And the Hippos Were Boiled in Their Tanks

出版者:Penguin Classics

作者:Jack Kerouac

页数:224

出版时间:2009-8-6

价格:GBP 9.99

装帧:Paperback

isbn号码:9780141189673

具体描述

In 1944, Jack Kerouac and William S. Burroughs were charged as accessories to murder. One of their friends, Lucien Carr, had stabbed another, David Kammerrer. Carr had come to each of them and confessed; Kerouac helped him get rid of the weapon - neither told the police. For this failing they were arrested. Months later, the two writers - unpublished at the time - collaborated on "And the Hippos Were Boiled in Their Tanks", a fictionalized account of the summer of the killing.

作者简介

杰克•凯鲁亚克（Jack Kerouac，1922-1969），是美国“垮掉的一代”代表人物。他的主要作品有自传体小说《在路上》等。他以离经叛道、惊世骇俗的生活方式与文学主张，震撼了20世纪五六十年代美国主流文化的价值观与社会观。凯鲁亚克在小说中创造了一种全新的自动写作 手法——“狂野散文”，他的“生活实录”小说往往带有一种漫无情节的随意性和挑衅性，颠覆了传统的写作风格。其疏狂漫游、沉思顿悟的人生成为“垮掉的一代”的一种理想。

威廉•巴勒斯（William S. Burroughs，1914-1997），美国作家，与艾伦•金斯伯格及杰克•凯鲁亚克同为“垮掉的一代”文学运动的创始者，但他的写作更具有后现代主义者特征。主要作品有《瘾君子》、《裸体午餐》、《西部之地》和《新星快车》三部曲等，其中，《裸体午餐》在出版后引起了极大的争论，但如今已被奉为“垮掉的一代”的经典之作。巴勒斯的一生充满了传奇，沉溺毒品达十五年之久，晚年游戏演艺界，创作了很多通俗歌曲，并参与广告、电影等拍摄事业。

读后感

那年我十一二岁，离我家不到两米的地方，有位十八岁少女被入室抢劫的同楼十九岁少年杀死并就地焚烧，少年盗走内存一百二十三块的存折，遂被捕枪决；两三年后，一位毒瘾少年，冲入附近一家新开超市杀死十八岁女收银员，抢走几十块，结果可想而知。加起来不到二百块，死了四条年...  

这是一部有故事的书。小说一般都有故事，此书贯穿的故事就是一对有十余年年龄差距的人，有同性恋暧昧，纠缠良久，最后年轻者杀了年长者，然后投案。小说篇幅不长，线条也很简单，就是要展示这个过程，两个人的关系，两个人在一个小群体里的关系，如何试图摆脱对方而不可，然后...  

“垮掉的一代”，创造该文学流派的作家对美国后现代主义文学的贡献是不容忽视的，尽管直到今天，此类小说还饱受文学界的争议。威廉•巴勒斯&杰克•凯鲁亚克是“垮掉的一代”的代表人物。 1944年，纽约上街区滨海公园发生了一起谋杀案，哥伦比亚大学生卢西恩杀死了他的师友...  

用户评价

这本书的配乐感太强了！我不是说它有插图或者歌词，而是那种节奏和韵律感，简直就像在听一部精心编排的交响乐。每一个章节的转换，都带着一种精心设计的停顿和加速。有些段落的句子结构极其复杂，长句绵延不绝，充满了各种从句和插入语，读起来像是一股不可阻挡的思绪洪流，你几乎需要屏住呼吸才能跟上作者的思维轨迹。但紧接着，作者会突然切换到极简主义的风格，用一连串短促、断裂的句子来描述高强度的情感爆发或突发事件。这种强烈的对比，制造出了令人眩晕的阅读体验。我发现自己不自觉地开始大声朗读那些高潮部分，仅仅是为了体会那种语言本身带来的冲击力。更妙的是，作者似乎对语言的音韵有着超乎寻常的敏感度，某些词汇的搭配，即便是在中文翻译中，依然能感受到那种奇妙的头韵和尾韵，形成了一种几乎可以被“听见”的文字肌理。对于那些对文字声音质感有偏好的读者，这本书的阅读体验无疑是极致的享受。它证明了文字不光是意义的载体，更是声音和节奏的雕塑品。

我必须承认，这本书的“人设”处理得非常反主流。我通常喜欢那种有明确动机和清晰道德指南的英雄或反英雄，但这本书里的角色，简直是道德的灰烬，他们做的每一件事都充满了令人困惑的合理性与荒谬性。你很难站在任何一个角色的立场上完全共情，因为他们似乎都在与自己内心的某种原始冲动搏斗，而这些冲动往往是黑暗、自私且无法被社会规范完全约束的。作者似乎在故意挑战读者的道德底线，他将一些极端情境放置在这些人物身上，然后冷眼旁观，记录他们如何一步步滑向深渊。这种“旁观者”的叙事视角，让我感到既疏离又恐惧。这不是一本让你感到温暖或获得慰藉的书；它更像是一面冰冷、精确的镜子，反射出人性中最不愿面对的阴影部分。每一次我以为我理解了某个角色的行为逻辑时，作者总能甩出一个新的、更黑暗的动机来推翻我之前的判断。这种持续的智力上的不确定感，使得阅读过程充满了紧张感，但也带来了一种深刻的、关于人性局限性的反思。

