黄瓜国王

出版者:中国少年儿童出版社

作者:[奥地利] 克里斯蒂娜·内斯特林格

页数:125页

译者:赵燮生

出版时间:1991

价格:1.60元

装帧:平装

isbn号码:9787500711889

丛书系列:国际安徒生奖作家作品选

作者简介

克里斯蒂娜·涅斯玲格是奥地利著名的童话作家，1936年10月13日生于维也纳。她早年学过艺术，后来开始创作儿童文学、广播剧和电视剧。1970年发表处女作《红发姑娘弗雷德里克》；1972年发表了童话小说《黄瓜国王》，当年获弗里德里希·伯德克奖，1973年获德国青少年图书奖。此后又陆续发表了《手中的麻雀》(1974)、《亲爱的魔鬼先生》(1975)、《康拉德》(1975)、《佩林卡和扎特拉契》(1976)、《盖世太保呼唤莫斯科》(1980)、《5月的两星期》(1981)等。1984年她获得了国际安徒生文学奖。1989年她又发表了《脑子里的侏儒》。

读后感

因为非常喜欢《从罐头盒里出来的孩子》，接着下单了作者的其他作品。 《黄瓜国王》是这位安徒生奖得主的成名作，讲述了一位被推翻的黄瓜国王来到“我”家请求避难时，我家三代六口人各自的烦恼和解决出路（害怕再次中风的爷爷、人到中年疲于升职加薪的爸爸、忙碌的妈妈、被男友...

因为非常喜欢《从罐头盒里出来的孩子》，接着下单了作者的其他作品。 《黄瓜国王》是这位安徒生奖得主的成名作，讲述了一位被推翻的黄瓜国王来到“我”家请求避难时，我家三代六口人各自的烦恼和解决出路（害怕再次中风的爷爷、人到中年疲于升职加薪的爸爸、忙碌的妈妈、被男友...

因为非常喜欢《从罐头盒里出来的孩子》，接着下单了作者的其他作品。 《黄瓜国王》是这位安徒生奖得主的成名作，讲述了一位被推翻的黄瓜国王来到“我”家请求避难时，我家三代六口人各自的烦恼和解决出路（害怕再次中风的爷爷、人到中年疲于升职加薪的爸爸、忙碌的妈妈、被男友...

涅斯特林格是国际安徒生奖得主之一，但不是以某部作品获此殊荣，而是以全部作品！这是她1972年的成名作，帮她赢得了多项德语国家的图书奖。当之无愧。 人们容易惊叹她的幻想和幽默，忽略她运用人物关系所表达的洞见。大概因为她居然用如此快乐有趣的方式讲述儿童与成人...  

涅斯特林格是国际安徒生奖得主之一，但不是以某部作品获此殊荣，而是以全部作品！这是她1972年的成名作，帮她赢得了多项德语国家的图书奖。当之无愧。 人们容易惊叹她的幻想和幽默，忽略她运用人物关系所表达的洞见。大概因为她居然用如此快乐有趣的方式讲述儿童与成人...  

用户评价

这本书给我的感觉，与其说是在阅读一个故事，不如说是在经历一场漫长而奇特的梦境。它的逻辑跳跃性很强，初看时可能会觉得有些跳脱，但坚持读下去后，你会发现所有的“跳跃”都是通往某个更深层意义的隐秘阶梯。作者的想象力仿佛没有边界，他构建了一个半现实半魔幻的独特场域，其中的规则既遵循我们所知的物理世界，又时不时地被某种超验的力量所打破。这种风格非常对我胃口，它挑战了传统叙事模式的约束，鼓励读者用更开放的心态去接纳故事的荒诞性。书中的对话设计尤其精彩，那些看似随意的交谈中，往往蕴含着对人生哲理的精妙洞察，读起来需要全神贯注，才能捕捉到那些稍纵即逝的“灵光一现”。它不是一本轻松的消遣读物，更像是一次智力上的探险，作者像一位高明的向导，引领你进入一片充满未知符号的迷宫。最终的收获，是一种对现有认知体系进行小小颠覆的快感。

