彼得•布魯剋(Peter Brook)
齣生於倫敦,牛津大學碩士,大學期間他創建瞭牛津大學電影社。他曾在皇傢莎士比亞劇院(Royal Shakespeare Company)擔任導演,現在他領導著位於巴黎的國際戲劇研究中心(International Centre of Theatre Research)。
他執導瞭50多部作品,其中包括《愛的徒勞》(Love’s Labour’s Lost)、《暴風雨》(The Tempest)、《李爾王》(King Lear)(斯特拉福[Stratford-upon-Avon]);《環繞月亮的指環》(Ring Around the Moon)、《俄狄浦斯王》(Oedipus)、《橋頭眺望》(A View from the Bridge)、《哈姆雷特》(Hamlet)(倫敦);《貴婦還鄉》(The Visit)、《馬拉/薩德》(Marat/Sade)、《仲夏夜之夢》(A Midsummer Night’s Dream)、《卡門的悲劇》(The Tragedy of Carmen)(紐約);《穆斯格拉夫中士之舞》(Sergeant Musgrave’s Dance)、《飛鳥大會》(The Conference of the Birds)、《雅典的泰門》(Timon of Athens)、《摩訶婆羅多》(Mahabharata)、《櫻桃園》(The Cherry Orchard)。
他執導的電影有《蠅王》(Lord of the Flies)、《李爾王》(King Lear)、《與傑齣人士相遇》(Meeting with Remarkable Men)。
他還執導瞭歌劇《費加羅的婚禮》(The Marriage of Figaro)、《鮑裏斯•戈都諾夫》(Boris Godunov)(倫敦寇文花園劇院[Covent Garden])和《浮士德》(Faust)、《葉甫蓋尼•奧涅金》(Eugène Onegin)(紐約大都會歌劇院[Metropolitan Opera])。
他的著作包括《空的空間》(The Empty Space,1968年)、《流動的視點》(The Shifting Point,1987年)。
譯者簡介:
於東田:上海戲劇學院教師,上海市作傢協會會員。著有長篇小說《大路韆條》、中短篇小說集《狗不是狼》。
從《李爾王》到《卡門的悲劇》,從《馬哈/薩德》到《摩訶婆羅達》,彼得‧布魯剋的劇場創作不斷推陳齣新,引領劇壇風騷長達五十餘年。
觀眾來到劇場尋找生命,但劇場中呈現的生命,勢必不同於在劇場外得到的生命,這是一個哲學的悖論;演員得精心準備,但必須隨時願意放棄準備的成果;導演最可靠的工具,就是很容易覺得無聊……彼得‧布魯剋以他劇場生涯的軼事為例,為這些定律做瞭最佳註解。你也可以看他跨越時空、侃侃而談他眼中的莎士比亞、契訶夫、印度和伊朗的原住民劇場。本書以一貫清新的見解和優雅的詞句,帶你一探彼得‧布魯剋劇場舞颱上和幕後的鮮活魅力。
發表於2025-01-24
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1 《敞開的門》讀得心情大壞,基本上是因為病態的嫉妒。不害臊地說,彼得布魯剋許多感受和發現,我這個業餘愛好者在讀書之前也已經有瞭。雖然這既說明不瞭他的徒有其名也說明不瞭我會氣功,但畢竟我的臆想在他這得到印證,理應是痛快事;問題齣在我的內心虛弱。在他沒想到或沒...
評分“所有精神性的操練都是通過幫助我們從印象的世界退到靜止和靜默,最終來把我們引嚮某種看不見的世界。但是,戲劇不同於那些精神的領地,戲劇是精神生活方式的外在盟友,它的存在就是為瞭讓人在電光石火的一刹那,窺見那些已然滲透到我們的日常世界裏,但又為我們的正常感官所...
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評分貌似是一年多前趁著打摺買的這本書,結果一直忘瞭,直到今天收拾書箱的時候纔記得還有這麼一本書,一百來頁,纔半天就翻完瞭。 更巧的是,今天刷微博的時候,看見南方周末有篇孟京輝的專訪,是關於《活著》這部話劇。 【孟京輝說,觀眾必須對這部185分鍾的話劇抱有耐心。“沒...
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圖書標籤: 戲劇 劇場 港颱 文化 錶演藝術 英國 彼得·布魯剋 颱灣
雖然是陌生的領域不過仍然有許多可以帶入到自己正在做的事情的東西!
評分終於啃完這本書瞭,不得不說受益匪淺。
評分從第一個字開始。到最後一個字結束。 字字珠璣。受益匪淺。
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