具体描述
《世界文学》杂志自1953年创刊以来，发表世界各国短篇小说佳作逾三千篇，《小说中的小说》精选其中百余篇。所选作品皆属现当代世界文坛最有影响力的作家们的短篇小说代表作，向读者呈现了小说创作的无限可能和文坛名家眼中的人生百态。
《小说中的小说》包括两卷：欧洲卷和亚非美洲卷。本册为欧洲卷。
作者简介
目录信息
静…………………………………………………………………………［俄罗斯］蒲宁 戴 骢 译
天才………………………………………………………………………［俄罗斯］苔菲 张 冰 译
红色冠冕………………………［俄罗斯］米哈伊尔·阿法纳西耶维奇·布尔加科夫 杜 杨 译
国王…………………………………………………………［俄罗斯］伊萨克·巴别尔 非 琴 译
关于奇迹………………………………［俄罗斯］尤里·维塔利耶维奇·马姆列耶夫 万海松 译
煎菠萝………………………………………………［俄罗斯］亚历山大·雅科夫列夫 苏 玲 译
露倩卡和巴芙琳娜………………………………………［捷克］博米胡尔·赫拉巴尔 杨乐云 译
搭车游戏…………………………………………………………［捷克］米兰·昆德拉 高 兴 译
他们要学狗叫……………………………………………［匈牙利］米克沙特·卡尔曼 冯植生 译
检察官克雷考斯基的舞伴……………………………［波兰］维托尔德·贡布罗维奇 常文祺 译
小矮人（外二篇）………………………………………………［波兰］斯·姆罗热克 韩 逸 译
伊莉丝……………………………………………………………［德国］赫尔曼·黑塞 孟多思 译
脑………………………………………………………………［德国］戈特弗里德·本 潘 璐 译
音乐会…………………………………………………………［德国］布鲁诺·弗兰克 彭恩华 译
伤害…………………………………………………………［德国］乌尔利克·科尔伯 杜新华 译
一只苍蝇飞过半个森林…………………………………………［德国］赫尔塔·米勒 贺 骥 译
夏屋，以后…… …………………………………［德国］尤迪特·海尔曼 王滨滨 史 节 译
奥菲丽娅事件………………………………………………［德国］J.特蕾西娅·莫拉 徐 畅 译
演员………………………………………………………［奥地利］奥斯卡·叶林内克 高中甫 译
镜子的故事…………………………………………………［奥地利］伊尔莎·艾兴格 赵燮生 译
印第安的最后夏天……………………………………………［瑞士］雅克·谢塞克斯 郭昌京 译
弃园………………………………………………………………［瑞士］彼得·施塔姆 焦 洱 译
医生先生…………………………………………………［西班牙］玛里娜·玛约拉尔 杨 玲 译
毛衣………………………………………………………［罗马尼亚］诺尔曼·马尼亚 陆象淦 译
富人家事………………………………………［保加利亚］赫里斯托·斯米尔宁斯基 陈九瑛 译
公爵夫人和珠宝商…………………………………………［英国］弗吉尼亚·吴尔夫 杨静远 译
永久占有………………………………………………………［英国］格雷厄姆·格林 杜 渐 译
无休止的旅行者………………………………………………［英国］安东尼·伯吉斯 汪义群 译
酒…………………………………………………………………［英国］多丽丝·莱辛 邱艺鸿 译
小姐先生……………………………………………［英国］露丝·普拉沃·贾布瓦拉 黄宝生 译
钢琴调音师的两个妻子…………………………………………［英国］威廉·特雷弗 丁振祺 译