老实说，我一开始对这本“大部头”是有些抵触的，担心会陷入冗长乏味的叙事泥潭。然而，出乎意料的是，这本书的结构极其精巧，像一个复杂的钟表，每一个齿轮——每一个章节、每一个人物——都咬合得天衣无缝，共同驱动着时间的流逝和故事的推进。作者展现了一种近乎冷峻的观察力，他毫不留情地揭示了人性中那些复杂、甚至有些丑陋的侧面，但同时，又在最黑暗的角落里，放置了一盏微弱却坚定的希望之灯。我尤其欣赏他对环境描写的细腻之处，那不是简单的背景交代，而是情感的延伸。书中对某座山脉的描述，那种巍峨、沉默、历经沧桑的气质，几乎就是书中主要人物性格的写照。全书的语言风格偏向于克制和内敛，很少有情绪外放的表达，但正是这种“不说破”的力量，让读者需要主动投入思考，去解读那些潜藏在对话背后的真正含义。读完后，我花了整整一个下午，仅仅是坐在窗边，看着窗外发呆，脑子里不断回放着书中的几个关键场景，那种意犹未尽的感觉，是近期阅读体验中极为罕见的。

翻开这本书，仿佛被一股清新的气息包裹，那种感觉就像是夏日午后，躲进自家后院的凉棚下，手里捧着一杯冰镇柠檬水，慵懒地看着阳光穿过藤蔓洒下的斑驳光影。作者的文字功底着实了得，他没有用那些华丽堆砌的辞藻，而是用一种极其朴实、却又饱含深情的笔触，描绘了那个遥远而又熟悉的北方小镇。故事的主线似乎围绕着几代人的命运纠葛展开，但真正吸引我的，是那些细微到几乎被忽略的生活片段。比如，清晨市场上摊贩们此起彼伏的吆喝声，雨后泥土特有的芬芳，还有老式收音机里断断续续传出的老歌。这些细节构建了一个立体且有温度的世界，让我忍不住一页一页地向下阅读，生怕错过任何一个隐藏在字里行间的惊喜。读到主人公面临艰难抉择的那一刻，我甚至能清晰地感受到他内心的挣扎与彷徨，仿佛自己也站在了那个十字路口，体会着选择的重量。这本书的节奏把握得极佳，张弛有度，既有令人心潮澎湃的高潮，也有让人沉静反思的低谷，读完后留下的余韵，是久久散不去的，对生活本真的追问。

初读时，我被那种近乎史诗般的宏大叙事所震撼，仿佛在阅读一部失落已久的家族编年史。这本书的格局非常开阔，它将个体命运置于更广阔的历史背景之下进行审视，但高明之处在于，它从未让历史的厚重压垮了人物的鲜活。作者对不同时代背景下社会风俗、阶层差异的刻画，可谓是栩栩如生，让人仿佛身临其境地体验了那个时代的艰辛与荣光。文字的节奏感堪称一绝，该激昂时如暴风骤雨，该宁静时如深潭止水，不同段落之间的转承过渡，自然流畅得令人拍案叫绝。最让我印象深刻的是，书中对于“失去与重建”这一主题的处理。它没有采用廉价的煽情手法，而是通过一系列充满象征意义的场景，不动声色地展现了生命力的顽强。读完最后一页时，我感到的是一种释然和敬畏，它不是一个简单的“圆满结局”，而是一个对生命循环的深刻致敬。这是一本值得被反复品读，并每次都能发现新层次的杰作。

这本书的叙事视角非常独特，它像一只无形的蝴蝶，轻盈地在不同的时空和人物之间穿梭，却从未显得突兀或混乱。它不是那种让你一口气读完就束之高阁的作品，更像是一部需要反复咀嚼的佳酿。吸引我的地方在于，作者似乎对哲学命题有着深刻的理解，但他巧妙地将这些宏大的思考，熔铸进了日常琐事的描写之中。例如，关于“时间是否具有可逆性”的探讨，不是通过枯燥的理论阐述，而是通过一个反复出现的物件——一块被遗忘在阁楼上的怀表——来具象化。这种将抽象概念具体化的手法，极大地增强了故事的可读性和感染力。书中的人物塑造极其立体，他们不是非黑即白的符号，而是充满了矛盾与成长的集合体。我甚至能感觉到，作者在创作这些人物时，倾注了巨大的心血，他们仿佛真实存在过，他们的痛苦和喜悦都带有强烈的真实感。这本书在某种程度上，提供了一种对抗现代生活碎片化体验的良药，它要求你慢下来，去感受，去沉浸。

一个荒谬的故事。11-1-25

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