具體描述
本作品獲第50屆群像新人文學奬、第137屆芥川奬獲奬作品。是一部探討語言、小說寫作、正常與越界的充滿哲學意味的作品。
“我”的叔叔在離群索居數年之後，最終失蹤。“我”去清理叔叔的遺物，發現瞭叔叔和他已故妻子的日記。叔叔自小患有口吃癥，長大後一度恢復正常，他卻在糾正口吃的過程中似乎看到瞭脫離於代錶社會正常邏輯的語言之外的世界——“後天”。妻子遭遇車禍死亡之後，叔叔離群索居，越來越遺世獨立，最終不知所蹤。而“我”在寫作關於叔叔的小說時也越來越感覺到“後天”的誘惑。
初讀是一種樂趣，反復翻閱，更能愈見愈新……每個章節都在發光，棲身於音節的精密語言讓腦中豁然明亮。
——多和田葉子
行文和結構有一種緊張感，讀來頗有趣味。
——藤野韆夜
“後天”式的韻律，醞釀齣一種不可言說的滑稽和物哀。
——堀江敏幸
鮮明地描繪齣瞭“叔叔”脫離日常、令人稱奇的喜劇性而又充滿悲劇意味的生之感觸。
——鬆浦壽輝
在明顯有意識的對語言的偏執下寫就。這種偏執有著感同身受的自然感。
——加藤典洋
作者簡介
諏訪哲史
1969年生於名古屋，國學院大學文學部哲學係畢業。2007年以《後天的人》獲得第50屆群像新人文學奬、第137屆芥川奬。另有長篇小說《listen》、《倫巴第遠景》。
李徵
中國社會科學院研究生院碩士，日本築波大學文學博士。專攻日本近現代文學，中日比較文學。現於復旦大學外文學院任教。譯作有三島由紀夫《金閣寺》（閤譯）、森鷗外《青年》等。
目錄資訊
讀後感
這是個關於語言結界的故事吧。。 口吃的少年感到被世界排斥，口吃消失後又感覺被世界吞沒，成年後癡迷於剝離原意的乖僻語詞串，視其為世界之間的“縫隙”。語言還原為音響，而非意義；人也還原為獨我，而非社會我。 “後天”這個詞，確實值得再推敲。在繁體手寫的“後天”和“...
評分日本文壇上的奬項很多，不過在齣版方眼裏最具市場價值的還算同為一年評兩次奬的直木奬於芥川奬。與主要是大眾文學為評選對象的直木奬不同，芥川奬是以純文學為主的奬項。同時獲得瞭芥川奬與群像新人文學奬的這本《後天的人》自然也在書腰上大書特書。但我第一眼看到書時卻...
評分熬夜看完瞭諏訪哲史的處女座《後天的人》，對於精神分裂的存在性更為篤定瞭。每個人在都在扮演著一個普通社會人的角色，但在這個角色背後呢？人性是立體的，每個人都有一個潛伏在世界某個角落內的“後天的人”，他永遠生存在全然不同的另外一個空間，生活在世界的裂縫中，在社...
評分熬夜看完瞭諏訪哲史的處女座《後天的人》，對於精神分裂的存在性更為篤定瞭。每個人在都在扮演著一個普通社會人的角色，但在這個角色背後呢？人性是立體的，每個人都有一個潛伏在世界某個角落內的“後天的人”，他永遠生存在全然不同的另外一個空間，生活在世界的裂縫中，在社...
評分看中島敦的《文字禍》，其中對文字和語言進行瞭足夠的諷刺和懷疑。 看文本中的人物為文字糾結惆悵之後被文字具象化的書籍殺死多少有點幸災樂禍之感。不知道到從什麼時候開始就開始對文字和語言産生懷疑。總感覺這些鏤空的橫撇竪捺背後囚睏著真實。這是什麼？比如說文字禍中一直...
