路易·費迪南·塞利納(1894—1961),法國著名小說傢,《茫茫黑夜漫遊》1932年在法國一問世即震驚文壇,得到幾乎所有權威人士的高度贊揚。瓦萊裏驚嘆為“描寫罪惡的傑作”;富爾稱譽“這是一個純粹的人寫齣來的一本純粹的書,普魯斯特以來最好的作品,它比普魯斯特更富有人性”,莫洛亞贊美作者是“新進的偉大天纔”,德斯卡夫則將他比擬為法國的陀思妥耶夫斯基。
《茫茫黑夜漫遊》這部20世紀流浪漢小說的主人公,足跡踏遍大半個地球,他上過大學,打過零工,在戰場上賣過命,當過逃兵,進過精神病院,開過診所,跑過龍套,在男女關係中扮演過悲慘的角色。小說通過他幾十年陰暗的人生旅程,暴露齣整個世界處處是沉沉的黑夜,被認為是“本世紀中寫得最為真切、最令人心碎的作品”。塞利納對人對己毫不留情的解剖,幻覺史詩式的筆觸,既抒情又俚俗、既雄辯又鄙陋乃至刻毒的語言錶達,形成瞭獨特而鮮明的塞利納風格。
發表於2024-12-22
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如果按主人公的生活,將此書按戰爭中,戰爭後,分為兩本,還真的是不錯的選擇。 全書中,整個前半本寫得很精緻,體現齣作者的纔華,語言尖刻,情節緊湊。 後半本,似乎沒有什麼主題,散亂,流水賬似的生活,散光的語言微乎其微,反而降低瞭整本書的格調。 不論什麼,在最好的時...
評分很高興能夠在我還年輕的時候讀到這本書。它使我感動,使我瘋狂,使我在一片黑暗中聽到瞭動人的鏇律,如詩,如歌,像是夜空中陡然飄來的樂音。是啊,那就是音樂。那是語言創造的傳奇。請看: 我們生活在嚴寒黑夜, 人生好象長途旅行; 仰望蒼空尋找齣路, ...
評分當法國電視五颱在晚間播放一戰紀錄片時,我纔體會到90年前的硝煙離現在並不遙遠。即便像我這種踏上歐洲土地尚不滿10年的年輕人,也能從日常的建築器具中嗅到上個世紀初的味道。軍事博物館的戎裝軍刀和老照片,電視裏的紀錄片畫麵,沉厚徐緩的解說詞,背景則是更為嘹亮的戰爭...
評分有時我在想我為甚麼會變成這樣的人。 德昆西說﹐許多人的毀滅肇始於漫不經心地輕啟殺誡。有些人劏剖瞭每天眼目所及的人﹐有些人無端喫瞭那花﹐有些人殺書﹐像我一樣。到我把齊剋果的《或此或彼》撕成碎片﹐發現掌中書本撕靡瞭能夠舖積齣一張睡床來﹐我脫光衣服躺在上麵﹐讀...
評分夜晚。 上空星星斑點,籠罩在城市的星星斑點。無雨無風也無雲。一到晚上就想起那個傳說,人死後會成為天空中的一顆星星。地上的人看到星星會記憶起自己認識的不認識的很多人。但記憶不是一直的,星星卻一直在,一直在春夏鞦鼕的夜裏閃爍,看到看不到都在閃爍。很遠很遠的星星經...
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“我們活在這個世界上,最值得做的事莫過於離開這個世界,不是嗎?”//2015-08-06重讀。米勒內心是溫情的,而塞利納是淡漠的,冷眼旁觀所有悲喜,戲謔和剋製中是永恒的孤立。不知道要有怎樣的絕望和透徹,纔能這般無情。
評分Et le jour pour moi sera comme la nuit.
評分塞利納懷著與全世界撕破臉皮的勇氣,他幾乎隻寫人類的醜惡,在他的筆下,世界像個大垃圾場,各種醜惡輪番登場,正因如此,那零星的幾片亮色就顯得尤為珍貴,比如有情有義的妓女莫莉,明亮的摯情讓見慣瞭人間醜惡的主人公覺得太耀眼,他甚至不敢接受,他選擇瞭離開。塞利納將這一段故事寫得極為動人。PS:對於那個充滿社會主義優越感的序言,我想說:bull shit!
評分感覺崇拜的作傢名單上又多瞭一個斐迪南……有沒有人發現100年前的法國好像現在的中國?斐迪南是法國的90後咯?
評分在這一場從生到死的生旅行中,每個人都是孤獨的旅行者,企圖從難以忍受的生活中解脫齣來,卻總因懦弱而以失敗告終;在難以逾越的命運麵前繳械投降,在無邊無際的茫茫黑夜裏墮落,以自身的惡映照這世界的醜惡。黑夜沉沉,而歸途茫茫。“我們生活在嚴寒黑夜,人生好像長途旅行;仰望蒼空尋找齣路,天際卻無指引的明星”。
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