这本书，天呐，简直是一场文字的狂欢！我得说，一开始我还有点犹豫，毕竟封面设计得那种略带复古的色调，让我以为会是一部沉闷的历史小说或者那种晦涩难懂的意识流作品。但当我翻开第一页，那种扑面而来的叙事张力立刻抓住了我。作者的笔触极其细腻，对人物心理的刻画达到了令人发指的精准度。比如，书中那个看似边缘的小角色，他的每一次犹豫、每一次眼神的闪躲，都被赋予了厚重的意义，让你忍不住去深究他背后隐藏的巨大创伤。情节的推进采用了非线性的叙事手法，如同迷宫一般，你总是在以为自己找到了出口时，又被拐入了一条更加曲折的小径。这种结构安排极大地考验了读者的耐心，但也正因为如此，当真相的碎片最终拼凑完整时，那种豁然开朗的震撼感，是其他线性叙事作品难以比拟的。我特别喜欢作者处理时间观念的方式，过去、现在、未来似乎是流动的，互相渗透，这让整个故事拥有了一种超越时代的史诗感。读完之后，我花了整整一个下午只是坐在那里，试图消化那种信息量的洪流，它不仅仅是在讲一个故事，更像是在探讨“存在”本身的哲学命题。对于喜欢被挑战、享受深度阅读体验的读者来说，这本书绝对是近期不容错过的佳作。它的语言密度极高，需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的深意。

如果用一个词来概括我的阅读感受，那一定是“结构主义的迷宫”。这本书的精妙之处在于其主题的复调性。它表面上似乎在讲述一个家族的衰落史，但当你深入挖掘，你会发现每一条支线情节都在隐喻着更大的社会议题——比如身份的固化、历史记忆的篡改，甚至是语言本身的权力结构。作者非常高明地运用了重复的主题和意象，例如“破碎的玻璃”、“永远关闭的钟楼”、“被遗忘的契约”，这些元素在不同的章节、不同的情境下反复出现，但每次出现时，它们的含义都会发生微妙的偏移和深化。这种处理方式要求读者必须时刻保持警觉，将注意力从单一事件的表层意义，提升到对文本整体结构和意义网络的构建上。我特别喜欢那种作者故意留下的“叙事断层”，它迫使我们必须自己去填补信息空白，从而在某种程度上，成为故事的共同创作者。这本书不是被动接收的故事，而是一个需要你主动去“破解”的密码本。它带来的智力上的满足感，远超了一般消遣读物的范畴，更像是一次对思维边界的拓宽。

坦白讲，我通常更偏爱那些节奏明快、冲突直接的小说，所以这本书刚开始读起来，我感觉有点像在啃一块极其坚硬的方糖——初尝之下全是糖分，但融化得异常缓慢。它的开篇用了大量的环境描写，那种对一个特定地理区域——我想那大概是某个内陆小镇——的细致描摹，简直到了病态的程度。每一条街道的裂缝、每一棵树的树龄、甚至空气中弥漫的某种特定气味，都被一一罗列出来。我一度非常不耐烦，心想：“拜托，快点进入正题吧！”但当我坚持读到大约三分之一处时，我突然意识到，这些看似冗余的细节，其实是构建人物精神世界的基石。镇子的压抑、封闭和某种难以言说的历史阴影，是通过这些环境侧面烘托出来的。作者极其擅长使用“留白”的艺术，他从不直接告诉你人物的感受，而是通过他们如何与这些环境互动，如何与那些不重要的物件对话，来反衬内心的波涛汹涌。这种“不言自明”的叙事技巧，让阅读过程充满了探索的乐趣，你必须像个侦探一样，从蛛丝马迹中寻找作者埋藏的线索。它对我来说，更像是一次对特定地域文化和集体潜意识的深度田野调查报告，而非传统意义上的小说。

实在是，崇拜这两位。乍看之下，两位的写作风格很相似：用词朴素、句式简单、叙事凝练，描述多而评判少，偶有的几句评论往往新颖、精彩；尤其是Burroughs，佳句频出。不过，比起Burroughs，Kerouac要柔情得多，还时有对景物、情绪的描写。我反复看最后的十来页，难过极了，Ramsay Allen做的一切都使他像个幽默剧里的角色，可他不是。P. S. 对《杀死汝爱》转黑，真正的Burroughs和Kerouac怎么可能会像电影里一样，为了装逼而趾高气扬地说出那些叫人不知所云的话来。

书写的十分流畅于是乎一个晚上就读完了。总之故事和书名一样奇葩，了解那段历史才能读懂。

Lulu的哥伦比亚谋杀案

Beat Generation们的吃喝睡

哈哈哈哈哈哈哈哈