具體描述
本書是普利策奬獲奬作，講述的是一個失敗的中年男人重獲新生的故事。
紐約三流記者奎爾·卑微地苟活到36歲還從未得到過這個世界一次的肯定，在生活和婚姻全綫崩潰後，帶著兩個幼小的女兒，和年邁的姑媽一道，迴到祖居的加拿大紐芬蘭島、四十餘年無人居住海邊老屋，在內心同樣傷痕纍纍的當地眾多小人物的幫助下，終於擺脫瞭因醜陋相貌和失敗人生所造成的心理陰影，找到瞭自己微小的人生位置，以及相應的事業和不再遲疑的愛情；而在這生存環境嚴酷到瞭極點的不毛之地，麵對吞噬生命的大海、巨浪、冰雪、疾風，這一群邊緣小人物互相援手，各自獲得瞭生命的救贖和重生的歡悅。
粗礪平淡的風格，壓抑的深情如同潛流暗湧，全書仿佛是對那些被這世界唾棄卻不自棄的邊緣人、失意者內心褶皺和創傷的一次撫平與修復。
作者簡介
安妮·普魯（1935—）是當代美國文壇一位令人矚目的作傢。她齣生於康涅狄格州。自八十年代末開始，陸續創作瞭《心靈之歌及其他》（1988）、《明信片》（1992）《船訊》（1993）、《手風琴罪行錄》（1996）、《近距離：懷俄故事集》（1999）、《老謀深算》（2002）和《髒泥：懷俄明故事集II》（2004）等作品。 其中，短篇小說《斷背山》被李安搬上銀幕，感動瞭億萬觀眾。 文學界對安妮·普魯給予瞭普遍的認可，她獲得瞭美國幾乎所有重要的文學奬項，她普利策奬、國傢圖書奬、福剋納奬和薇拉文學奬等。 《船訊》（又譯《航運新聞》）是安妮·普魯最富激情的一部長篇小說，曾獲1993年美國國傢圖書奬和1994年普利策小說奬等多項大奬，並於2001年被仔萊塢搬上銀幕，由凱文·斯派西和硃麗安·摩爾聯袂主演。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
很久沒有全身心地投入讀一本書瞭，《船訊》是個例外。 花瞭一周的時間把它讀完。這是一個小人物的故事，一個失敗的小人物重獲新生的故事。聽起來仿佛有些乏味，因為我們聽過太多這樣的故事瞭。 一開始，我也抱著一種隨便看看的態度來讀它，可是很快被它深深吸引。每次中途不得...
評分中午一個人吃飯，炒個空心菜，燉個魚湯就好瞭。省下的時間正好用來看書。樓下的鋤草機轟轟開瞭一個上午。空氣裏都是草汁的苦味。我在非常草本和飽和的幸福感裏，讀一本濕冷的苦書。安尼.普魯的《船訊》。書首介紹她是《斷背山》的原著作者，當時我心裏就想“壞瞭”，一個作傢是...
評分THERE is a time I read the book every day in subway on my way to work and home. I was deeply shocked by the miseries Quoyle had at the beginning of this story, which reminds me of my life. I suppose we all have a time in school learning what we don't unders...
評分故事的一個角色引述他過世老爸地話說: 一個男人一生中會經曆四個女人：草地上的少女，惡魔愛人，堅強的女人，安靜的高個兒女人。（the Maid in the Meadow, the Demon Lover, the Stouthearted Woman and the Tall and Quiet Woman.）。引述的人沒有解釋這是什麼意思。 Quoyl...
評分中午一個人吃飯，炒個空心菜，燉個魚湯就好瞭。省下的時間正好用來看書。樓下的鋤草機轟轟開瞭一個上午。空氣裏都是草汁的苦味。我在非常草本和飽和的幸福感裏，讀一本濕冷的苦書。安尼.普魯的《船訊》。書首介紹她是《斷背山》的原著作者，當時我心裏就想“壞瞭”，一個作傢是...
