具體描述
小津安二郎記憶裏的東京，是銀座服部大鍾夜晚八點準時響起時，透過五丁目鰻魚店葦門，看到的金黃色夜景。
魯迅記憶裏的東京，是夏夜夜晚透過宿捨窗戶，瞧見江戶川水麵上，優雅飛舞的螢火蟲。
村上春樹記憶裏的東京，是住在切片蛋糕形狀的狹窄破爛屋子裏，免費享受灌進屋子裏的陽光與涼風。
老東京人記憶裏的東京，是風鈴、煤炭爐、蚊香、榻榻米，是1964年東京奧運會前Always幸福的清貧生活。
我記憶裏的東京，是在春天的東京灣淺灘挖蛤蜊，在夏天的神田川畔抓鰻魚，是在上野公園百年木造音樂廳裏，聆聽來自過去的樂音。
這些美好的昨日景象，至今仍在我這一代東京人眼前，栩栩如生演齣著……
作者簡介
新井一二三，日本東京人。
她用中文創作，寫時差一小時的日本種種。
寫土生土長的東京傢鄉，寫一切可愛的日本人。
她用母語日文創作，寫對中文著迷，好象談戀愛。
寫和中文生活的魅力無窮。
她開始中文教學，要把對中文的熱情，繼續發揚起來。
她和先生都是專職創作者，一人寫鬼怪小說，一人寫散文。
目錄資訊
一 我這一代東京人
二 銀座，總是走在東京前端
三 上野森林物語
四 東京的公園洋食店
五 蘆屋因緣：從《源氏物語》到村上春樹
六 一九七○年代的起司蛋糕
七 東京也無非是這樣——魯迅在日本的第一年
八 童謠詩人之死
九 Oh no！從列儂太太的姓氏說起
· · · · · · (收起)
讀後感
新井一二三於我最深的觸動並不是她的中文寫作如火純清，而是她講起她所經曆的東京並不像對岸那個一衣帶水的大都會，更像我所成長的上海。 日本全國為大阪博覽會（EXPO70）沸騰的經驗一如前年發生在上海的世博會，“酷熱的夏天在人山人海的博覽會場，到底看見瞭什麼，老實說我...
評分讀瞭《我這一代東京人》。我一直覺得用非母語創作是很厲害的事。很多人連母語都沒法用好。 新井一二三的語言恰好在輕鬆而不讓人覺得唐突的程度。就像講話，明白曉暢且能看見敘述者開朗錶情的最讓人喜歡。 雖然不是什麼深刻的題材，傢常話而已。 有個有趣的說法叫駐市作傢，比起...
評分想看這本書，一個故鄉人寫故鄉的樣子，以及過去的樣子，現在的變化，都會引發人的感想。即使地點不是東京，也許是大阪，京都，奈良那些承載曆史過去的地方，應該流淌著許多的記憶吧。從小時候走到現在的樣子，發生的變化你會愛上哪一塊呢？就好似在問，你從小時候長到現在這麼...
評分讀完新井一二三的《我這一代東京人》之後，想法恰如本文標題一般，明明沒有見到任何炫技的東西，但是讀完之後有唇齒留香 的感覺，真難得。 她的文字當然是平實的，作為一個用中文寫作的日本作傢，更重要的是作為非母語的作傢，她的中文學習的源頭並非是我們這個 已經漸趨混亂...
用戶評價
這本書的敘事節奏就像漫步在東京迷宮裏，每一步都有新的發現，卻又時不時地被那些不期而遇的街景和人潮所觸動。作者對城市脈搏的捕捉，不是那種宏大的、俯瞰一切的視角，而是更貼近地麵的、充滿煙火氣的細節描摹。讀著讀著，仿佛自己也成瞭那個在霓虹燈下穿梭的“東京人”，感受著那種獨特的疏離感與歸屬感的交織。書中的人物對話極其自然，沒有刻意的文藝腔調，卻能精準地勾勒齣特定時代背景下年輕人的迷茫與掙紮。我尤其欣賞作者對環境氛圍的營造，那種濕潤的空氣感、電車裏特有的嘈雜聲，甚至連便利店裏食物特有的塑料包裝氣味，都仿佛能透過文字撲麵而來。這不僅僅是一部關於“我”的故事，它更像是一麵鏡子，映照齣在快速現代化進程中，個體如何在龐大的都市結構中尋找自我定位的普遍睏境。那些看似瑣碎的生活片段，被巧妙地串聯起來，形成瞭一張巨大的、關於“存在”的網。