布莱克·沃兹沃思……………………［英国］维迪亚达尔·苏莱普拉沙德·奈保尔 江 帆 译
树精………………………………………………………………［英国］安吉拉·卡特 刘凯芳 译
与关在橱柜里的人对话………………………………………［英国］伊恩·麦克尤恩 杨向荣 译
怜悯…………………………………………………………［爱尔兰］弗兰克·奥康纳 吴燕泉 译
导游………………………………………………………［法国］纪尧姆·阿波利奈尔 张孝国 译
大师的由来……………………………………………………［法国］安德烈·莫洛亚 罗新璋 译
克里丝蒂娜………………………………………………………［法国］朱利安·格林 余中先 译
不贞的妻子………………………………………………………［法国］阿尔贝·加缪 施康强 译
时来运转………………………………………………………［法国］莫里斯·德吕翁 郭宏安 译
阿芒迪娜或两个花园………………………………………［法国］米歇尔·图尔尼埃 柳鸣九 译
恋爱中的大提琴手…………………………………………………［法国］雅克·本斯 郭昌京 译
蛊惑…………………………………………………………………［法国］勒克莱齐奥 张泽乾 译
芒得拉克……………………………………………………［法国］让菲利普·卡茨 徐家顺 译
看不见的门………………………………………………………［法国］于贝尔·尼桑 郭昌京 译
影子……………………………………………………［葡萄牙］若·戈梅斯·费雷拉 孙成敖 译
西西里柠檬………………………………………………［意大利］路易吉·皮兰德娄 苏 杭 译
梦游症患者……………………………………………［意大利］阿尔贝托·莫拉维亚 吕同六 译
恐龙………………………………………………………［意大利］意大洛·卡尔维诺 袁华清 译
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读后感
摘自《北京晚报》 作者：黄集伟 岁末年底，对媒体而言算是例行盘点季，各类年度人物风云达人成功人士妖娆新辈粉墨登场，热闹无比。盘点风是近十年中媒体渐次修成的规定动作，有时想，它其实与我们身处时代过度飞速发展密切相关，也算是一种患得患失。岁月如梭，再不...
评分摘自《北京晚报》 作者：黄集伟 岁末年底，对媒体而言算是例行盘点季，各类年度人物风云达人成功人士妖娆新辈粉墨登场，热闹无比。盘点风是近十年中媒体渐次修成的规定动作，有时想，它其实与我们身处时代过度飞速发展密切相关，也算是一种患得患失。岁月如梭，再不...
评分摘自《北京晚报》 作者：黄集伟 岁末年底，对媒体而言算是例行盘点季，各类年度人物风云达人成功人士妖娆新辈粉墨登场，热闹无比。盘点风是近十年中媒体渐次修成的规定动作，有时想，它其实与我们身处时代过度飞速发展密切相关，也算是一种患得患失。岁月如梭，再不...
评分摘自《北京晚报》 作者：黄集伟 岁末年底，对媒体而言算是例行盘点季，各类年度人物风云达人成功人士妖娆新辈粉墨登场，热闹无比。盘点风是近十年中媒体渐次修成的规定动作，有时想，它其实与我们身处时代过度飞速发展密切相关，也算是一种患得患失。岁月如梭，再不...
评分摘自《北京晚报》 作者：黄集伟 岁末年底，对媒体而言算是例行盘点季，各类年度人物风云达人成功人士妖娆新辈粉墨登场，热闹无比。盘点风是近十年中媒体渐次修成的规定动作，有时想，它其实与我们身处时代过度飞速发展密切相关，也算是一种患得患失。岁月如梭，再不...
