他山之石

出版者:巴蜀书社

作者:史冬冬

页数:434

出版时间:2010-11

价格:29.00元

装帧:平装

isbn号码:9787807526704

具体描述

《他山之石:论宇文所安中国古代文学与文论研究》拟对宇文所安的汉学研究作一系统化处理，从整体上将他对中国古典文学的研究分为唐诗研究、文论研究和文学选集三部分，针对每部分不同的研究内容选择相应的讨论角度和主题，结合国内外相关的研究成果对宇文所安做一种互证与互补式的阐发，并在此基础上总结宇文所安对中国文学传统的个人化建构，以及这种建构背后的叙述话语、文化意义和权力表征。

目录信息

序导论 宇文所安与中国古典文学第一章 文学史：瓠落中的重构策略第一节 破执：唐诗史的叙述结构第二节 还原：唐诗史的情节编织第三节 想象：唐诗史的话语方式第二章 多元命题：中国文学思想论第一节 模糊中的共鸣：中国文论术语第二节 诗性中的逻辑：中国文论话语方式第三节 天人同构：古代诗歌阐释第三章 文学选集：远游的经典第一节 互文性：《诺顿中国文学选集：初始至1911年》第二节 文类化：中国古典文学地图描绘第三节 多元化：中国古典文学的经典构成第四节 排“她”性：被压抑的女性文学第四章 传统的建构：阐释、话语与权力第一节 传统建构的文学阐释第二节 传统建构的话语模式第三节 传统建构的汉学权力结语参考文献附录附录Ⅰ：宇文所安主要汉学成果一览表附录Ⅱ：《诺顿中国文学选集：初始至1911年》重要作家出现频率与作品数目统计表
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用户评价

如果说这本书有什么让我感到困惑的地方，那大概是它对于“时间”的表达方式，简直是令人抓狂的非线性。它不是简单的倒叙或插叙，而是更像是一种意识流的破碎组合。一个场景可能从主人公的三十岁开始，瞬间跳跃到他十七岁时的某个雨天，紧接着又被拉回到他中年时期一次平淡的午餐。起初，我拿着笔在旁边标注时间线，试图梳理出清晰的脉络，但很快就放弃了。我意识到，作者根本就不想让你按部就班地追踪“发生了什么”，而是想让你体验“如何感受”。这种叙事结构，非常考验读者的心智耐力，它要求你接受叙事的不确定性，并在这种混乱中寻找内在的逻辑联结。这种手法成功地营造了一种“记忆重构”的氛围，仿佛我们每个人在回忆往事时，都是如此碎片化、充满情感偏见的。虽然过程有些烧脑，但当最后几章，那些看似毫无关联的片段突然汇合成一个震撼的画面时，那种豁然开朗的体验，是线性叙事无法给予的震撼。

这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者似乎并不急于把故事抛出来，而是像一个经验丰富的老匠人，慢条斯理地打磨着每一个细节。初读时，我甚至有些不耐烦，觉得情节推进得过于缓慢，那些关于主人公童年记忆的冗长描写，那些对某个特定季节景物的细致刻画，似乎都在无关紧要的地方耗费了笔墨。然而，随着阅读的深入，我渐渐体会到这种“慢”的妙处。那些看似无关紧要的片段，如同散落在地上的珍珠，需要耐心拾起，才能串联起一个完整而光辉的整体。主人公每一次重大的抉择，每一次情感的波动，都能在早先埋下的伏笔中找到根源。特别是书中描绘的那场突如其来的暴风雨，仅仅用了不到两页纸，但那种压抑、混乱、带着金属气息的潮湿感，却穿透纸面直达我的感官，让我仿佛真的置身于那个即将被淹没的小镇。这种对氛围的精准拿捏，远比直白的心理描写来得有力。它考验着读者的耐心，但回报给你的，是一种近乎沉浸式的阅读体验，让人不得不佩服作者对节奏的掌控，那种看似松散实则滴水不漏的布局，让人在合上书本后，仍久久回味那种被精心引导的感觉。

我非常喜欢这本书在人物塑造上的那种“灰色地带”处理。这里的角色，没有绝对的好人，也没有纯粹的恶棍，他们都像极了我们生活中的普通人——复杂、矛盾、时而高尚，时而卑劣。特别是那个被塑造成“反派”的配角，作者花了大量篇幅去解释他形成这种性格背后的创伤和动机。读到最后，我发现自己竟然开始同情这个曾经让我深恶痛绝的角色。他的每一个错误决定，都有其无法摆脱的宿命感。这种对人性的深度挖掘，使得整部作品充满了张力，它拒绝给出简单的道德标签，而是邀请读者参与到这场复杂的伦理讨论中。这种处理方式，极大地提升了作品的文学高度，因为它承认了人性的复杂性，拒绝了脸谱化。每次当我以为我已经看透某个角色时，作者总能通过一个微不足道的细节，推翻我之前的判断，让我重新审视自己对“对错”的定义，这才是真正优秀文学作品的魅力所在。

这本书的文字功力，简直可以用“炉火纯青”来形容，但它绝不是那种堆砌辞藻、故作高深的文字游戏。它的美，在于它的精确与克制。作者似乎对每一个词语的选择都经过了千锤百炼，每一个句子都像是经过精密计算的榫卯结构，严丝合缝，毫不拖沓。我尤其欣赏作者在描绘人物内心挣扎时所采用的“留白”技巧。很多时候，那些最深刻的痛苦或喜悦，并没有被大声呼喊出来，而是被隐藏在人物的一个细微动作、一个不经意的眼神闪烁之中。比如，当那个角色在面对人生最大挫折时，他只是默默地将桌上的一盏台灯调暗了一格，这个动作本身，比任何一百字的内心独白都更具穿透力。这种“少即是多”的写作哲学，在当代文学中已属难得。读起来，就像是欣赏一幅水墨画，墨色的浓淡变化，线条的起承转合，都暗示着背后无穷的意境。它不迎合快餐阅读的习惯，它要求读者放慢速度，用眼睛去捕捉那些被刻意弱化但实则至关重要的细节，这无疑是对传统叙事的一次有力挑战，也为我们提供了审美的全新维度。

我必须得说，这本书的社会观察角度极其犀利，简直像一把手术刀，毫不留情地剖开了我们这个时代某些被美化或被忽视的角落。它没有宏大的批判宣言，也没有激烈的道德审判，而是通过几个小人物、几个看似日常的场景，将那种无处不在的、令人窒息的社会压力描绘得淋漓尽致。举个例子，书中关于“邻里关系”的那一章，本应是温馨的篇幅，却被写得充满了算计与防备。人们彼此试探，小心翼翼地维护着那层脆弱的体面，生怕一个不慎就会被卷入无休止的流言蜚雨之中。这种对人情世故的洞察，不是那种凭空想象的，而是带着泥土气息的真实。它让我反思自己日常生活中那些不假思索的社交行为，突然间，那些平日里习以为常的“客套话”都变得面目可憎起来。这本书的价值就在于，它强迫你走出舒适区，去直面那些我们习惯性回避的阴影。它不是一本让人读完后心情愉悦的书，但它绝对是一本能让你清醒、让你思考的书，其社会意义不容小觑。