具体描述
질문은 우리들의 시작이다. 나는 지치지 않고 몇 번이고 이 자리로 되돌아올 것이다.
정성일의 한국영화 비평활극 『필사의 탐독』. 2000년부터 2010년까지, 21세기 첫 십 년 동안 탄생한 한국 영화 중 새로운 ‘질문’을 보여준 작품을 중심으로 그 낯설고 매혹적인 경향을 탐독한다. 2001년 8월에 쓴 윤종찬의 <소름>에서부터 2010년 1월에 쓴 정재훈의 <호수의 길>까지, 정성일이 쓴 영화 칼럼 중 17개를 선별하여 엮었다. 20세기 영화와의 작별을 고하는 고(故)정은임의 관한 글로 시작하여 홍상수, 박찬욱, 봉준호, 임권택, 이창동, 김기덕, 임상수, 허진호, 이준익 등 10여명의 감독들의 작품을 면밀히 살펴본다. 저자의 영화읽기 뿐만 아니라 인터뷰와 영화 기행문을 함께 수록해 영화에 대한 여러 가지 시선을 읽을 수 있다.
☞ 북소믈리에 한마디!
저자는 이 책이 21세기 첫 십 년 동안의 연대기 혹은 영화사가 아니라고 프롤로그에서 밝히고 있다. 미래로 나아가고 있는 과정 중의 한국 영화에 대한 짧은 기록이자 한국 영화에 대한 저자의 애정과 근심의 시선이다. 영화 그 자체로 보는 내재적 시선에서부터 영화를 통해 세상을 조명하고 인간의 삶을 들여다보기까지, 과거와 현재, 미래를 연결하는 영화의 미학을 읽어내고 있다.
作者简介
저자 정성일
1959년 서울에서 태어나, 보고 싶은 영화를 보기 위해 극장을 찾아다니면서 서울에 대한 지리감각을 익혔다. 처음으로 극장에서 본 영화는 초등학교 2학년 때 <아라비아의 로렌스>. 영화를 보고 난 후 두 달 동안 낙타만 그렸다. 또 하나는 호금전의 <용문객잔>. 일주일 내내 한 번도 빠짐없이 영화를 보러 극장에 갔다. 그 후 무협 영화와 소설에 빠졌고, 초등학교 4학년 때 장철의 <심야의 결투>를 본 후 급기야 학교 수업을 빼먹으면서까지 극장에서 영화를 보고 또 봤다. 영화에 대한 첫 번째 애정 고백.
중학생 때 이미 꼭 봐야 할 영화 500편 리스트를 작성했다. 고등학교 1학년 때 <금지된 장난>을 보러 프랑스 문화원에 갔다가 우연히 고다르의 <기관총 부대>를 보고 쇼크를 받았다. 영화에 대한 코페르니쿠스적 전환. 그때 영화는 카메라로 찍는 것이다, 라는 아주 명징한 사실을 깨달았다. 서점 서가에 꽂힌 《타고르 전집》을 《고다르 전집》이라고 착각할 정도로 고다르의 환영에 시달리며, 어쩔 수 없이 자신에게 영화란 운명일 수밖에 없다고 생각했다.
프랑스 문화원에 다니면서 영화를 보고, 글을 계속 쓰다가 대학에 갔다. 친구들 사이에서 영화를 좋아한다는 소문이 났고 학보사에서 일하는 친구가 영화평을 써 보는 게 어떻겠냐고 제안해서 영화글을 쓰기 시작했다. 성균관대학교 3학년 때 쓴 이장호 감독의 <바보선언> 평론은 지금의 악명(?)을 고스란히 예고한다.
1989년에 창간한 《로드쇼》의 편집차장을 시작으로, 1995년 영화 탄생 100주년이 되던 해에 태어나 ‘90년대 시네필 문화’를 낳는 데 결정적인 역할을 한 《키노》를 이끌며 영화 비평의 흐름을 바꿔 놓았다. 1992년부터 2007년까지 16년 동안 《말》의 최장수 필자였고, 라디오 프로그램 <정은임의 FM영화음악>에 출연하여 긴 호흡의 문어체 화법으로 강한 인상을 남겼다. 2007년부터 2009년까지 시네마디지털서울 영화제의 집행위원장을 지냈고, 현재는 프로그램 디렉터로서 아시아의 새로운 영화를 발견하는 기쁨을 누리고 있다.
지은 책으로는 《한국영화연구I: 임권택》, 《임권택이 임권택을 말하다》(전2권)가 있고, 《김기덕: 야생 혹은 속죄양》을 책임편집했다.
2009년 겨울, 서울 청계천을 걷고 또 걸으며 첫 번째 장편영화 <카페 느와르>를 찍었다.