用户评价
这本书带给我的冲击，远超出了我最初的预期。我原本以为它会是一本枯燥的理论书，或者是一堆空洞的写作技巧堆砌，结果它完全不是。它更像是一场精妙绝伦的魔术表演，作者用他那炉火纯青的技艺，将我们带入了一个又一个令人着迷的叙事迷宫。我特别欣赏它处理“作者”与“读者”之间关系的方式，那种若即若离，那种相互的博弈与成全，被描绘得淋漓尽致。你会发现，原来我们阅读时那些看似自然的反应，背后有着多么复杂和精巧的设计。书中对于“文本”的剖析，也让我大开眼界。它不再是孤立的存在，而是充满了无数的关联和回响，每一个词语，每一个句子，都可能在更广阔的文本世界中找到自己的影子。这种“互文性”的呈现，让我觉得阅读不再是一次单向的接收，而是一场与无数文本的对话，一次对意义的不断追寻。作者的叙事节奏把握得也非常好，有张有弛，总能在你以为已经猜到结局的时候，又给你一个意想不到的转折。这种不确定性，反而让故事更加引人入胜。我读这本书的时候，经常会停下来，反复咀嚼那些精彩的段落，试图去理解作者是如何做到这一点的，那种对文字的精妙运用，对叙事结构的深刻洞察，真的让我叹为观止。它不仅仅是一本小说，更像是一本关于小说如何成为小说、关于故事如何孕育故事的百科全书，而且是以一种极其艺术、极其迷人的方式呈现的。
评分《小说中的小说》这本书，真的让我颠覆了许多我对“文学”的认知。我一直以为，文学就是用优美的文字讲述一个动人的故事，但这本书告诉我，文学还可以是关于文学本身，是关于故事的生成，是关于创作的秘密。我特别喜欢作者在书中对于“叙事”的解构，他将那些我们平时习以为常的叙事手法，比如伏笔、比如反转、比如第一人称视角，都剖析得淋漓尽致，让你看到它们背后是如何运作的。这种“元叙事”的写法，既有知识性，又有趣味性，让我仿佛在上了一堂别开生面的文学课。书中的“ metafiction”的运用，让我惊叹不已。它让小说不仅仅是小说，更是一个关于如何写小说的“示范”，一个关于“文本”如何自我指涉的“游戏”。我读这本书的时候，经常会觉得自己置身于一个巨大的“文本工厂”之中，看着各种各样的故事和想法在那里被制造、被组合、被修改。作者对“作者”这个身份的思考，也让我印象深刻。他既是故事的创造者，又是故事的追随者，有时甚至是被故事所控制。这种对作者中心论的解构，让我看到了文学创作更加多元和自由的可能性。它不是一本让你轻松读完就忘的书，而是一本会让你在读完之后，依然久久思考、反复回味的著作。
评分《小说中的小说》这本书，给我最深刻的印象是它那种“层层嵌套”的叙事结构。我喜欢作者如何在一个故事里，又创造出另一个故事，再在那个故事里，还有故事，仿佛永无止境的俄罗斯套娃。这种设计，一方面让我感叹作者构建如此复杂而精巧的叙事体系的功力，另一方面，也让我开始思考“真实”与“虚幻”的界限到底在哪里。书中对“想象”的力量的描绘，尤其让我着迷。它让我们看到，当想象力一旦被释放，它能够创造出多么奇妙而不可思议的世界，而这些虚构的世界，有时又能以意想不到的方式，反哺我们对现实的理解。作者在处理“角色”方面，也做得非常出色。每一个角色，无论是主线人物还是边缘配角，都有着极其鲜明的个性和动机，仿佛他们都拥有着独立于作者意志的生命。我特别喜欢书中对那些“被写进小说”的角色，他们的挣扎与反抗，他们的自我觉醒，这些都让我觉得，即使在虚构的世界里，生命也同样充满了韧性与力量。读完这本书，我感觉自己对“故事”的定义被极大地拓宽了，它不再是线性的发展，而是可以像DNA一样，自我复制，自我演化，充满了无限的可能。
