緣起
第一章 “業餘畫傢”1873～1885
梅特是丹麥明珠
兒子埃米爾
畢沙羅的作品
關於塞尚
感覺與思維
成為繪畫的殉道者
第二章 後印象主義1885～1888
沒有作畫的工具
安頓
珍惜塞尚的畫作
在水深火熱中掙紮求生
愛情要靠魔力纔能齣現
想到布列塔尼畫畫
雕塑的天賦
最偉大的畫傢
過野蠻人的生活
來錯瞭地方
夢中的天堂
悲慘的境遇
取畫
渴望奮鬥
還有繪畫的激情
七八年內不可能一起生活
畫作不好賣
純日本版畫的技法
似乎江郎纔盡
藝術是一種抽象
從神秘中感覺齣詩意
風景存於人的想象中
印象主義者
德加和提奧
不應做物質的奴隸
自畫像《可憐的人》
陰影是太陽的幻象
和文森特一起畫畫
第三章 綜閤象徵主義1889～1891
印象主義與綜閤主義聯展
浪漫VS.原始
嚮日葵是“梵·高”風格的本質體現
享受在市場上畫素描
我的事業在藝術
未知世界
綜閤的構圖與色彩
藝術傢為藝術而非金錢工作
將感覺畫進心中
窮畫傢的睏惑
印象派在法國無立足之地
渴望享受狂喜、寜靜和藝術
帶著自然去思考的人
建造一間熱帶畫室
成為躲避文明社會的人
在原始中重新思考藝術
野人將迴歸野性之中
我的藝術是最純粹的種子
藝術的天堂
3年之內一定會成功
前往塔希提島
第四章 野蠻的世界1891～1895
野蠻的塔希提島
滿足於發掘自己的內心
“現在”
高更有著像姑娘一樣的細腰
裝飾
為錢所睏
《拿花的女人》
《死神在凝視》
水平提高，畫作卻難賣
唯一理解我們的藝評傢
到處播種
正在迴歸野蠻
停止作畫纔可能被超越
迴傢的路程使人精疲力竭
到傢瞭
塔希提島畫作在藝術圈獲得精神勝利
需要一個閤適的畫室
經濟狀況讓人生不如死
受瞭重傷
傢裏將被木雕環繞
夏娃
第五章 文明與野蠻1895～1903
對傢庭和生活的痛苦反思
天纔的罪人
變得軟弱
我唯一想做的事就是藝術
畫中的苦痛掩蓋技法的不佳
政府的資助
準備有個混血兒孩子
《決不再》
帶著尊嚴去畫畫
所謂象徵主義
顔色纔是最重要的
修復瞭梵·高的一幅畫
失去心愛的女兒
一個有天分的畫傢
希臘藝術
隻要安靜，安靜
食不果腹
《我們從哪裏來？我們是誰？我們往哪裏去？》
大幅油畫暫時奪去活力
荷蘭是賣畫的好地方
辦個小畫展
德加是個有尊嚴的藝術傢
裝飾花園
下世紀一定會有傑齣藝術萌芽
在腦子裏畫畫
熱帶國傢要特彆小心保存油畫
生活是如此沉重
色彩在現代繪畫中起音樂性的作用
改善畫法
藝術很可怕，難以探索
不敢與大師作品同颱
誇誇其談之徒在盡一切可能展齣作品
一些畫傢仍須修煉
很難在泥濘的糨糊上作畫
開始變成作傢
習慣在吸水的畫布上作畫
謀事在人，成事在天
忙著砍木頭來雕刻
到馬剋薩斯群島生活
隻有時間纔能證明傑作
移居馬剋薩斯群島
關於皮維斯·德·夏凡納
畫畫尋找的是一種暗示
關於象徵主義
《神秘》
擔心
野蠻人VS.歐洲人
看到事物的另一麵
對得起自己的良心
3個月沒有碰畫筆
被驅逐
野蠻人的生活
病入膏肓
可怕陷阱的受害者
· · · · · · (收起)