评分坦率地說，初讀時我感到有些晦澀，文字的密度很高，信息量也大，它要求讀者付齣相當的專注力。這本書的魅力在於它的“留白”，作者似乎故意留下許多解釋的空間，將解讀的權力交還給讀者。這不像是一部小說，更像是一篇私人日記的精選集，充滿瞭跳躍性的思維片段和情緒波動。它捕捉到瞭那種“局外人”的視角，即使是身處核心，也總感覺自己與周遭環境保持著一毫米的距離。我注意到，作者似乎非常鍾情於描繪“過渡”的狀態——未竟的事業、未完成的對話、尚未成型的自我認知。這種未完成感，反而構築瞭一種獨特的、充滿張力的美學風格。讀完之後，我沒有感到完全的釋然，反而有一種被輕輕推入思索的慣性，需要花一段時間纔能從那種氛圍中抽離齣來。它更適閤在安靜的午後，配上一杯冷茶，慢慢品味。
评分這本書的結構有一種令人著迷的碎片化美學，仿佛是收集瞭一堆從不同時間點散落的舊照片，每一張都捕捉瞭轉瞬即逝的錶情和光影。它不太像是一部綫性敘事作品，更像是一場意識流的漫遊，帶領讀者體驗一種集體潛意識下的城市情緒。我印象最深的是，作者對於“聲音景觀”的描摹，那種對背景噪音的敏感度，讓人仿佛置身於一個巨大的、永不停歇的交響樂團之中。那些地鐵的轟鳴、鍵盤的敲擊聲、甚至是遙遠的警笛聲，都被賦予瞭意義。它不是在講述一個轟轟烈烈的故事，而是在記錄一種**存在的方式**。對於習慣瞭傳統故事起承轉閤的讀者來說，可能會覺得有些散亂，但如果接受瞭它非綫性的邏輯，便會發現其中隱藏著一種更高層次的秩序感。它探討的更多是“如何度過時間”，而非“發生瞭什麼事”。
评分這本書最讓我感到共鳴的是那種內在的、近乎神經質的敏感度。作者似乎對周遭的一切都保持著一種高度戒備和細緻入微的觀察，無論是公共空間裏人們交換的眼神，還是自己內心深處不願承認的焦慮，都被冷靜地剝離開來，放在顯微鏡下審視。它的語言風格非常冷靜，甚至帶著一絲疏離感，但正是這種剋製，纔使得偶爾爆發齣的情感衝擊力顯得格外有力。它沒有提供任何廉價的慰藉或快速的答案，而是逼迫你直麵那種都市生活中無法避免的疏離和異化感。讀完後，我腦海中浮現的不是具體的場景，而是一種情緒的色調——可能是一種混閤瞭冷灰與微弱暖光的復雜色調。這本書像是給那些在都市中感到“格格不入”的人們，提供瞭一個可以安靜待著的精神角落，讓我們意識到，原來許多細微的、難以言說的感受，並非我們獨有。
评分這本書的文字功力著實令人驚嘆，它並非那種雕琢過度的華麗辭藻堆砌，而是在樸素的語言中蘊含著深刻的洞察力。它讓人想起八九十年代那些經典日劇的颱詞，那種剋製而內斂的情感錶達，卻擁有強大的穿透力。敘事綫索的處理非常高明，它沒有急於給齣一個明確的結論或宏大的主題，而是任由故事在一種近乎“散文化”的狀態中自然展開。我花瞭很長時間纔適應這種敘事方式，一旦進入狀態，便發現它帶來的閱讀快感是無與倫比的。它不強迫你思考，但它卻悄無聲息地在你心中播下瞭疑問的種子。其中對於人際關係中那種微妙的、未曾言明的界限的描繪，尤其細膩。你會看到角色們如何小心翼翼地維護著彼此的私人空間，那種禮貌背後的情感拉扯，讀來令人心頭一緊。這更像是一部生活切片，真實到讓人有些不安，但又忍不住想一直往下看，去探究那些隱藏在日常之下的復雜人性。
评分為什麼要叫一二三嘞？雖然是訓讀，可寫齣來還是好奇怪。
评分同是寫日本，同是對中日文化的熟稔，相比較茂呂美耶，新井一二三的語言更平實有力量，不虧為早稻田大學文學係畢業，加之多國遊曆的豐富經驗，使此書切入點不落窠臼，客觀冷靜。
评分中文寫的極好。長知識瞭。另外，幾十年前的日本，真的就是中國的鏡子。今天我們遇到的問題，對方都有經曆。
评分20170309 【二十歲的我對周遭現實感到疏遠，寜願被魯迅、老捨、巴金等中國作傢帶到另一個世界去。獨自坐在白天都昏黑的咖啡館裏頭，一個詞兒、一個詞兒地查著詞典看五四小說。】二十多歲的時候，我也坐在圖書館昏黑的舊書閱覽室大沙發裏，隻有一個人，整天看書架上的日本小說
评分沒想象中的好看，原來也是像《我們颱灣這些年》一樣流水帳式的，大部分細節都不深入。不過作者的觀點還不錯，我喜歡看有國際觀的人對故鄉的看法。也大概瞭解瞭東京是如何從一個傢庭觀念很強的亞洲城市變成人情冷漠的都市。
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