评分我得说，《小说中的小说》这本书，绝对是我近几年读过的最“烧脑”也最“过瘾”的一本书。它那种多线叙事、时间错位、视角切换的写法，一开始真的把我整得七荤八素的，但我却在这个混乱中，体会到了一种前所未有的阅读快感。作者就像一个技艺高超的魔术师，他不断地变幻着手中的花样，让你目不暇接，让你惊喜连连。我特别喜欢书中对于“叙事”的“自我意识”的描绘，那种故事能够意识到自身的存在，并且能够反观自身的写法，让我感到既新奇又震撼。它打破了传统意义上的“第四堵墙”，让作者和读者之间的界限变得模糊，让我们仿佛都成为了故事的一部分。书中对“读者”心理的洞察，同样令人叫绝。作者似乎能准确地预测到我们会被什么情节吸引，我们会对哪个角色产生共鸣，然后他就精准地设置了那些“钩子”，让我们一步步地被他牵引。这种“驯化”读者的过程，既是一种征服，也是一种合作，它让我们在这个共同的文本空间里，找到了属于自己的位置。读完这本书，我感觉自己对“小说”这个概念有了更深的理解，它不再是简单的故事讲述，而是一种复杂的、多维度的、能够自我演化的存在。
评分初拿到《小说中的小说》时，我并没有抱太大的期望，因为“关于写作的小说”这个题材，很容易流于说教或者沦为作者的个人宣泄。但这本书，彻底打消了我的疑虑。它以一种极其聪明、极其巧妙的方式，将关于创作、关于文本、关于意义的探讨，融入了一个引人入胜的故事之中。我特别喜欢书中对于“灵感”和“创作冲动”的描绘，那种仿佛来自冥冥之中的力量，那种在脑海中闪现的片段，被作者捕捉并放大，让我们得以一窥创作的神秘面纱。它不落俗套地展现了创作的艰辛与乐趣，那些反复的修改、纠结的词句、以及最终灵感迸发时的狂喜，都被描绘得真实而动人。书中的“元小说”概念，更是让我感到耳目一新。它让我们意识到，原来小说可以如此“自觉”，可以如此“反思”，可以如此“玩弄”自身的结构和意义。这种对叙事边界的挑战，让我看到了文学创作无限的可能性。我读这本书的时候，常常会觉得自己也在参与到作者的创作过程中，我的每一次阅读，都在为这个故事增添新的层次和意义。它不仅仅是作者写给我们的故事，更是我们和作者一起完成的，一种共创式的体验。
评分我必须说，《小说中的小说》这本书，给我的阅读体验是极度“沉浸”的。它那种将现实与虚构、作者与读者、文本与意义，如此紧密地交织在一起的写法，让我仿佛进入了一个无尽的“叙事虫洞”，不断地坠落，不断地发现。我特别喜欢作者在书中对“叙事”的“自我反思”的描绘。它让小说不再是冰冷的文字，而是充满了作者的思考、情感和生命力。那种“小说写小说”的模式，让我看到了文学创作的无限可能性，看到了文字可以如何玩弄自身，如何创造出令人惊叹的奇迹。书中关于“真相”与“谎言”的辩证关系，也让我陷入了深深的思考。它让我意识到，我们所认知的“真相”，很多时候也是由我们自己构建的“故事”所决定的。作者对“虚构”的极致运用，既是对文学边界的挑战，也是对我们认知方式的颠覆。我读这本书的时候，经常会问自己，到底什么是真实，什么是虚构？这个故事的“真正”结局是什么？而这些问题的答案，往往就在你以为已经看到的时候，又悄然地溜走了。它是一本让你在掩卷之后，仍然久久不能平静的书，它会让你重新审视自己阅读的习惯，重新思考“故事”的意义。
评分我必须承认，《小说中的小说》这本书，一开始是有点劝退我的。那种扑朔迷离的叙事，那种看似毫无逻辑的片段，让我一度以为自己是在读一本没有完成的草稿。但是，当我坚持下去，当那些看似零散的线索逐渐汇聚，当那些模糊的影像逐渐清晰，我才真正领略到作者的“野心”和“高明”。它就像是在解构一个复杂的机器，一开始你只看到一堆零件，但当你一点点地将它们组合起来，你就能看到它背后精密的运行逻辑。我特别欣赏作者在书中对于“意义”的探讨。它不直接给出答案，而是通过层层递进的叙事，引导读者自己去寻找和构建意义。这种“参与式”的阅读体验，让我觉得我不仅仅是一个旁观者，更是一个共同的探索者。书中那些关于“虚构”的辩论，关于“真实”的界定，都让我陷入了深深的思考。它让我质疑那些我一直以来深信不疑的观念，让我重新审视自己与这个世界的联系。读完这本书，我感觉自己好像经历了一次智力上的“大扫除”，那些固有的思维模式被打破，取而代之的是一种更加开放和包容的视野。它是一种挑战，但更是一种馈赠，它让你看到文学创作更深层的可能性。
