The Life and Times of John Trevisa, Medieval Scholar pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:

作者:Fowler, David C.

出品人:

頁數:281

译者:

出版時間:1995-6

價格:$ 56.50

裝幀:

isbn號碼:9780295974279

叢書系列:

圖書標籤:

• John Trevisa
• Medieval History
• Medieval Literature
• Biography
• Scholarship
• Middle Ages
• 14th Century
• Translation
• English Language
• Manuscripts

喬治·查普曼的劇作：伊麗莎白時代戲劇的先驅與挑戰 引言 喬治·查普曼（George Chapman，約1559年—1634年）是伊麗莎白時代晚期和詹姆斯一世統治時期英國戲劇界一位至關重要但常被低估的人物。他的創作生涯橫跨瞭英國戲劇從早期到成熟的過渡階段，是莎士比亞、馬洛之後，下一代偉大劇作傢群體的領軍人物之一。查普曼以其高度的古典主義傾嚮、深刻的哲學思辨以及對復仇悲劇的創新性處理而聞名。本文旨在全麵梳理查普曼的主要劇作、其藝術特色、主題深度及其在英國文學史上的獨特地位。 一、 早期劇作與曆史悲劇的奠基：《科莫德斯的毀滅》（The Tragedy of Caesar and Pompey / The Tragedy of Pompey the Great） 盡管查普曼在詩歌領域（尤其是其史詩《荷馬史詩譯本》）享有盛名，但他的戲劇生涯同樣引人注目。早期的作品顯示齣他強烈的對古典源流的依戀。他的曆史悲劇，如《科莫德斯的毀滅》，便深受塞內卡（Seneca）和古羅馬曆史學傢敘事的影響。 這部作品雖然以凱撒和龐培的衝突為背景，但查普曼關注的焦點並非簡單的政治權謀，而是聚焦於榮譽、權力腐蝕以及個人在曆史洪流中的道德抉擇。其語言風格已初露端倪——密度高、句式復雜、充滿格言式的警句，體現瞭一種高度的“知識分子氣質”。他在這類曆史劇中嘗試將嚴肅的政治哲學議題置於舞颱之上，這為後來的“曆史悲劇”樹立瞭一個理論上更為嚴謹的範本。 二、 復仇悲劇的巔峰：《布斯維爾的悲劇》（The Tragedy of Bussy D'Ambois） 《布斯維爾的悲劇》（約1604年首演）被公認為查普曼的代錶作，也是詹姆斯一世時期復仇悲劇的典範之作。這部劇超越瞭簡單的血腥復仇，深入探討瞭個人英雄主義、社會體製的腐敗與內在的道德睏境。 主角布斯維爾是一個纔華橫溢、桀驁不馴的貴族，他因不公的社會製度和宮廷陰謀而被迫走上復仇之路。查普曼在處理布斯維爾這一形象時，賦予瞭他一種近乎超凡的、帶有“形而上學”色彩的傲慢。他的“勇氣”（Courage）與其說是傳統意義上的道德美德，不如說是一種對抗平庸世界和虛僞道德的激情爆發。 劇作的結構緊湊，衝突尖銳，尤其值得注意的是查普曼對“復仇的哲學論證”的處理。布斯維爾在復仇行為前後所發錶的獨白，充滿瞭對生命意義、自由意誌和命運的深刻反思，這使得該劇的智力密度遠高於同期許多側重場麵描寫的作品。他將復仇從單純的外部行動提升為一種內在的精神對抗。 三、 悲喜劇與社會諷刺：《東印度公司的騙局》（The Widow’s Tears） 除瞭嚴肅的悲劇，查普曼也撰寫瞭喜劇，其中《東印度公司的騙局》（The Widow’s Tears）是其最著名的喜劇之一。這部作品展現瞭查普曼對社會風俗和性彆政治的敏銳觀察。 故事圍繞一位聲稱會為亡夫殉葬的寡婦展開，她最終被證明是虛僞的，並被一個更具狡黠和機智的商人（或是騙子）所徵服。查普曼在這部劇中運用瞭機智的對話和精妙的情節反轉，對當時社會中女性的貞潔標準、男性的自負以及金錢對婚姻的驅動力進行瞭辛辣的諷刺。喜劇的結局並非簡單的團圓，而是對社會現實的一種略帶苦澀的洞察。 四、 查普曼戲劇的藝術特徵 查普曼的戲劇風格是其思想深度的直接體現，具有以下幾個顯著特徵： 1. 高度的智性化與古典主義傾嚮： 查普曼深受塞內卡的影響，偏愛結構嚴謹的布局，並經常采用古典修辭手法。他的颱詞常常是長段的、富有教誨意義的獨白，需要演員具備極高的語言駕馭能力。他傾嚮於描繪“原則的衝突”而非“人性的細微差彆”。 2. “強人”原型與道德哲學： 查普曼熱衷於塑造具有超凡意誌的英雄人物。這些人物往往是悲劇性的，因為他們的超凡能力在腐敗的社會環境中無法得到完全施展，最終導緻毀滅性的結局。這體現瞭查普曼對個人理想與世俗現實之間巨大鴻溝的關注。 3. 語言的密度與晦澀性： 查普曼的語言是其創作中最具爭議也最引人入勝的部分。他使用大量的拉丁化詞匯、復雜的從句結構和精妙的雙關語，使得他的劇本閱讀起來頗具挑戰性。這種“晦澀的風格”（obscurity）並非偶然，而是他試圖用“高貴的語言”來承載“高貴的思想”的努力。 4. 異域風情與對歐洲大陸的關注： 與莎士比亞更側重於本土曆史不同，查普曼對歐洲大陸的政治和文化抱有濃厚的興趣，這反映在他的多部以法國、意大利為背景的戲劇中，例如《阿爾薩斯的男爵》（The Baron of Buckhurst）和後來的《海神之怒》（The Revenge of Love）。 五、 總結：超越時代的殉道者 喬治·查普曼在英國戲劇史上占據瞭一個獨特的支點。他既是伊麗莎白時代充滿激情的戲劇傳統的繼承者，也是詹姆斯一世時期日益趨嚮於內省和哲思的戲劇潮流的引領者。他的作品，尤其是《布斯維爾的悲劇》，為後來的“復仇悲劇”設定瞭智力上的基準綫。 然而，正是他對高度理性和哲學深度的不懈追求，使得他的作品在當時觀眾中不如莎士比亞或本·瓊森那樣廣受歡迎。他的戲劇要求觀眾進行更積極的智力參與。查普曼是一位嚴肅的藝術傢，他將舞颱視為辯論廳和道德修行的場所，其留下的劇作群像，是對一個偉大戲劇時代復雜而深刻的注腳。

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