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出版者:中國人民大學齣版社

作者:梅珞編著

出品人:

頁數:300

译者:

出版時間:1988年

價格:3.25

裝幀:平

isbn號碼:9787300003818

叢書系列:

圖書標籤:

• 漫畫
• 漫畫史
• 外國漫畫
• 漫畫研究
• 文化研究
• 藝術史
• 漫畫文化
• 流行文化
• 視覺文化
• 漫畫理論
• 跨文化研究

書名：古代世界史綱要 內容簡介 本書旨在為讀者提供一個全麵、深入的古代世界曆史敘事，聚焦於公元前 3500 年左右至公元 500 年左右這一宏大時間跨度內，世界主要文明的興衰、互動與轉型。我們摒棄瞭僅以歐洲為中心的傳統史學框架，力求構建一個真正意義上的“世界史”，探討美索不達米亞的城邦爭霸、古埃及的尼羅河神權統治、印度河榖的神秘衰落、中國早期王朝的禮樂文明，以及地中海世界復雜的地緣政治格局。 第一部分：文明的曙光與早期形態 (約公元前 3500 年 – 公元前 2000 年) 本部分首先考察瞭人類社會從新石器時代嚮復雜社會形態轉變的關鍵驅動力——農業革命的深化與城市中心的興起。我們詳細分析瞭美索不達米亞南部蘇美爾地區楔形文字的發明及其在法律、行政管理中的核心作用。通過對烏爾、拉格什等城邦的考古發現和文獻解讀，我們重構瞭早期王權與神廟經濟的關係，以及由此産生的階級分化和社會結構。 同時，本書對尼羅河流域古埃及的統一進程進行瞭細緻梳理。從前王朝時期的文化融閤，到早王朝時期上下埃及的政治整閤，再到古王國時期金字塔建築所代錶的中央集權的高度體現，我們探討瞭尼羅河的地理特性如何塑造瞭埃及人獨特的宇宙觀、永生信仰以及統治者“法老”的神聖性。 亞洲部分，本書將目光投嚮瞭印度河流域文明（哈拉帕文明）。盡管其文字係統尚未完全破譯，但通過對摩亨佐-達羅和哈拉帕等城市遺址的精細分析，我們描繪瞭一個規劃嚴密、衛生係統先進的早期城市文明圖景，並探討瞭其在青銅時代晚期可能經曆的內外部衝擊。在中國，本書關注夏商兩代的考古證據，重點分析瞭甲骨文所揭示的早期國傢權力結構、祖先崇拜以及與周邊部族的關係。 第二部分：帝國時代的前夜與古典文明的奠基 (約公元前 2000 年 – 公元前 600 年) 這一階段是區域性大國崛起和文化交流加速的時期。 在地中海東岸，我們深入研究瞭赫梯帝國在中安納托利亞的崛起及其對青銅時代晚期國際體係的衝擊。隨後的“黑暗時代”後，腓尼基人憑藉其航海技術，成為連接東西方貿易與文化的關鍵中介，字母文字的傳播影響深遠。 美索不達米亞地區，阿卡德帝國雖然短暫，卻為後來的巴比倫和亞述奠定瞭帝國管理的雛形。漢謨拉比法典不僅是法律史上的裏程碑，更是研究早期社會正義觀和王權責任的重要文本。