第1部分 電影語言和導演方法
第1章 電影語言和語法入門3
電影世界(film world)3
電影語言(film language)4
鏡頭4
電影語法5
180°規則5
30°規則8
銀幕方嚮9
電影時間10
壓縮11
擴展11
相似畫麵12
第2章 劇本中的戲劇性元素15
骨架15
這是誰的電影17
人物17
規定情景19
動態人物關係19
需求20
期望(expectations)20
動作21
行為(activity)21
錶演節拍21
戲劇單元22
敘事節拍22
支點23
第3章 在戲劇性場麵中組織動作25
阿爾弗雷德·希區柯剋《美人計》中院子場景的戲劇性元素25
《美人計》中帶注解的院子場景27
第4章 演員調度33
戲劇動作(dramatic movement)的模式35
一個場景內演員調度的變化37
作為電影設計一部分的演員調度37
利用場景圖38
影片《美人計》中院子場景的場景圖38
第5章 攝影機43
作為敘事者的攝影機43
揭示43
入場44
客觀攝影44
主觀攝影45
機位在哪裏45
視覺設計48
風格49
多機拍攝50
攝影機高度51
(攝影機)鏡頭52
構圖53
從哪裏開始54
嚮著視覺特徵努力54
尋找規則55
戲劇單元和攝影機55
鏡頭清單、故事闆、調度55
散文式的故事闆56
第6章 《美人計》院子場景的攝影59
第一戲劇單元59
第二戲劇單元63
第三戲劇單元67
第四戲劇單元及支點69
第五戲劇單元72
第2部分 影片攝製
第7章 劇本分析79
劇本閱讀79
《一片蘋果派》劇本80
這是誰的電影85
人物85
規定情景86
《一片蘋果派》的骨架87
動態人物關係87
需求88
動作88
錶演節拍89
行為89
《一片蘋果派》的基調89
分解《一片蘋果派》的動作90
設計場麵90
視覺化91
確定支點和戲劇單元91
《一片蘋果派》的敘事節拍92
導演筆記98
第8章 《一片蘋果派》的演員和攝影機調度101
演員調度101
攝影機調度104
小結131
第9章 在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記133
第10章 與演員閤作141
挑選演員142
試戲144
對颱詞145
排演中的導演146
在現場導演演員150
第11章 導演的管理職責153
分工負責153
製片人154
副導演155
切實可行的拍攝計劃錶155
指導劇組工作156
與攝影指導閤作156
第12章 後期製作157
剪輯157
音樂和聲音159
定剪畫麵160
觀眾和大銀幕161
第3部分 在動作場麵中組織動作
第13章 《小菜一碟》動作場麵的演員和攝影機調度165
劇本展開169
導演動作場麵的導演準備169
從哪裏開始169
《小菜一碟》動作場麵的演員和攝影機角度(給故事闆美術師)171
第4部分 在敘事性場麵中組織動作
第14章 《旺達》敘事性場麵的演員和攝影機調度213
這個場麵的任務是什麼213
選景214
演員調度215
《旺達》中的攝影風格215
第5部分 通過影片分析學習導演技巧
第15章 阿爾弗雷德·希區柯剋的《美人計》247
風格和設計概述247
第一幕248
第二幕251
第三幕265
小結265
第16章 彼得·威爾的《楚門的世界》267
風格和設計概述267
第一幕269
第二幕274
第三幕286
小結291
第17章 費德裏科·費裏尼的《八又二分之一》293
一部偉大的作品293
作者導演294
戲劇結構294
風格和設計概述294
案頭工作296
第一幕297
第二幕308
第三幕323
小結326
第18章 風格和戲劇結構327
風格327
敘事、戲劇及詩意的影像風格328
戲劇結構的種類329
《東京物語》(小津安二郎，日本，1953年)329
《熱情如火》(比利·懷爾德，1959年)331
《阿爾及爾之戰》(傑羅·龐泰科沃，法國，1965年)332
《紅》(基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年)334
《性、謊言和錄像帶》(史蒂芬·索德伯格，1989年)336
《談談情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年)338
《慶典》(托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年)340
《局內人》(THE INSIDER)(邁剋爾·曼，1999年)342
《細細的紅綫》(泰倫斯·馬利剋，1998年)344
《花樣年華》［王傢衛(Kar Wai Wong)，中國，2001年］345
《身為人母》(托德·菲爾德，2006年)348
第19章 下麵該怎麼辦351
鍛煉導演能力352
為導演寫劇本352
開始構思你的故事353
編寫劇本354
和演員一起“寫”戲355
在劇本寫完之前開拍355
劇本終稿356
無劇本拍攝356
導演應該考慮的劇本問題356
總結358
參考文獻359
索引361
譯者後記379
· · · · · · (收起)