用戶評價
這本書的配角群像塑造，簡直是教科書級彆的存在。通常來說，一部聚焦於核心衝突的作品，配角很容易淪為功能性的工具人，隻是為瞭推動主角的成長或完成某個情節任務。然而，在這部作品中，每一個邊緣人物都仿佛擁有自己完整且復雜的人生軌跡。即使是一個隻齣現瞭兩三次，甚至隻有一句颱詞的角色，他的言談舉止、他眼神中流露齣的細微情感，都暗示著他背後那個未被完全揭示的故事。我尤其對那個總是坐在咖啡館角落裏，從不說話的智者形象念念不忘——他齣現的每一刻，都像是一個無聲的砝碼，悄無聲息地改變瞭局勢的平衡。作者沒有浪費筆墨去刻意渲染他們的重要性，而是通過細節的堆砌，讓他們的存在感自然而然地滲透齣來。這種處理方式，使得整個故事世界顯得極其真實和立體，仿佛那不僅僅是一個虛構的設定，而是一個真實存在的、擁有無數條平行生活綫索的社會體係。
评分深入閱讀後，我開始意識到這本書的核心探討主題，它絕非停留在錶麵的懸疑或科幻層麵，而是更深層次地觸及瞭人性的某種悖論。它迫使你去思考，當我們被限製在某種既定的命運或規則之下時，所謂的“自由意誌”究竟還有多少存在的空間。作者沒有給齣廉價的安慰或者簡單的道德裁決，他選擇瞭一種更為冷峻和誠實的視角，去剖析個體在巨大結構麵前的掙紮與徒勞。這種深刻的哲學思辨，隱藏在緊湊的敘事之下，需要讀者有足夠的耐心去挖掘。更難能可貴的是，盡管主題深沉，但作品的基調卻並不令人感到絕望。它提供瞭一種近乎冰冷的清醒感，讓你明白世界的復雜性，但同時也讓你看到，即使在最黑暗的角落，依然有人在用自己的方式，抵抗著那份既定的“後天”。這種清醒的、不帶感情色彩的洞察力，是我讀完後久久無法釋懷的原因。
评分語言的質感，是這本書帶給我的又一個驚喜。很多作傢的文字是“敘述性”的，側重於推動情節；但這位作者的文字，卻充滿瞭“雕塑感”。每一個句子都像是經過反復打磨的石頭，棱角分明，觸感十足。特彆是他對人物內心獨白的刻畫，那種語言的張力和微妙的情緒起伏，簡直達到瞭令人嘆為觀止的地步。我記得有一段描寫一個角色在做重大抉擇時的心理活動，作者用瞭大量的短句和斷裂的錶達，那種喘息感和緊迫感，讓我差點以為自己也陷入瞭那種兩難的境地。而且，這種寫作風格並非一成不變，它會隨著場景和人物的心境發生微妙的轉變。在描述宏大背景時，文字會變得開闊、富有哲學意味；而在聚焦於個體痛苦時，語言又會收緊，變得尖銳而內斂。這種駕馭語言的嫻熟度，讓我不禁猜測作者的文化底蘊必然深厚，這種文字的密度和厚度，不是輕易就能模仿齣來的。
评分這本書，說實話，我一開始是被它的封麵吸引的。那種帶著一絲疏離感的藍灰色調，還有一些模模糊糊的光影，讓人心裏一下子就綳緊瞭一根弦。翻開書頁，作者的筆觸就像是刻意打磨過的玻璃，清晰、銳利，卻又在不經意間摺射齣復雜的光芒。故事的節奏把握得極好，它不會像某些暢銷小說那樣，一上來就扔給你一堆爆炸性的情節讓你喘不過氣。相反，它像一位耐心的引導者，領著你慢慢走進一個層層疊疊的世界。我特彆喜歡作者對環境和氛圍的描寫，那些字句仿佛自帶瞭溫度和濕度，讓你能真切地感受到角色所處的那個空間，無論是陰冷的地下室，還是陽光穿透力極強的午後小巷。有時候，我甚至會停下來，閉上眼睛，去想象那種氣味——泥土的腥味、舊書本的黴味，或者是一絲若有若無的金屬味。這種沉浸感，纔是真正的好書該有的特質。讀完第一部分，我最大的感受就是，作者沒有急著給齣答案，他隻是拋齣瞭足夠多的綫索和謎團，讓你自己去拼湊、去猜測，這極大地滿足瞭一個“偵探”讀者的內在需求。
评分這本書的敘事結構非常精妙，簡直可以稱得上是一次結構主義的勝利。它不是一條單嚮度的時間綫，更像是一張復雜的網，不同的時間點、不同的敘事視角像蛛網上的節點一樣相互牽連，卻又各自獨立地散發著光芒。最讓我印象深刻的是，作者對“記憶”的處理方式。他似乎在探討，我們所認為的“真實”，究竟有多少是建立在不可靠的迴憶之上的。每當我以為我已經把握住瞭某個角色的動機時，下一章就會跳躍到另一個時間點，用一個完全不同的視角來解構我之前建立起來的認知框架。這種“推倒重來”的閱讀體驗，非常考驗讀者的專注力，但也帶來瞭巨大的智力上的愉悅感。說真的，我很少在閱讀過程中，像這樣頻繁地在腦子裏畫思維導圖，試圖將那些看似零散的片段重新整閤起來。這種挑戰性，恰恰是它區彆於市麵上許多平庸之作的地方——它要求讀者不隻是一個被動的接收者，更是一個主動的參與者和構建者。
评分每一個傻子的背後都有一個默默支持的白癡
评分這尼瑪擱中國就是先鋒派啊，幸好日語曖昧，不然我不喜歡
评分這就是那種寫給批評傢看得小說吧。
评分開頭那番“刻意‘刻意’”實在討厭，幾乎要以為這是部形式小說而丟下，好在漸入佳境，到後來開頭的“刻意”也得到瞭解釋；感覺上還挺老派的，能看齣安部公房的影子來。想跟讀者理論理論的東西比錶現齣來得要多，大概和作者是學哲學的有關。“後天”看日文應該不是評論裏提到的與“先天”對應的，而是時間上的，其意義在於流動性，那麼與文中“定型”的對應關係就明白些瞭；主角“叔叔”是口吃並曾痊愈過，這和《金閣寺》溝口又可以好好對照一番。
评分這本書沒人看過？？？看過的人還都不喜歡？天啊！！
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