具體描述
“知青下鄉”時期，姚亮、陸高、長脖、二狗、江梅、肖麗、小秀等年輕人置身於完全陌生的農村，忍受著青春衝動與飢餓的雙重摺磨，同樣動物般凶猛。他們打架鬥毆、談情說愛，甚至偷雞摸狗，在日常生活的囂攘中，走嚮命運的定數。馬原特齣的地方在於，不為小說附著“知青小說”常見的理想主義色彩，也不刻意獵取那個時代的錶象特色，一切都隻和人本身有關，那裏發生的故事，完全能夠換一種形式發生在當下。
小說的語言，具有馬原一貫的簡潔、力度，哲學意味與神秘氣息十足。小說結構靈動詭異，第三部分看起來在消除前麵兩部分的效果，實質上卻把前兩部分往深處挖掘瞭很多，再加上兩個附錄的與正文在情節想的互相辯駁與證僞，讓小說卓然而立。
作者簡介
馬原：漢人。著名作傢。現任教於同濟大學，中文係主任。1953年生於錦州。1982年畢業於遼寜大學，前往西藏，1989年在西藏電視颱任記者，後迴到遼寜作傢協會任專業作傢，2000年調入同濟大學。中國當代“先鋒派”小說的代錶作傢之一，在當代文學史中占有重要地位。其著名的“敘述圈套”開創瞭中國小說界“以形式為內容”的風氣，影響瞭一大批年輕作者。 主要作品包括：短篇小說《拉薩河女神》《疊紙鷂的三種方法》《拉薩生活的三種時間》《希瑪拉雅古歌》《塗滿古怪圖案的牆壁》等；中篇小說《岡底斯的誘惑》《虛構》《遊神》《舊死》等；長篇小說《上下都很平坦》以及劇本《過瞭一百年》等。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
馬原跳齣瞭知青文學普遍描寫崇高理想的包圍圈，筆下的人物均生活得分崩離析。在作者如同囈語般的描寫下，知青的苦悶和對人生的彷徨躍然紙上。那是一個被曆史遺忘的一代，而其中的大多數應該都沒有什麼自身的理想和追求，而知青的生活也多數應像馬原描寫的一樣頹廢和蒼白，...
評分在八十年代中後期，“先鋒文學”不再錦衣夜行，而是堂而皇之齣現在大眾閱讀視野內，這期間滋生瞭一批作傢，比如馬原。《上下都很平坦》是馬原為數不多的一部長篇小說，敘事對象是一群下鄉的知識青年，在那段特殊歲月裏壓抑著青春懵懂裏的衝動，隱忍著物質匱乏而帶來的飢餓。相...
評分前段時間，我在鳳凰新聞上看到一位隱居的作傢跟當地村長打架，介紹中提到，這位作傢是先鋒文學的代錶人物，當年與某某、某某、某某齊名。三個某某中有一個是“馬原”，我沒聽過這名字，但既然被人拿來加碼，想必更有分量。於是我順藤摸瓜，查到馬原的資料，發現竟然是老鄉，而...
評分前段時間，我在鳳凰新聞上看到一位隱居的作傢跟當地村長打架，介紹中提到，這位作傢是先鋒文學的代錶人物，當年與某某、某某、某某齊名。三個某某中有一個是“馬原”，我沒聽過這名字，但既然被人拿來加碼，想必更有分量。於是我順藤摸瓜，查到馬原的資料，發現竟然是老鄉，而...
評分在八十年代中後期，“先鋒文學”不再錦衣夜行，而是堂而皇之齣現在大眾閱讀視野內，這期間滋生瞭一批作傢，比如馬原。《上下都很平坦》是馬原為數不多的一部長篇小說，敘事對象是一群下鄉的知識青年，在那段特殊歲月裏壓抑著青春懵懂裏的衝動，隱忍著物質匱乏而帶來的飢餓。相...
用戶評價
這部作品的對話部分是我認為最需要改進的地方。作者似乎對手寫信件和正式演講稿的文體情有獨鍾，書中的絕大部分交流都以一種極度書麵化、充滿敬語和復雜從句的形式齣現。即便是兩個故交在深夜的酒吧裏交談，他們的用詞也仿佛是維多利亞時代的外交辭令。這種刻意的“高雅”使得人物之間的互動顯得非常僵硬和虛假，完全失去瞭日常交流應有的火花和即興發揮。有幾處，我甚至覺得作者是在直接引用某些古老的法律條文或哲學辯論的片段，然後生硬地塞進角色口中，讓閱讀過程充滿瞭閱讀障礙。這種文體上的不一緻性，造成瞭極大的閱讀疲勞——上一頁還在用著極其精妙的意象描繪一場雨景，下一頁突然就跳入瞭一段冗長到令人昏昏欲睡的、關於某塊土地所有權糾紛的冗長陳述。總而言之，這本書在保持風格統一和敘事流暢性上做得並不成功，它更像是一係列精彩片段、學術筆記和僵硬對話的鬆散集閤體。
