具体描述
作者简介
西尔维娅•普拉斯（Sylvia Plath，1932—1963）
继艾米莉•狄金森和伊丽莎白•毕肖普之后最重要的美国女诗人。
出生于美国麻萨诸塞州的波士顿地区。1955年，普拉斯以优异成绩毕业于著名的史密斯女子学院，之后获得富布赖特奖学金去英国剑桥大学深造，并在那里遇到 了后来成为桂冠诗人的特德•休斯，两人于1956年6月结婚。1963年2月11日，在伦敦的寓所自杀。
普拉斯生前只出版过两本著作：诗歌集《巨人及其他诗歌》和自传体长篇小说《钟形罩》。之后的许多诗歌集都由其丈夫休斯整理、编辑而成。
《爱丽尔》是普拉斯的重要代表诗歌集。她在1963年2月11日自杀时，在书桌上留下了一个黑色的弹簧活页夹，里面是四十首诗作的手稿合集，集子最初的起名是《爱丽尔和其他诗》。后来由其丈夫休斯根据该手稿顺序进行了整理和删减，并分别于1965年和1966年出版了英国版和美国版两个不同版本的《爱丽尔》诗集。
本修订版本的《爱丽尔》与之前两个版本完全不同——它收录了完整的四十首诗歌，并严格遵照普拉斯最后留下的手稿顺序来编排，更加原汁原味地呈现作者那时候的思想状态。
【译者简介】
包慧怡，诗人，译者，1985年生于上海，都柏林大学中古英语文学博士。 著有散文集《翡翠岛编年》，诗集《异教时辰书》《狐狸的窗户》。出版译作《好骨头》《隐者》《崩溃》等九种，曾任爱尔兰都柏林市驻市译者。
目录信息
读后感
Last innocent in poetry Sylvia plath ---ariel “all stories, if continued far enough, end in death, and he is no true storyteller who would keep that from you.” Ernest hemingway Suffocated in plath’S poetry whirlpool, can’t bear straightening my spi...
评分Last innocent in poetry Sylvia plath ---ariel “all stories, if continued far enough, end in death, and he is no true storyteller who would keep that from you.” Ernest hemingway Suffocated in plath’S poetry whirlpool, can’t bear straightening my spi...
评分我其实蛮反感“读诗会”之类的那种大家一起去高声朗读一些内容的，像极了传销的组织行为。那既违反了我一直认为的顶重要的阅读乃是一个人自己“孤独且美好的私密之地”这样的信条，还在于它像极了米兰•昆德拉所说的“媚俗”： “草坪上有一群孩子在大笑着奔跑，人们正常...
评分在你的詩作與詩作之間 有火，有灰燼，有 黑暗的嘴唇喃喃自語 我是遙遠國度的陌生讀者 舉起雙手，像路標 指向死亡的純淨天堂 毫無意義，毫無意義 風自凌晨四點鐘的筆尖 升起，熱氣球 控制爆炸的慾望 生之慾望熄滅 如飛蛾撲向火堆 四月六日讀畢《精靈》所作
评分Last innocent in poetry Sylvia plath ---ariel “all stories, if continued far enough, end in death, and he is no true storyteller who would keep that from you.” Ernest hemingway Suffocated in plath’S poetry whirlpool, can’t bear straightening my spi...
用户评价
这本书的叙事节奏把握得相当精准，开篇的铺陈仿佛一幅徐徐展开的古老挂毯，每一处细节都浸润着历史的尘埃与人物内心的微澜。作者显然对人物心理的刻画有着炉火纯青的技艺，主角的每一次犹豫、每一次抉择，都带着一种令人心碎的真实感。我尤其欣赏其中对于“沉默”的描写，那些未说出口的话语，比任何激烈的对白都更具穿透力，它们在字里行间构建了一张无形的、却又密不透风的情感之网，将读者牢牢地吸附进去。书中的场景描绘也极为出色，无论是灯火阑珊的旧式咖啡馆，还是暴雨倾盆下的荒凉海岸线，都仿佛触手可及，那种湿冷、那种光影的变幻，完全占据了我的感官。阅读过程中，我几次停下来，只是为了回味某一句精妙的比喻，那种将抽象情感具象化的能力，堪称一绝。这本书不是那种快节奏、强情节的小说，它更像是一首悠长的古典乐章，需要你沉下心来，去品味那些微妙的音符变化，去感受潜藏在和谐旋律之下的暗涌和不安。它挑战了传统叙事结构，在时间的跳跃和视角的切换中，构建了一个极其丰富且多维度的内心世界，让人读完后，需要时间来整理思绪，让那些破碎的片段重新拼合成人生的全貌。
