古船

出版者:人民文学出版社

作者:张炜

页数:375

出版时间:1987-8

价格:23.00元

装帧:平装

isbn号码:9787020073108

丛书系列:中国当代作家系列

具体描述

《古船》主要内容：编选多卷本的作品集，对作者来说往往变成了一次总结和回顾，其中将会产生各种各样复杂的感触。对我来说，时下面对的一个事实就是：更早的写作练习不算，自收入小说集《他的琴》中的短篇小说《木头车》（1973—1975）算起，至今已逾三十年。人生的不同季节、文学的不同季节，一个写作者无论愿意与否，都得一步步走过来。

一位著名作家曾这样感叹写作生涯的尴尬和困难：一个作家孜孜以求，苦苦磨练和探索，直到了五六十岁这把年纪才算是懂得了一点点写作的奥秘，技术上也才趋于成熟，可是身体又不行了。

作者简介

张炜，1955年11月生，山东龙口人，原籍栖霞。1980年开始创作，作品主要有长篇小说《古船》、《九月寓言》、《柏慧》、《家族》，中篇小说《秋天的愤怒》、《蘑茹七种》等，短篇小说集、散文集《玉米》、《融入野地》、《夜思》等。现已出版《张炜作品选》五卷。现为山东作协专业作家。

读后感

《古船》写的又何曾是船，一本书时至今日终于读完，这并不是一本让人读完内心风起云涌的一本书。这本书写的很庄重，有一定的批判思想。老磨呜隆呜隆地转着，这是我看完这本书记得最深的一句话，隋不召的死是让我在这本书中感触最深的一个地方，这样的一个老头，惦念着郑和大叔...  

张炜的《古船》一直以来被称为“民族心史上的一座厚重碑石”，我读来所感到的沉重压抑，确实这句评价显得再恰当不过。 如果和余华《活着》相比较，我们会发现，余华和张炜都具有一种叙事以外的疏离感。就如王彬彬在比较分析《古船》和《浮躁》是论述的那样，比起贾平凹主观对于...

“见素抱朴”出自《老子》第十九章，全文为“绝圣弃智，民利百倍；绝仁弃义，民复孝慈；绝巧弃利，盗贼无有。此三者以为文不足，故令有所属；见素抱朴，少私寡欲；绝学无忧”。此为老子的政治理想，素指没有染色的生丝，朴指没有加工的原木。而抱朴与见素分别作为《古船》中两...  

两口气读完了《古船》，内心有些激动。－－厄，这么说有点土。不过我要说的正是我说出来的意思。在现在这个文字泛滥的年代，我每天“读字”1万以上，却很难有什么文字能带给我激动的感觉。而《古船》就是这么本书。 故事说的是一个曾经做过古莱子国都城的洼狸镇。主角是镇上开...  

张炜的《古船》一直以来被称为“民族心史上的一座厚重碑石”，我读来所感到的沉重压抑，确实这句评价显得再恰当不过。 如果和余华《活着》相比较，我们会发现，余华和张炜都具有一种叙事以外的疏离感。就如王彬彬在比较分析《古船》和《浮躁》是论述的那样，比起贾平凹主观对于...

用户评价

这本《**古船**》给我的感觉就像是走进了一艘时间之船，船身斑驳，承载着无数未解的谜团与海洋的呼吸。作者的叙事方式非常老辣，他没有急于把故事抛出来，而是像一位经验丰富的舵手，缓缓地，带着一种近乎仪式感的节奏，引领我们进入一个充满咸湿气息、仿佛能听到海鸟哀鸣的年代。书中的场景描绘极其细腻，无论是甲板上被日晒雨淋的木纹，还是船舱深处堆积的货物散发出的霉味，都栩栩如生地浮现在脑海中。我特别欣赏作者对于人物内心挣扎的刻画，那些水手们，他们的沉默、他们的恐惧、他们对远方和归家的渴望，都被捕捉得精准而富有诗意。读到一些关于航行中的突发状况时，那种紧张感几乎让我手心出汗，仿佛自己也站在风暴边缘，紧紧抓住栏杆。全书弥漫着一种宿命的悲剧色彩，但又在绝望中透出人性的微光，让人在合上书本后，久久无法从那片无垠的深蓝中抽身。它不是那种一目了然的通俗小说，更像是一件需要用心去品味的艺术品，每一个章节都值得反复推敲，去体会文字背后蕴含的沧桑与力量。