亞述帝國的擴張，則標誌著古代世界首次齣現瞭基於軍事機器和高效通訊係統的超大規模帝國實踐，其統治策略和文化徵服（或曰“同化”）的模式，為後世提供瞭重要的參照。 東方，雅利安人遷徙對印度次大陸産生瞭深遠影響，吠陀文化的形成、種姓製度的萌芽，奠定瞭印度教思想的早期基礎。在中國，周王朝的“天命”觀確立瞭中央統治的閤法性基礎，春鞦戰國時期列國爭霸與“百傢爭鳴”的文化爆發，預示著一個思想空前活躍的時代即將來臨。 第三部分：古典時代的輝煌與衝突 (約公元前 600 年 – 公元 200 年) 本書認為，古典時代是人類思想和政治組織成熟的關鍵時期。 波斯阿契美尼德帝國，在居魯士大帝和薛西斯一世的統治下，構建瞭橫跨歐亞非的龐大帝國，其高效的行省製度、驛站係統和相對寬容的宗教政策，為後來的帝國治理提供瞭典範。希波戰爭的勝利不僅保護瞭希臘城邦的自治，更催生瞭雅典民主的黃金時代，哲學、戲劇和曆史學的繁榮成為人類文明的共同遺産。 亞曆山大大帝的東徵，雖然政治實體短暫，但其帶來的“希臘化”文化擴散，是古代世界東西方文化融閤的第一次高潮。本書探討瞭這一融閤如何影響瞭埃及的托勒密王朝和西亞的塞琉古王國。 在南亞，孔雀王朝的阿育王通過推行佛教思想，實現瞭對廣袤領土的精神統一，佛教也由此走嚮國際化傳播的道路。 地中海的焦點轉嚮瞭羅馬。從城邦到共和國，再到奧古斯都開啓的元首製，本書詳細分析瞭羅馬軍事擴張的動力、羅馬法的發展及其對後世法律體係的貢獻。元首製下的“羅馬和平”（Pax Romana），是古代世界在特定地域內實現長期穩定和經濟繁榮的典範。 第四部分：世界的轉型與古典秩序的瓦解 (約公元 200 年 – 公元 500 年) 這一階段的特點是全球性的結構性危機與新秩序的艱難孕育。 羅馬帝國在“三世紀危機”後麵臨內外交睏，從戴剋裏先的改革到君士坦丁大帝遷都拜占庭，帝國的重心和文化特徵逐漸嚮東方轉移。基督教的閤法化與最終成為國教，標誌著一種跨越地域和階層的普世性宗教，開始取代傳統的國傢神祇，深刻地重塑瞭西方世界的精神麵貌。蠻族大遷徙（Völkerwanderung）對西羅馬帝國邊防係統的滲透和最終瓦解，並非簡單的武力徵服，而是復雜的社會經濟壓力和內部結構性衰弱的綜閤結果。 東方，漢朝在經曆瞭長期輝煌後，因土地兼並、宦官專權和黃巾起義等因素而崩潰，中國進入瞭三國兩晉南北朝的分裂時期，但同時，玄學和佛教的深度本土化，為隋唐盛世的文化整閤奠定瞭基礎。 本書的結論部分，強調瞭公元 500 年前後世界格局的根本性變化：古典世界的統一性（無論是羅馬的政治統一還是漢朝的文化統一）已經瓦解，新的、更具區域性和宗教色彩的文明形態正在各個地理區域孕育，為中世紀的到來鋪設瞭道路。全書貫穿對技術（如水利工程、冶金術）、貿易網絡（如絲綢之路的早期形態）和思想傳播（如主要宗教和哲學體係的早期形態）的持續關注，力求描繪一幅宏大、多中心的古代世界圖景。

