,注重证据链的构建,所引用的例证多来自罕见的宋元刊本或经眼录,展现了深厚的学术功底。 ISBN: 978-7-5068-8123-4 全书共计: 85万字,精印插图及版式图近300幅。

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读后感

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《宋庄当代艺术年鉴》终于到手了,沉甸甸的一本,光是翻阅就感受到一股扑面而来的艺术气息。我一直对宋庄这个充满活力的艺术社区充满好奇,也关注着国内当代艺术的发展动态,所以这本书对我来说,简直就像是一场视觉盛宴的邀请函。迫不及待地打开它,立刻就被那些色彩斑斓、形式各异的作品深深吸引。每一页都像是通往一个全新的艺术世界的大门,让我得以窥见那些艺术家们独特的视角和内心的澎湃。从那些极具冲击力的装置艺术,到细腻入微的绘画作品,再到充满实验精神的影像艺术,它几乎囊括了宋庄艺术家们在这一年里所有重要的创作成果。我尤其喜欢的是那些作品旁边的艺术家简介和创作理念阐述,它们不仅仅是简单的文字介绍,更是理解作品背后故事和情感的钥匙。我常常会花很长时间去揣摩这些文字,试图去触碰艺术家们的心灵深处,感受他们创作时的思考和挣扎。这本书不仅仅是一本图录,更像是一份珍贵的时代记录,它将宋庄当代艺术的最新发展凝固下来,让我可以在其中悠游,感受这片土地上源源不断的创造力。

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拿到《宋庄当代艺术年鉴》的时候,我正值对当代艺术有些迷茫的时期。总觉得有些作品离我太远,难以理解,甚至有些浮躁。但是,这本书的出现,像一股清流,让我重新找回了对当代艺术的热情。它并不是那种高高在上的艺术理论著作,也不是那种冰冷乏味的学术报告。相反,它用一种非常亲切、直接的方式,将艺术作品呈现在我面前。我喜欢它大量的精美图片,它们清晰、细腻,能够真实地反映出作品的质感和细节。更重要的是,它所呈现的艺术作品,很多都充满了生活气息,充满了对现实世界的关照,这让我觉得非常 relatable。我看到了艺术家们如何用独特的视角去观察社会,如何用自己的方式去表达内心的感受。这本书让我明白,当代艺术并非高不可攀,它源于生活,也关照生活。我特别欣赏其中一些作品的叙事性,它们仿佛在诉说着一个个动人的故事,引发我内心的共鸣。这本书为我打开了一扇新的大门,让我能够以一种更开放、更包容的心态去欣赏和理解当代艺术。

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我总觉得,一本好的艺术书籍,不仅仅是提供视觉的享受,更重要的是它能够引发思考,能够成为思想的催化剂。《宋庄当代艺术年鉴》无疑做到了这一点。它所呈现的作品,很多都具有强烈的观念性,它们不仅仅是形体的堆砌,更是艺术家思想的结晶。我常常会在观看一件作品的时候,陷入沉思,试图去解读它背后所蕴含的深层含义。这本书让我意识到,当代艺术的魅力在于它能够挑战我们的既有认知,让我们重新审视我们所处的世界。我看到了艺术家们对社会现实的批判,看到了他们对个体生存状态的探索,看到了他们对未来世界的想象。这些作品,都如同一个个思想的火花,点燃了我内心深处的思考。这本书不仅仅是一本收藏品,它更是一本能够陪伴我不断学习、不断成长的思想伙伴。它让我明白,艺术不仅仅是用来观赏的,更是用来思考和感悟的。每一次翻开它,都能有新的发现,新的感悟,这正是它价值所在。

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说实话,我一直对“年鉴”这种形式的作品有些刻板印象,觉得它们会过于宏大叙事,或者流于表面。但《宋庄当代艺术年鉴》完全打破了我的这种固有认知。它没有刻意去追求一种统一的艺术风格,而是以一种包容万象的态度,呈现了宋庄艺术家们在一年中所创作的各种形式、各种风格的作品。我看到了实验性的影像作品,看到了极具爆发力的雕塑,看到了极简主义的绘画,也看到了带有浓厚人文关怀的装置。这种多样性本身就是当代艺术的魅力所在,而这本书恰恰将这种魅力展现得淋漓尽致。我尤其喜欢它在编排上的匠心独运,让不同风格的作品能够和谐地并置,形成一种奇妙的视觉对话。阅读这本书,就像是在参加一场盛大的艺术展览,你可以自由地穿梭于不同的展厅,与不同的作品进行互动。它让我看到了当代艺术的无限可能性,也让我对宋庄这个艺术集群的创造力有了更深的认识。这本书是一次对当代艺术生态的精彩梳理,也是一次对艺术家们辛勤付出的致敬。

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我一直觉得,要真正理解一个时代的艺术,就不能仅仅关注那些被广泛报道的“明星艺术家”,更需要深入到那些充满活力的艺术区,去发现那些默默耕耘、不断探索的创作力量。《宋庄当代艺术年鉴》恰恰满足了这一点。它不仅仅收录了那些在国际上享有盛誉的作品,更重要的是,它将镜头对准了宋庄这个独特的艺术生态,展现了其中多元化的艺术图景。我注意到这本书中不乏一些风格大胆、观念前卫的作品,它们挑战着传统的审美观念,也激发着我新的思考。这种敢于突破、勇于创新的精神,正是当代艺术最迷人的地方。阅读这本书的过程,就像是在与一群充满激情的艺术家进行对话,他们的作品是我理解这个时代社会变迁、文化思潮的独特窗口。我惊喜地发现了一些我之前从未接触过的艺术家和他们的作品,他们的创作语言和表达方式都给我留下了深刻的印象。这本书让我意识到,当代艺术的生命力在于它的不断流动和演变,而宋庄,正是这样一个孕育和滋养这种生命力的重要土壤。

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