说实话，我原本对这种带着浓厚历史背景的小说不太感冒，总担心会变成枯燥的年代记录。但《**古船**》完全颠覆了我的预期。它最成功之处，在于将宏大的时代背景与极其微观的个人命运编织得天衣无缝。书中的世界观构建非常扎实，你甚至能闻到那个特定历史时期空气中特有的味道，感受到社会阶层带来的压迫与疏离。我特别喜欢作者对“物”的拟人化处理，那艘古船本身，与其说是一个载具，不如说是一个沉默的见证者，它见证了人性的贪婪、忠诚以及随波逐流。角色塑造方面，没有绝对的好人或坏人，每个人物都处于道德的灰色地带，他们的选择都源于生存的本能和环境的压力，这使得故事的张力非常强。阅读过程中，我经常停下来，思考在那种环境下，自己会如何选择。这种强烈的代入感和思辨性，让这本书的阅读体验超越了单纯的娱乐消遣，更像是一次深刻的社会学和伦理学的考察。

这本书的独特之处在于它对“真实”的解构和重塑。它不满足于讲述一个“发生过什么”的故事，而是深入挖掘“为什么会发生”的内在驱动力。《**古船**》的叙事视角转换得非常自然且高明，有时候是局外人冷静的旁观，有时候又瞬间切换到角色最私密的第一人称，这种切换让人始终处于一种动态的、不稳定的认知状态中，极具挑战性。我注意到作者在处理冲突时，常常采用一种“静默的爆发”方式——那种外界风平浪静，但内心早已波涛汹涌的场景，处理得极其到位。它探讨了记忆的不可靠性，以及历史是如何被权力与遗忘所塑造的。读罢此书，我不得不承认，它成功地让我重新审视了自己对过去事件的理解方式。它不是一本读完就束之高阁的书，更像是一次思维的健身，需要读者付出努力，但最终收获的知识和体悟是极其宝贵的。

初读这本《**古船**》，我差点被它那近乎冷峻的笔调吓退。这本书的语言风格极具辨识度，它摒弃了华丽的辞藻堆砌，转而采用了一种短促、硬朗的句式，像一把把凿子，直接凿开故事的核心。我感觉作者是一位极度克制的情感大师，他从不直接告诉我们角色的感受，而是通过他们细微的动作、不经意的对话，甚至一个眼神的闪躲，将那种深埋的情绪像暗流一样推向读者。书中的结构也颇为巧妙，它并非严格按照时间顺序线性展开，而是像打捞上来的碎片，需要读者自己去拼凑出一个完整的历史图像。特别是关于那段尘封往事的揭示，处理得极其高明，每一次“发现”都伴随着世界观的重塑。这种阅读体验很“累”，因为它要求读者全程保持高度的专注和思考，但回报也是丰厚的——当所有线索在最后一刻交汇时，那种豁然开朗的震撼感，是其他小说难以给予的。这本书更像是一部对人性和历史的深度探究，而非单纯的故事叙述。

对于追求阅读速度的读者来说，《**古船**》可能需要一些耐心。它的节奏是舒缓的、酝酿的，仿佛一场酝酿已久的潮汐，你知道它终将爆发，但爆发之前，是漫长的、令人窒息的平静。作者似乎沉迷于环境的氛围营造，花了很多篇幅来描绘天气、光线、声音，这些细节的堆砌，非但没有让人感到拖沓，反而增强了故事的真实感和沉浸感。我个人非常欣赏作者对于“孤独”这一主题的探讨。船上的每个人似乎都被某种孤独感所包裹，他们之间有着紧密的物理联系，却在精神上隔着万丈深渊。这种对比带来的心灵冲击是持续且深远的。读完后，我脑海中浮现的不是一个清晰的故事情节，而是一系列富有象征意义的画面：破碎的桅杆、无尽的雾气、以及一张张饱经风霜的脸。它更像是一首结构复杂、意象丰富的长诗，需要读者自己去解码其中的隐喻和哲思。

按我的批评标准，给四星；按我的喜好标准给三星。综合评定三星半。现在是看小说（尤其是中国的），几乎没有用“喜欢”来评价的。都要提醒自己应当历史化一下，哦，这多悲剧。

出乎意料的好，那时的张炜还是三十不到的小伙子，能写出这样的文章真是难得。勿忘历史。

开头的几页，结尾后七段，读来让人舒服，余的不可。

彼时，张炜还是纠缠于历史与青春的束缚

作者用略带戏谑的口吻描绘了那个荒唐的、泯灭人性的年代的故事，感觉就像是一部乡土气息浓厚的电视剧，只是该剧更为残酷，更具象征意义。