目录信息
프롤로그 : 동사動詞, 영화를 본다는 것과 쓴다는 것
정은임
애도哀悼, 당신에게 보내는 편지
홍상수 〈생활의 발견〉
순열順列, 기억을 둘러싼 내기
김기덕〈해안선〉
유령幽靈, 영겁회귀의 술래잡기
이창동〈오아시스〉
판타지幻想, 기만적인 환영술
임권택〈취화선〉
배움求學, '영화'라는 '현장'
윤종찬〈소름〉
구멍陷穽, 죄의식의 테크닉
홍상수〈극장전〉
구조構造, 잘 알지도 못하면서
박찬욱〈친절한 금자씨〉
구원救援, 천사가 지나갈 때
봉준호〈괴물〉
괴물적인 것怪物的, 삑사리의 정치학
곽경택〈태풍〉│윤종찬〈청연〉
악순환惡循環, 자살의 제스처
김기덕의 존재론
희생양犧牲羊, 억압의 메커니즘
월드컵 미장센
스펙터클壯觀, 중계의 시네마
허진호〈외출〉
얼룩花點, 차마 말할 수 없는 음란함
임상수〈그 때 그 사람들〉
무능력無能力, 역사 안에서의 정치적 수동성
이준익〈님은 먼 곳에〉
모순矛盾, 희생과 증오의 발라드
장률〈이리〉
장소場所, 두 개의 방문
정재훈〈호수길〉
긴급함緊急, 이 시체를 보라
발표 지면
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读后感
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用户评价
这是一部在语言运用上达到了炉火纯青境界的作品。作者的文字带着一种古老而强大的韵律感，即便是最日常的对话，也被他赋予了一种仪式性的庄重。我不是一个容易被辞藻堆砌所迷惑的读者，但这本书的语言是服务于情感和意境的，绝非炫技。很多时候，我会被某个精准的比喻或一个极具画面感的动词所吸引，不得不停下来，在脑海中反复播放那个“镜头”。这种对语言的极致打磨，使得作品拥有了超越时间的力量。它不是在讲述一个发生过的故事，更像是在雕刻一种永恒的情绪状态。对于追求文字美感的读者来说，这本书简直是一场盛宴。
评分这本书，我真的是被它的文字力量给震撼到了。从翻开第一页起，我就感觉自己被拉进了一个完全不同的时空。作者的叙事技巧高超得让人叹为观止，他总能用最不经意间的笔触，勾勒出人物内心深处最复杂的情感纠葛。那种细腻到近乎残忍的描摹，让你不得不停下来，反复咀嚼每一个词语的重量。我尤其欣赏作者对于场景转换的处理，那种流畅自然，仿佛你就是那个身临其境的观察者，没有丝毫的突兀感。读完之后，那种久久不能散去的余韵，像是一张无形的网，紧紧地包裹着你的思绪。它不是那种读完就忘的快餐文学，而更像是一次深入灵魂的洗礼，逼迫着你去思考那些平日里被我们忽略的生命本质。我愿意花上好几个小时，只是为了重温其中某几个让我心头一颤的段落，去体会作者隐藏在文字背后的深意。
评分说实话，这本书的阅读体验是极富挑战性的，但绝对是值得的。它拒绝给你任何廉价的安慰或简单的答案，相反，它像一面镜子，毫不留情地反射出人性中最晦暗、最真实的部分。我感觉自己像一个探险家，在作者构建的文字迷宫中不断摸索前进。叙事节奏的掌控堪称一绝，时而如同山洪暴发般急促，将你卷入冲突的核心；时而又戛然而止，留下一片广袤的寂静，让你有时间去消化之前所经历的一切。我不得不承认，有些章节我读得很慢，不是因为晦涩难懂，而是因为情节带来的情感冲击太大，需要时间来平复呼吸。它更像是一部需要全神贯注去“聆听”的作品，而不是用来快速浏览的消遣。
评分我必须说，这是一本需要“沉淀”的作品。初读时，我可能只捕捉到了表面的情节张力，但随着时间的推移，那些埋藏在潜文本中的线索和隐喻才开始浮现。作者构建了一个极其严谨的内部逻辑体系，每一个看似不经意的细节，最终都会在后续的情节中找到它的意义和回响。这种精密的结构安排，体现了作者非凡的控制力和远见。阅读它，就像是拼凑一幅巨大的、细节繁复的马赛克画卷，一开始你只看到零散的色块，但当所有的碎片最终归位时，那宏大的景象带来的震撼感是无与伦比的。强烈推荐给那些喜欢深度解析和反刍式阅读的同好们。
评分这本书的魅力在于其内在的张力。作者似乎对人类的困境有着一种近乎哲学的洞察力。他笔下的人物并非是扁平的符号，而是充满了矛盾和挣扎的活生生个体，他们的每一次选择都带着沉重的代价。我尤其欣赏作者在处理冲突时所展现出的平衡感，他既没有将任何一方简单地塑造成绝对的恶人，也没有将另一方神化为圣人。这种灰度的呈现，极大地提升了作品的现实主义高度。阅读过程中，我常常会代入不同的角色视角，体会他们处境的无奈与挣扎，这让我的情感投入程度达到了一个前所未有的高度。合上书本的那一刻，我感觉自己不仅仅是读完了一个故事，更像是参与了一场漫长而深刻的社会观察。
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