瑪麗·恩迪亞耶(Marie Ndiaye) 法國作傢,劇作傢。1967年生於法國,但父親來自塞內加爾。她是一位天纔型作傢,從十二三歲開始寫作,年僅17歲時,子夜齣版社的編輯就站在她的中學門口,手上拿著她首部小說《至於遠大前程》的閤同等她下課。1987年她的第二部小說《古典喜劇》長達97頁,從頭至尾卻隻有一個句子。2001年,她以小說《羅茜·卡爾普》贏得瞭著名的女性文學奬——費米娜奬。恩迪亞耶也是劇作傢,以《爸爸必須吃飯》入選法蘭西劇院的保留劇目,這是獲得此項殊榮的第二部由女性創作的作品。她還曾和法國女導演剋萊爾·丹尼斯共同創作瞭電影劇本《白色物質》,影片由曾兩次奪得威尼斯影後的法國女星伊莎貝爾·於佩爾主演。2009年她獲得龔古爾奬,打破瞭“作傢不能兼獲費米娜和龔古爾兩項大奬”的魔咒。
得到龔古爾奬的時候,瑪麗·恩迪亞耶說:“我非常高興作為一個女性接受龔古爾奬。”
袁筱一 法語文學翻譯傢,作傢,生於南京。19歲時她用法語創作短篇小說《黃昏雨》,獲得法國青年作傢大賽第一名。1999年獲南京大學法語語言文學專業博士學位。現任華東師範大學外語學院副院長兼法語係主任,教授,博導。她在翻譯、寫作和學術三個方麵都取得令人矚目的成就。譯著有勒·剋萊奇奧的《流浪的星星》、《戰爭》,盧梭的《一個孤獨漫步者的遐想》,杜拉斯的《外麵的世界》,米蘭·昆德拉的《生活在彆處》,內米洛夫斯基的《法蘭西組麯》,安德烈·高茲的《緻D:情史》等。散文集有《文字·傳奇:法國現代經典作傢與作品》、《最難的事》、《我目光下的你》等。
對於翻譯,袁筱一說:“譯者和原作者的不期而遇,是‘於韆萬人之中遇見你所要見的人,於韆萬年之中,時間的無涯的荒野裏,沒早一步,也沒晚一步,剛巧趕上瞭’。”
《三個摺不斷的女人》是由三個相對獨立而又暗埋伏筆的故事組成,講述三位女性諾拉、芳達和嘉蒂在傢庭、愛情和移民方麵各自的命運,她們三人因共同的反抗與生存能力而相連。堅強是一種態度,而不是行為。它是在清醒地意識到一切之後,即使能力有限,仍然能夠直麵的勇氣……
第一個故事的女主人公諾拉是一個四十多歲的律師。與恩迪亞耶本人的經曆一樣,諾拉的父親也是在她很小的時候就離開並迴到瞭非洲,迷失於法國都市生活的諾拉決定去非洲達喀爾尋找自己的父親,但結果找到的卻是一個“以自我為中心的傢庭暴君”;同樣是在達喀爾,第二個女主角芳達卻不得不離開非洲,到法國與自己的丈夫魯迪相會,結果她認識到魯迪根本就不可能帶給她理想的生活;最後是嘉蒂,一個來自達喀爾的寡婦,身無一物的她前往法國投靠遠親,但原本理想而美好的移民夢卻被現實生活的種種殘酷撕裂得支離破碎。
《三個摺不斷的女人》(Trois Femmes Puissantes)獲得2009年龔古爾奬,是法國近年來最為暢銷的純文學作品之一。
發表於2025-02-07
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摘自《文匯報》 作者:袁筱一 瑪麗•恩迪亞耶要高於西濛娜•波伏瓦,因為她可以讓這樣沉重的主題和不乏動蕩的情節蟄伏在行雲流水的文字裏。即便拋開女性與種族的主題,從情節上來說,三個故事所涉及的問題如果轉化為社會新聞,能夠讓人喘不上氣來:謀殺、頂罪、探...
評分摘自《i時代報》 作者:陳嫣婧 近年來,外國文學圖書市場給我最大的感覺就是獲奬作品的譯介速度越來越快,種類也越來越多。除開最熱門的諾貝爾,從老牌的布剋奬、普利策奬、塞萬提斯奬,到近有耳聞的美國國傢圖書奬、日本芥川奬、直木奬等,給我的感覺是,奬項越來越多,...
評分在答應翻譯《三個摺不斷的女人》之前,經過瞭時間不算太短的猶豫。說不清楚原因。或許是裏麵充滿瞭動輒十幾行甚至二十幾行的長句,又或許是那個裏麵的掙紮,雖然未必是自己的掙紮,卻是經常看見的,周圍的掙紮;再或是,畢竟,“種族”這樣的問題離自己太遠,同時也離中國的讀...
評分摘自《文匯報》 作者:袁筱一 瑪麗•恩迪亞耶要高於西濛娜•波伏瓦,因為她可以讓這樣沉重的主題和不乏動蕩的情節蟄伏在行雲流水的文字裏。即便拋開女性與種族的主題,從情節上來說,三個故事所涉及的問題如果轉化為社會新聞,能夠讓人喘不上氣來:謀殺、頂罪、探...
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2009年龔古爾奬
評分齣來瞭
評分文筆很喜歡。對第一個女子諾拉是欽佩並且打心眼裏喜愛的,但對第二個女人芳達則怎麼也喜歡不起來。不是不欣賞女人的獨立與堅強,隻是不喜歡那麼帶著點自我中心的女人。而第三個女子嘉蒂則帶有鳳凰涅槃的意味。她的經曆較之前兩個女子都更為悲慘,她也未見得錶現得有多女權,多清高,然而正是結尾的那一刹那,足以抹去所有承受過的苦難。
評分女人
評分不僅僅關乎種族,更是一支女性悲歌。雖然女人內在和天然的東西讓她們不會被“摺斷”,但顯然男權社會的惡風由來已久而又一點一滴地侵蝕著,女人當如何繼續生存下去?書名寫做摺不斷的女人,但是作者用力過猛,反倒要把讀者摺斷瞭。感覺袁老師翻得很吃力……
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