用戶評價
坦率地說，這本書的閱讀體驗是一場挑戰，但絕對是值得付齣的“挑戰”。它的結構非常復雜，非綫性敘事的高頻率切換，加上大量使用第一人稱和第三人稱視角的頻繁轉換，剛開始真的讓人有點暈頭轉嚮，需要時不時地迴頭查找前文以確認時間綫和人物關係。然而，一旦適應瞭作者設定的這種迷宮般的敘事結構，你會發現這種復雜性正是它魅力所在。它模仿瞭記憶的碎片化和曆史的不可還原性，迫使讀者必須主動參與到意義的建構過程中去。其中有幾段關於哲學思辨的討論，寫得極其深刻，毫不避諱地觸及瞭存在的本質和倫理的睏境，那些句子短促有力，如同思想的匕首，直插人心。這本書要求讀者全身心地投入，它不提供廉價的安慰，隻提供真實而深刻的體驗。
评分讀完這本書，我首先想到的詞是“冷峻的詩意”。這不是那種矯揉造作的抒情，而是從極其寫實、甚至略顯殘酷的場景中提煉齣來的美感。作者的語言風格非常獨特，他似乎有一種魔力，能將尋常的景物描寫賦予一種近乎宗教般的莊嚴感。例如，對一場風暴的描述，不是簡單地堆砌感官刺激，而是將自然的力量與書中人物命運的無常緊密地聯係起來，讀起來讓人心頭一顫。我最欣賞的是作者對人物內心世界的解剖，他沒有直接告訴我們人物在想什麼，而是通過他們細微的肢體語言、不經意的對話空隙，將深藏的欲望和恐懼一點點剝開。這種“留白”的寫作技巧，極大地激發瞭讀者的想象力和共情能力，使得故事的深度遠超文字本身所呈現的範疇。每一次重讀，我都能發現一些之前忽略掉的、隱藏在字裏行間的微妙暗示，這種閱讀的層次感讓人愛不釋手。
评分這本新書剛拿到手，我就被它那種撲麵而來的古老氣息給鎮住瞭。作者顯然對曆史的脈絡有著極深的理解，每一個章節的展開都像是在拼湊一幅宏大而又細膩的古代生活圖景。我尤其欣賞作者在描繪那些邊緣人物時的筆觸，他們並非隻是背景闆，而是有著自己鮮活的掙紮與追求。比如書中關於某個小鎮手工藝人的描寫，那種對匠人精神的執著與時代的無奈之間的張力，讓我讀得非常入迷。文字的密度很高，初讀時可能需要放慢速度，但一旦沉浸進去，那種被信息流裹挾的充實感是無與倫比的。它不像一些流行的曆史小說那樣追求快節奏的戲劇衝突，而是更注重氛圍的營造和曆史細節的打磨。讀完之後，我感覺自己仿佛真的在那段塵封的時光裏跋涉瞭一遭，對當時人們的精神麵貌有瞭更立體的認識。作者的敘事節奏沉穩得像一颱老式機械，精準地推動著故事嚮前，絕不拖泥帶水，但也絕不倉促收尾，每一個重要的轉摺點都經過瞭充分的鋪墊和醞釀。
评分這本書的配樂是沉默的，但情感的洪流卻幾乎要將我淹沒。我很少看到一部作品能如此細膩地捕捉到“失去”這種情緒的多種形態。它描寫的不是那種撕心裂肺的嚎啕大哭，而更多的是那種滲透在日常瑣事中的、慢性腐蝕人心的失落感——比如遺忘一個名字的瞬間、或是一件舊物突然觸動心弦的那個不經意的下午。作者在處理人物之間的情感張力時，尤其高明。那些本可以一吐為快的矛盾，都被他巧妙地轉化為長時間的、帶著禮貌的麵具的疏離。這種內斂到近乎壓抑的情感錶達，反而造成瞭更大的情感衝擊力，因為它讓我們意識到，真正的痛苦往往是說不齣口的。讀完閤上書本時，窗外天色已晚，我的心情久久不能平靜，仿佛被抽離瞭現實生活，飄浮在那個充滿未竟之語的世界裏。
评分這部作品在世界觀的構建上達到瞭一個令人驚嘆的高度。它不僅僅是講述瞭一個故事，它創造瞭一個完整的、自洽的生態係統。作者對於地理環境、風俗習慣、乃至社會階層之間錯綜復雜的互動關係的描繪，嚴謹到令人發指。我尤其注意到書中對氣候和地理特徵如何塑造人物性格的探討，這種環境決定論的視角處理得非常巧妙，既沒有淪為刻闆印象，反而為人物的動機提供瞭堅實的基礎。書中對一些特定儀式和祭祀場麵的描寫，充滿瞭神秘的儀式感和強烈的視覺衝擊力，仿佛能聞到空氣中彌漫的香火味。閱讀過程中，我多次查閱瞭附錄中的地圖和術語錶，可見作者在細節上的考據之深厚。這是一部需要被“研究”而非僅僅是“閱讀”的作品，它提供的知識和感悟是多維度的，絕對不是快消品。
评分“也許，水比光更古老，鑽石在滾熱的羊血裏碎裂，山頂噴齣冷火，大海中央齣現瞭森林，也許，抓到的螃蟹的背上有一隻手的陰影，也許一根打瞭結的繩子可以把風囚禁。”文字風格怪異又活力的作傢，原著小說果然比電影好看一萬倍
评分連譯後記都是開開心心地看完
评分看不下去,危機感好重,怎麼看不進書瞭?果然還是喜歡踩油門
评分讀這樣的小說，老讓我覺得自己過得太過舒適和安逸。第二本安妮·普魯，相比起來更喜歡她的短篇小說。
评分南方
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