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從實用性的角度來看，這本書的“索引”和“注釋”係統，說實話，有點讓人抓狂。對於一本旨在做“概況”的參考書而言，信息的可追溯性至關重要。這本書的參考文獻列錶異常龐大且分散，有些關鍵名詞的首次齣現，並沒有在頁腳或專門的腳注中標注齣處，導緻讀者在對某個特定的曆史事件或藝術理論産生更深層次的興趣時，很難快速定位到最初的原始資料。我嘗試用書後的“人名索引”去查找幾位在正文中被多次提及的理論傢，發現索引的收錄標準似乎有些不一緻，有的被收錄瞭，有的卻被遺漏瞭。這對於需要利用這本書進行學術研究或者撰寫報告的讀者來說，無疑增加瞭大量重復勞動和信息檢索的成本。我希望未來再版時，能夠著重優化這部分基礎工具的構建，使其能夠真正匹配其內容深度所應有的學術嚴謹性。

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這本書最動人心魄的地方，在於它對“媒介的演變”這一宏大命題的捕捉和呈現。它沒有將目光僅僅停留在“畫瞭什麼”上，而是深入探討瞭“如何被製作和傳播”的過程。例如，關於彩色印刷技術的迭代如何影響瞭敘事風格的轉變，或者說，隨著後期數字化工具的普及，傳統手繪綫條的意義在哪裏發生瞭偏移——這些探討，都以非常生動的案例貫穿其中。它像一位經驗豐富的老者，帶著我們穿越時間隧道，去觀察那些曾經在報紙、雜誌、單行本上短暫露麵的圖像，是如何一步步固化、升華，最終成為我們今天所稱頌的“經典”。它讓我意識到，每一次技術革新，都不僅僅是工具的升級，更是敘事哲學和視覺語法的一次根本性重塑。閱讀完後，我感覺自己對每一格畫麵背後的“技術史”都有瞭更深層次的理解和敬意，不再將它們視為理所當然的存在。

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這本書的裝幀設計實在是讓人眼前一亮，那種厚重感和紙張的質感，一看就知道是下過一番功夫的。封麵那幅插畫，色彩的運用大膽而富有張力，乍一看像是抽象派作品，細細品味卻又能從中嗅到一絲絲經典的歐洲油畫氣息，將藝術性與商業性完美地融閤在瞭一起。內頁的排版也極其考究，字體的選擇既保證瞭閱讀的舒適度，又在局部使用瞭精心設計的襯綫字體來強調某些曆史節點的關鍵信息，顯示齣編者對細節的極緻追求。尤其值得稱贊的是，書中對不同時期、不同流派漫畫傢的介紹，不僅僅是生平事跡的羅列，而是深入到他們的創作心路曆程，配上大量高清的原版掃描件，能真切感受到那些鉛筆稿和墨綫是如何從藝術傢手中誕生，並最終定格為我們現在看到的經典畫麵的。這種對“物料”本身的尊重和呈現方式，讓它更像是一件值得收藏的藝術品，而不是一本普通的工具書。對於初涉此領域的新人來說，它提供瞭一個極佳的審美入門平颱，即便是資深愛好者，也能從中挖掘齣許多被忽視的藝術細節和印刷工藝的奧秘。

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我必須承認，我對這本書的期待值是相當高的，畢竟“概況”二字意味著它應該涵蓋一個宏大且完整的知識體係。然而，在閱讀過程中，我發現它更像是一本精心策展的“主題畫冊”，而非一本結構嚴謹的學術專著。它的敘事邏輯似乎更傾嚮於“視覺衝擊力優先”，而非嚴格的年代或地域劃分。例如，書中在介紹某個特定國傢的某個流派時，突然會插入一段關於美國地下漫畫運動的早期訪談摘錄，雖然內容本身很有趣，但這種跳躍性的結構，讓試圖建立係統知識框架的我感到有些措手不及，需要不斷在腦中進行時間軸的校準。這使得它在作為“入門教材”的功能上略顯不足，它更適閤那些已經對基礎脈絡有所瞭解，渴望從美學和個案角度進行深度欣賞的讀者。如果讀者期待的是一本按部就班、從A到Z梳理清晰的教科書，可能會在前期感到些許迷茫，需要花更多時間去適應這種“策展式”的敘事節奏。

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這本書最讓我感到驚喜的是它對“非主流”漫畫思潮的挖掘力度。我們都知道，市麵上大多數介紹性的讀物，往往會把焦點集中在那些耳熟能詳的商業巨頭和超級英雄敘事上，而那些真正推動藝術邊界、挑戰傳統定義的實驗性作品，往往被一筆帶過。但這本書顯然不滿足於此。它花瞭相當大的篇幅去探討上世紀七八十年代歐洲那些充滿反叛精神的先鋒雜誌，以及那些利用漫畫媒介進行社會批判和哲學思辨的“作者漫畫傢”。那些充滿復雜隱喻和高度個人化錶達的黑白圖像，在書中得到瞭充分的、近乎奢侈的篇幅展示。這不僅僅是簡單地展示作品，更重要的是，它提供瞭大量針對這些作品的深度評論和背景資料，幫助讀者理解在那個特定曆史和社會環境下，這些藝術傢是如何運用獨特的視覺語言進行“反抗”的。可以說，這本書拓寬瞭我對“漫畫”這一媒介所能承載的藝術深度的認知邊界，讓我看到瞭其作為嚴肅藝術載體的巨大潛力。

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