评分这本书的语言风格简直是惊艳，充满了古典的韵律和现代的破碎感，像是一块被精心雕琢过的琥珀，里面封存着某种早已消逝的美丽与哀愁。作者的词汇量和对不同语境下语言色彩的拿捏，达到了令人叹为观止的地步。我常常需要放慢速度，不是因为情节难懂，而是因为那些句子本身太值得玩味了。有些段落，完全可以单独摘出来，作为散文精品来欣赏。叙事上的创新之处在于，它大量使用了“第二人称”的视角转换，这使得原本疏远的旁观者瞬间变成了故事的参与者，营造出一种既亲密又令人不安的阅读体验。当我读到某个角色遭遇不公时，那种被直接“询问”和“指责”的感觉，让我深感震撼。而且，全书的情感基调处理得极为微妙，它没有落入廉价的煽情，即便在描绘至悲至痛的场景时，也保持着一种克制和距离感，正是这种克制，反而让情感的爆发力更加持久和深刻。这本书像一位技艺高超的魔术师，在你的眼前变幻出无数光影，等你回过神来，却发现最重要的东西已经被悄悄地偷走了——那种阅读后的空虚和怅然若失，久久不散。
评分我必须承认，这本书的结构设计极其大胆，它几乎是在挑战传统小说的边界。它不是一个完整的故事，更像是一系列相互关联的碎片，通过某种非逻辑的、近乎梦境般的联系被串联起来。我喜欢作者在处理人物群像时所展现出的细腻洞察力，没有绝对的好人与坏人，每个人都活在自己狭隘但又真实的宇宙中，他们的世界观相互碰撞、相互折射，产生出许多意想不到的火花。特别是书中对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，令人印象深刻。作者通过不同角色的回忆片段，展示了同一个事件如何被时间、情感和自我保护机制扭曲和重塑，这让读者不得不质疑自己所接收到的“事实”的真实性。阅读过程中，我不断地在脑海中绘制人物关系图谱，试图理清谁是谁的镜像，谁又是谁的影子。这种需要读者主动参与建构意义的过程，极大地提升了阅读的智力投入感。这本书的后劲很强，就像一杯烈酒，入口平淡，回味却悠长而辛辣，需要反复咀嚼才能体会到其中蕴含的复杂层次。
评分这本书带给我的最大感受是“氛围”的强大构建能力。它成功地营造了一种介于现实与超现实之间的迷离状态，让你时刻处于一种轻微的紧张之中，仿佛下一秒就会有什么不合常理的事情发生，但它又始终克制着，让你只能在猜测中煎熬。作者对于环境声音的运用尤其值得称赞，那些模糊的、若有似无的背景音——可能是远处的汽笛声，可能是墙壁内的滴水声——都被赋予了叙事功能，它们成为了角色内心不安的外部投射。在文学手法上，这本书倾向于使用大量的象征和重复的主题，比如反复出现的某种颜色、某种特定的物件，这些元素在不同的章节中以不同的面貌出现，像某种潜意识的暗语，引导着读者去解码作者隐藏的深层信息。我特别欣赏这种留白的处理方式，它没有把所有的谜团都解释清楚，而是留给了读者广阔的想象空间，让每个人都能在其中投射自己的恐惧和渴望。与其说这是一部小说，不如说它是一次精心设计的感官和心智的迷宫探险，走出迷宫后，你或许会发现自己对某些永恒的主题有了全新的、甚至有些不安的理解。
评分读完这本书，我有一种被卷入了一场宏大却又极度私密的哲学辩论的感觉。作者似乎对存在主义的命题有着深刻的探究，书中那些关于“意义的建构”和“自由的代价”的探讨，并非生硬的说教，而是巧妙地融入了日常琐碎的对话和行动之中。那些角色的对话，充满了机锋和隐喻，每一句看似随意的交流，都可能是一个精心设置的陷阱，考验着读者的理解深度。我喜欢它那种略带疏离感的笔触，它没有试图去讨好读者，而是冷静地呈现世界的荒谬和人性的复杂。书中的环境描写，更像是一种情绪的投射，那些被遗弃的角落、那些重复出现的符号，都暗示着某种宿命般的循环。我特别留意了作者是如何处理“时间”这个元素的，它不是线性的，更像是一个螺旋，人物总是在相似的困境中重复出现，但每一次的循环都带着更深的理解和更沉重的负担。这要求读者必须保持高度的专注力，因为一个不经意的跳页都可能让你错过某个关键的暗示。总而言之，这是一本需要带着思考去阅读的书，它更像是一面镜子，映照出我们自身在面对生命终极问题时的无力和挣扎。
评分一切都温柔，唯独一束红面郁金香，过于耀眼，刺穿了片刻宁静。过去几周每晚几首，是我睡前的黑色玫瑰。
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