评分《小说中的小说》这本书，给我最大的感受就是它对“现实”与“虚构”边界的模糊和探索。我一直对那些能够玩转这种边界的作者非常着迷，而这本书无疑是其中的佼佼者。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在构建一个关于故事本身的生态系统。我喜欢作者在书中处理“作者”这个角色的方式，他似乎既是故事的创造者，又是故事的参与者，甚至有时是被故事所塑造的。这种多重身份的叠加，让“作者”这个概念变得异常立体和复杂，也让我开始思考，我们所谓的“现实”中，有多少成分也是由我们自己的“叙事”所构建的。书中关于“读者”的描写，同样令人玩味。作者似乎能洞悉每一个读者的阅读心理，并通过巧妙的设计，引导我们进入他所构建的那个世界，甚至影响我们的思考方式。我常常觉得自己就像被作者牵着鼻子走的读者，却又甘之如饴，因为我享受这种被引导、被挑战的过程。这种沉浸式的阅读体验，是我在其他许多书中很少感受到的。它让我觉得，我不仅仅是在读一本小说，更是在参与一个大型的、持续进行的叙事实验。读完之后，我感觉自己对“故事”这个词有了全新的理解，它不再仅仅是文字的组合，而是生命、思想、情感的载体，是一种不断生长的、具有无限可能性的存在。
评分《小说中的小说》这本书，最让我着迷的是它那种对“故事”的“元分析”。它不是在讲一个故事，而是在拆解故事的构成，在剖析故事的灵魂。我喜欢作者如何将创作的“幕后”呈现在读者面前，那些反复的修改，那些被舍弃的段落，那些灵感碰撞的瞬间，都被他细致地描绘出来，让我们看到了文学创作并非是“天马行空”，而是充满着技巧、思考和汗水。书中关于“文本”的“游戏性”，也让我耳目一新。它不回避自身的虚构性，反而大胆地将其作为一种创作手法，与读者一起玩一场关于意义的“捉迷藏”。这种“游戏”，既考验读者的智慧，也考验读者的耐心，但当你最终破解了那些密码，你会获得一种无与伦比的满足感。作者在处理“时间”和“空间”方面的技巧，也让我佩服得五体投地。他能够随意地穿梭于不同的时空，将看似不相关的事件巧妙地联系起来，构建出一个宏大而完整的叙事图景。读完这本书，我感觉自己好像经历了一次思维的“奇幻漂流”，那些固有的认知被冲刷，取而代之的是一种更加开放和多元的思考方式。它是一本让你读了之后，会忍不住想要和别人讨论、分享的书。
评分《小说中的小说》这本书，怎么说呢，第一次翻开它的时候，我其实是带着点看热闹的心态来的，你知道吧，就是那种“哦，又是一本关于写作的书，看看能有什么新意”的预设。但不得不说，它真的完全颠覆了我对这类题材的固有印象。它不仅仅是在讲故事，更像是在解构故事，一层一层剥离出故事的内核，让你看到那些我们平时可能忽略的、但却无比重要的细节。作者的笔触细腻到令人发指，仿佛他能看穿每一个角色最隐秘的心思，将那些原本藏在文字缝隙里的情绪，放大在你眼前，让你感同身受。我尤其喜欢书中对“虚构”这个概念的探讨，它让我们意识到，即便是在最纯粹的虚构世界里，也渗透着作者自身真实的思考和情感。那种迷宫般的叙事结构，初读时可能会让人觉得有些晦涩，但当你沉浸其中，跟着作者的指引一层层深入，最终豁然开朗时，那种满足感是难以言喻的。它让你重新审视阅读这件事情本身，它不再是简单的信息接收，而是一种深刻的对话，一种与作者、与角色、与自己内心的对话。我甚至在读这本书的过程中，开始反思自己过去那些阅读的习惯，那些我曾以为理所当然的理解，在《小说中的小说》的照妖镜下，显得有些浅薄。它是一种智识上的挑战，更是一种情感上的洗礼，读完之后，我感觉自己对故事、对文字、甚至对现实生活都有了更深一层的体悟。
评分有几篇真是，太神奇了－ －飞机坐到一半就看完了
评分读过来其实有印象的没有几篇，但是重读时大多还是蛮有感觉的。
评分德国的几篇很是精美，加缪也很好。。。其余太僵硬了
评分选文并没有所标榜的那么高含金量
评分读过来其实有印象的没有几篇，但是重读时大多还是蛮有感觉的。
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