La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 2024 pdf epub mobi 电子书


La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard"

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La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 2024 pdf epub mobi 电子书 著者简介

米歇尔·福柯(Michel Foucault,1926年10月15日—1984年6月25日)。法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其哩论、哲学(尤其在法语国家中)、批评理论、历史学、科学史(尤其美学史)、批评教育学和知识社会学有很大的影响。


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发表于2024-05-16

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La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 电子书 读后感

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文艺复兴以来,绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间,直到马奈,第一个发挥油画空间物质特性的画家,回到原点,发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性,这些都在他作品中体现,在画中得到再现和重构。 本书是福...  

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1 画布的空间(物质、面积、高度、宽度)的处理: ·用符号意指或象征非感知的距离,突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实:扁平的面积――封闭的空间;压缩描述场景的厚度――景深的缺席;缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性,即画布的内在...  

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读这本书之前,可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字,然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判,最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案,以及福柯各种...  

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1 画布的空间(物质、面积、高度、宽度)的处理: ·用符号意指或象征非感知的距离,突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实:扁平的面积――封闭的空间;压缩描述场景的厚度――景深的缺席;缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性,即画布的内在...  

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出版者:Seuil
作者:
出品人:
页数:160
译者:
出版时间:2004-4-16
价格:EUR 20.30
装帧:Broché
isbn号码:9782020585378
丛书系列:

图书标签: 艺术  美学  福柯  法语  法国哲学  毕业论文  哲学  français   


La peinture de Manet, suivi de "Michel Foucault, un regard" 2024 pdf epub mobi 电子书 图书描述

Présentation de l'éditeur

En 1971, Michel Foucault prononce une importance conférence, La peinture de Manet, sous la forme d'un commentaire de 13 tableaux. Cette conférence est à la fois très célèbre et fort peu connue. Rappelons-en ici simplement la conclusion : "Manet n’a certainement pas inventé la peinture non représentative, puisque tout chez Manet est représentatif, mais il a fait jouer dans la représentation les éléments matériels fondamentaux de la toile. Il était donc en train d’inventer si vous voulez le tableau-objet, la peinture-objet, et c’était là sans doute la condition fondamentale pour que finalement, un jour, on se débarrasse de la représentation elle-même et on laisse jouer l’espace avec ses propriétés pures et simples, ses propriétés matérielles elles-mêmes."

Par ailleurs, en 2001, Maryvonne Saison a réuni des spécialistes de Foucault et de l'histoire de l'art pour évoquer le texte du philosophe et le reconsidérer à la lumière des travaux effectués sur Manet depuis 1971. Notre volume comporte à la fois la conférence de Foucault et les textes de certains des participants à la conférence de 2001.

Un commentaire magistral et très vivant des oeuvres majeures de Manet.

Nous publierons à l’automne (dans la même collection) un autre petit volume intitulé Les Conférences de Tunis du même Michel Foucault (une sur le structuralisme et l’autre sur la folie).

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是论文集,有新近的研究包括马奈那幅《A Bar at the Folies-Bergère》的最新研究报告

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虽然是表象性的,但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备,而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础,这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet,突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间:纵横线,取消深度,用符号意指或象征非感知的距离(缩小的人物),仅仅表现注视却不画注视之物,正反面的游戏使观众想改变自己的位置;2光照:传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏,《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指,《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合,光影相间vs光影分离并且光在前影在后,人代表了明暗生死之间的界限;3观者的位置:《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾(画家位置,是否有一个人,视点高低)说明油画空间不是标准的规范空间。

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虽然是表象性的,但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备,而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础,这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet,突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间:纵横线,取消深度,用符号意指或象征非感知的距离(缩小的人物),仅仅表现注视却不画注视之物,正反面的游戏使观众想改变自己的位置;2光照:传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏,《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指,《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合,光影相间vs光影分离并且光在前影在后,人代表了明暗生死之间的界限;3观者的位置:《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾(画家位置,是否有一个人,视点高低)说明油画空间不是标准的规范空间。

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虽然是表象性的,但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备,而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础,这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet,突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间:纵横线,取消深度,用符号意指或象征非感知的距离(缩小的人物),仅仅表现注视却不画注视之物,正反面的游戏使观众想改变自己的位置;2光照:传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏,《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指,《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合,光影相间vs光影分离并且光在前影在后,人代表了明暗生死之间的界限;3观者的位置:《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾(画家位置,是否有一个人,视点高低)说明油画空间不是标准的规范空间。

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虽然是表象性的,但马奈的绘画却在表象下凸显了物质性。不仅仅是为印象主义的出现做好了准备,而且变革了15世纪意大利文艺复兴以来西方绘画的基础,这是马奈发明tableau- objet和peinture-objet,突显绘画物质性的意义所在。1画布的空间:纵横线,取消深度,用符号意指或象征非感知的距离(缩小的人物),仅仅表现注视却不画注视之物,正反面的游戏使观众想改变自己的位置;2光照:传统的内光表现起伏vs正面外光不表现起伏,《草地上的午餐》中两套光照系统的异质性对应两根手指,《奥林匹亚》中观众的目光和外光位置重合,光影相间vs光影分离并且光在前影在后,人代表了明暗生死之间的界限;3观者的位置:《弗里-贝尔杰酒吧》中的三个矛盾(画家位置,是否有一个人,视点高低)说明油画空间不是标准的规范空间。

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