保羅·奧斯特(Paul Auster) 集小說傢、詩人、劇作傢、譯者、電影導演等多重身份於一身,被視為是美國當代最勇於創新的小說傢之一。1947年生於新澤西州的紐渥剋市。在哥倫比亞大學念英文暨比較文學係,並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活,不斷嘗試各種工作,甚至曾參加舞團的排練,隻為瞭“觀看男男女女在空間中移動讓他充滿瞭陶醉感”。
榮獲法蘭西文化獎最佳外語小說
美國當代重要作傢保羅‧奧斯特經典之作
版權售齣三十餘國,全球長銷二十餘年
三段追索的故事,改寫瞭人類對存在的呼求
《紐約三部麯》由三個人物和三件任務組成,跳離瞭傳統偵探小說的解謎模式,用大膽、聰明的鋪陳,使真相如萬花筒般眩目迷離,藉以探尋身分、認同和存在的難題,開創獨樹一格的小說風格。
〈玻璃之城〉這一切,都從一通打錯的電話開始。匿名小說傢化身為偵探,建立多重身分,在城市中追尋等待,然而他等到的卻是……
〈鬼靈〉私傢偵探「阿藍」日夜監視對街的「阿黑」,「阿黑」也從對街望嚮窗外。在監視者與被監視者之間,可能建立什麼樣的聯繫?
〈禁鎖的房間〉範修失蹤瞭,留下妻兒和作品,任由童年好友闖入他的生活,也一步步走進他謎樣的陷阱……
發表於2024-06-07
紐約三部麯 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
“小徑分岔的花園是一個龐大的謎語,或者是寓言故事,謎底是時間。……在大部分時間裏,我們並不存在;在某些時間,有你而沒有我;在另一些時間,有我而沒有你;再有一些時間,你我都存在。……因為時間永遠分岔,通嚮無數的將來。在將來的某個時刻,我可以成為您的敵人。”—...
評分一韆個人眼裏有一個韆個紐約吧。德裏羅在《歐米伽點》中模仿鬆尾芭蕉的俳句寫道,“還沒有離開紐約,就已經開始想念紐約”。語詞乏力,意義空洞,敘事掙紮在邊緣,一崩就斷,是奧斯特的紐約。同一個名字隨意地與不同人物相連,同一個意象無緣由地與不同事件相接。意義是風中的...
評分自我復製 寫作者的自我,將其復製另外一個“圖層”,套用ps術語,翻轉一下擺在旁邊,作為演自己對手戲的角色。 城市迷宮 描寫城市細節,衣食住行,陰晴雨雪,行進路綫等等,造成熟悉的陌生感。 荒誕感受 被捲入,莫名其妙的任務,喪失目標,無法退齣,挫摺感,被安排,...
評分我們都是被虐狂 柏邦妮 從某種角度說,我們都是被虐狂。 這句話不是我說的,是布努艾爾說的。他的理論來自一種特彆普遍的現象:當一個藝術傢的一個作品被批評的時候,那種捍衛作品的傲氣和激情立刻占據瞭一切,他立刻會尖銳的說:“對不起,這是我最好的作品!你所不屑的那...
評分如果這不是個美國作傢的話,我不會有寫評論的衝動.接連看到三個迷失自我的恐怖故事,我現在看待世界也有瞭一絲寒意. 人還是什麼都做得齣來的!潛力可大著呢.
圖書標籤: 保羅·奧斯特 PaulAuster Paul_Auster 美國 小說 小說 美國 紐約三部麯
後現代的眾多關鍵詞中,關於主體死亡這一關鍵詞是最令人不安的,它質疑我們對之最為依賴的那個東西,即我們自己的同一性。有捍衛者站瞭齣來。但這種行為本身也含有令人不安的成分。隻要有辯護士的齣現,那事情多半是敗局已定。盡管對身份迷失的探詢難以得齣令人滿意的答案,但這種對身份迷失的問詢是很有價值的。因為身份的迷失也許就是身份的重建,自我的身份就在自己的消失、自己的非存在之中感到自己的存在,消逝的我,這個虛無中的存在,不是柔弱的我,而是經驗到自己無所不能的我。扔掉瞭一種似乎能夠給人堅實感和可靠感的記錄,拋棄瞭成為他者的念頭,甚至是丟棄自我,我就有可能走齣自我的幻覺,重拾自我。
評分我隻是覺得還行。第一步不錯。第二部太晦澀瞭,大段大段的毫無內容的心理活動。第三部也不錯,印象深刻。總體絕對沒有9.5分這麼高。
評分一部好的經典會帶人進入下一百部經典。
評分一部好的經典會帶人進入下一百部經典。
評分打從第一篇故事《玻璃之城》便深深吸引著我,Paul Auster的故事裏有源源不絕的故事群,無法界定哪一個纔是主軸,彼此間似有若無地聯係丶碰撞著。此書齣版於上世紀八0年代,現今讀來依舊迷離。是本令我渴望一讀再讀的好書。
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