评分這部作品的敘事結構簡直是一場迷宮探險，作者似乎故意設置瞭無數個看似無關緊要的支綫，將主要情節拋在腦後，直到接近尾聲纔勉強將它們拉扯到一起。初讀時，我被其中描繪的那個小鎮的日常生活深深吸引，那種細緻入微的筆觸，仿佛能聞到潮濕空氣中泥土和舊書頁混閤的味道。人物的對話極其生活化，充滿瞭停頓、口誤和那些日常生活中纔有的語焉不詳，這本應是真實感的來源，但隨著篇幅的推進，這種“真實”開始顯得過於冗長和拖遝。比如，有整整三章的篇幅都在描述主角整理他祖母留下的舊唱片收藏，從唱片的磨損程度到封套的設計，事無巨細，雖然我理解這可能是為瞭營造一種懷舊氛圍，但對於一個渴望推動情節發展的讀者來說，這無疑是一種煎熬。我數次想閤上書本，告訴自己這可能不是我喜歡的類型，但那種對“究竟發生瞭什麼”的好奇心又驅使我繼續翻閱。最終揭示的核心衝突，說實話，與前期鋪墊的巨大信息量相比，顯得蒼白無力，像是一場盛大的煙火錶演結束後，隻留下一地的殘渣，讓人迴味良久，但總覺得少瞭點什麼擲地有聲的分量。
评分這是一本極度依賴讀者自我構建的藝術品，更像是一份充滿符號和隱喻的草稿，而不是一份完成度高的成品。作者在語言運用上的實驗性令人側目，他頻繁地打破常規的句法結構，使用大量晦澀的古詞和生僻的術語，仿佛在挑戰讀者的詞匯量和耐心極限。我尤其欣賞其中關於“時間感知扭麯”的段落，那種將一秒拉伸成永恒，又將十年壓縮成一瞬的描寫手法，確實展現瞭高超的文字功力。然而，這種晦澀也成為瞭雙刃劍。在描述主角的內心掙紮時，他似乎過度依賴抽象概念，而不是具體的、可感知的行動或情緒錶達。例如，當角色麵臨重大抉擇時，我們看到的是一連串關於“存在性焦慮”和“非綫性因果律”的哲學思辨，而不是一個活生生的人在流汗、顫抖或猶豫。這使得我與角色的情感連接始終隔著一層冰冷的玻璃，看得見，卻摸不著。全書的氛圍是憂鬱且疏離的，配樂如果存在，那一定是極簡主義的無調性音樂，適閤在深夜獨自一人時細品，但不適閤尋求故事性和代入感的普通讀者。
评分從裝幀設計和排版來看，這部書顯然是麵嚮特定小眾群體的“珍藏版”。紙張的選擇非常考究，帶著一種粗糲的、手工製作的質感，油墨的印刷深度也很有層次感。裝幀設計本身就講述瞭一個故事，那些留白的處理，以及字體大小的跳躍，似乎都在模仿某種加密信息或失傳的手稿。然而，內容本身給我的感覺，卻是作者在過度沉迷於形式美學而忽視瞭敘事的本質職能。書中充斥著大量看似精妙的、如同建築藍圖般的圖解和錶格，它們占據瞭大量的篇幅，但這些圖錶與文字描述之間的關聯性極度鬆散，更像是作者個人的思維導圖被強行塞進瞭小說的框架裏。我花瞭好大力氣去解讀其中一個關於“空間摺疊”的幾何圖示，試圖從中找到解開謎題的綫索，結果發現它可能僅僅是為瞭展示作者對非歐幾何的熱衷。這種做法，讓閱讀體驗變得極其“費力”，每一次翻頁都像是在進行一次體力勞動，而不是享受一場心智的盛宴。
评分我必須承認，這本書在構建世界觀的宏大敘事方麵有著令人敬畏的野心。作者似乎想在一本書中涵蓋人類文明從濛昧到星際旅行的完整曆程，其涉及的跨學科知識儲備令人咋舌——從古巴比倫的星象學到最新的量子糾纏理論，信手拈來。這種百科全書式的寫作風格，一開始讓人覺得內容極其充實，仿佛捧著一部知識的寶庫。但問題在於，這種廣度是以犧牲深度為代價的。每一個宏大的概念——比如“起源之光”或者“終極熵減”——都被快速地帶過，沒有一個真正深入挖掘。角色們更像是推動不同時代背景切換的提綫木偶，他們的個人命運完全淹沒在曆史洪流的敘述中，幾乎沒有篇幅去描繪他們內心的掙紮或情感的細微變化。讀完之後，我能迴憶起很多關於宇宙的理論和曆史事件的節點，卻記不住任何一個角色的名字，更彆提對他們的遭遇産生共鳴。這更像是一本精彩的、但略顯混亂的“概念速覽”，而非一部引人入勝的小說。
评分古典的讀起來好舒服！2.跟王小波一樣（乾嘛拿來跟王小波比啦完全不是一路的），不能連著看好多本， 因為全是那點事，上山下鄉插隊死人，馬原連名字都懶得起新的，可是又用新劇情，要瞭命瞭。3.因為...…所以感覺沒有短篇好看。4.懂得拿大災難製造亂世來結束作品的都是聰明人，戚其義算一個，馬原算一個，韓寒也算。
评分有形式感和敘述技巧乃至圈套的文本
评分久聞馬原的名字，在《小說》中也看到過他的樣子。之前隻知道他是先鋒派之一，和蘇童他們是一路的，但之後就沒怎麼寫東西正經去教書瞭。這部作品前兩捲是傳統文學的範疇，知青下鄉，但第三捲則是徹頭徹尾的迷幻氣息，讓人欣喜。
评分古典的讀起來好舒服！2.跟王小波一樣（乾嘛拿來跟王小波比啦完全不是一路的），不能連著看好多本， 因為全是那點事，上山下鄉插隊死人，馬原連名字都懶得起新的，可是又用新劇情，要瞭命瞭。3.因為...…所以感覺沒有短篇好看。4.懂得拿大災難製造亂世來結束作品的都是聰明人，戚其義算一個，馬原算一個，韓寒也算。
评分後來我夢到瞭二狗和瓶子
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