獠牙大虎

出版者:少年儿童出版社

作者:（美）M・T・考弗因

页数:139

译者:李聆

出版时间:2001-04

价格:7.00

装帧:平装

isbn号码:9787532444472

具体描述

艾伦从来没有害怕过像小猫一样的幼虎，可忽然有一天，他听到三只长相酷似猫的幼虎正在计划它们下一顿吃什么，它们正在讨论如何吃掉艾伦的邻居。

很快，艾伦就听说那个老妇人失踪了，艾伦很害怕，他希望这一切都只是在噩梦中，可事实是――它们开始谈论如何处置他了。

作者简介

本书的作者是小说家M・T・考弗因，他写惊险小说由来已久，至今已销售百万册之多。

他早先在一家地方性报纸《夜访人报》担任讣告的自由撰稿人，从此开始写作生涯，他当时的正式职业是在邮电局处理那些发不出去的死信。考弗国非常陶醉于为亡者撰文，他从中得到了许多启发和灵感，于是，他便毅然放弃自己的工作，开始创作他的第一部小说。他深深地迷恋于写作鬼怪故事，那一连串的梦魇给了他无穷的乐趣，他觉得必须将它们写出来，与朋友和家人分享。于是，他一发不可收，一连写了13部惊险小说。他的妻子芭瑞读了这些小说后，告诉他这些故事非常有趣，令人震撼，完全可以拿去出版。在妻子的说服和帮助下，他终于将手稿交给了雅芳图书公司，这些书马上被接受下来，很快，他的第一部小说《替代动物》在1995年3月出版，一大套惊险系列小说也随之诞生。

格温・蒙哥马利作为雅芳图书公司青少年读物部主任，非常乐意出版考弗因的小说，他说：“他的小说从第一页起，就抓紧了我的心，我意识到读者肯定会对他的小说痴迷的。”

考弗因10月31日出生在加利福尼亚的死亡谷，由于某种神秘的原因，他的出生年代不详，他所有的出生记录除了日期都无处可查，包括他家庭成员的情况也没有记载。考弗因从小就是个孤儿，中学就读于死亡谷中学，毕业后考进德凯大学专攻文学。在大学期间，他接触了许多作家的作品，包括勃拉姆・斯托克、玛丽・雪莱、赫伯特・乔治・威尔斯、儒勒・凡尔纳、马克・吐温，以及埃德加・爱伦・坡等人，他们成为影响他一生的作家。也就是在这所大学里，他认识了他现在的妻子芭瑞，她在那里攻读小学教育，并获艺术学士学位，目前她的职业是代课老师和养蜂人。

考弗因目前专职写作，所出版的作品有《厄运难逃》、《蜥蜴人》、《海峡怪物》等。他经常周游各国，为小说搜集素材。这里介绍给大家的有《獠牙大虎》、《宠物商店》、《鳄鱼宿营地》、《逃出墓穴》、《我的老师是臭虫》、《如临深渊》。作者奇特的思维方式和丰富的想象力相信会使读者大吃一惊。

考弗因、芭瑞和他们的两个孩子菲利普和凯利住在亚利桑那州的墓石镇，他们还有一只可爱的小狗波尼。考弗国的爱好广泛、兴趣众多，如阅读、收藏书籍、制作动物标本、弹奏管风琴，还有就是收集昆虫，这也是他们全家共同的乐趣。考弗因一家平时住在亚利桑那州，夏天度假时就去特拉华州的杀人滩。

当有人问起考弗因的惊险小说以及他众多的读者时，他会说：“每当我考虑怎样使故事更惊险时，我总是会想到恐惧，用它去吸引更多的人，我将继续写下去，直到永远。

用户评价

这部小说的语言风格简直可以单独拿出来写一本评论集。它充满了一种奇特的“混搭感”，既有古典小说那种庄重典雅的句式结构，又时不时地冒出一些极具现代感和网络化色彩的俚语或概念，这种碰撞产生了令人耳目一新的阅读体验。作者似乎在刻意打破语言的边界，挑战我们对于“正式”叙事的固有印象。比如，在描述一场极其严肃的家庭审判时，他竟然会插入一段关于某种电子游戏的复杂术语来类比人物的站位，这种错位感带来的荒诞感，精准地讽刺了现代社会中仪式感和真实情感之间的巨大鸿沟。此外，他对声音的捕捉能力令人称奇，你几乎能“听”到书中的世界——风穿过空旷街道的声音，皮革鞋底摩擦木地板的吱嘎声，甚至是远处教堂钟声的嗡鸣。这种对听觉细节的极致捕捉，使得这部作品在多感官体验上远超一般的平面阅读，更像是一部精心制作的沉浸式音频剧本。

这部作品，说实话，初读时真有些让人摸不着头脑。作者的笔触极其细腻，仿佛带着显微镜在观察生活中的每一个细枝末节。他似乎对“平淡”这个词有着近乎偏执的迷恋，用一种近乎散文诗的腔调，缓缓铺陈着一个关于小镇日常的画卷。我记得有那么一个章节，专门描写了老镇上那条石板路的苔藓生长速度，以及清晨第一缕阳光如何穿过老槐树的缝隙投射在上面，那种光影的流动，光是用文字来捕捉都显得那么费力。你几乎能闻到空气中泥土和露水的味道，感受到那种时间仿佛凝固的静谧。但这种极致的写实，也带来了阅读上的挑战，情节的推进极其缓慢，更像是一场漫长的、充满内心独白的冥想。人物的对话也大多是欲言又止，充满了潜台词，你需要全神贯注地去解读那些未说出口的情绪。它不是那种能让你一口气读完寻求刺激的小说，更像是一杯需要细细品味的清茶，后劲十足，让人在合上书页后，仍然会不自觉地回味那些不经意的场景。对于追求快节奏叙事的读者来说，可能需要一些耐心来适应这种独特的节奏感。

这本书的叙事结构简直是一场结构主义的迷宫游戏。它不是线性的时间叙述，而是采取了一种碎片化、多重视角的交织手法。第一部分读起来像是悬疑小说，充满了未解的谜团和反转，等你以为找到了真相时，下一章节又会从完全不同的角度，推翻你所有的假设。我感觉自己像是在拼凑一个被打碎的镜子，每一片碎片都闪烁着不同的光芒，但只有将它们按照作者设定的隐秘逻辑拼合起来，才能看到完整的画面。这种写作手法对读者的主动参与性要求极高，你不能被动接受信息，而必须时刻保持警惕，去辨认哪些是回忆，哪些是梦境，哪些又是被篡改的叙事版本。特别要提的是，作者对“记忆不可靠性”的探讨达到了登峰造极的水平，你甚至会开始怀疑自己阅读这本书时的理解是否也是一种被构建出来的“记忆”。那种智力上的高强度挑战，让人欲罢不能，同时也让人筋疲力尽。

读完这部小说，我产生了一种非常强烈的“疏离感”，但这并非贬义。作者构建的世界观宏大而复杂，但他的叙事视角却异常冷峻，仿佛一个高高在上的观察者，冷静地记录着人性的潮起潮落。最让我震撼的是他对“权力结构”的解构。他没有直接描写宏大的政治斗争，而是通过几个看似不相关的家族几代人的兴衰浮沉，巧妙地揭示了社会阶层固化和信息不对称带来的悲剧。比如书中一个地方描写了某大家族为了保住一处水源地，如何不动声色地操纵了整个村庄的婚配制度，那种绵密而无形的控制力，比刀光剑影的争斗更让人不寒而栗。文字的运用达到了出神入化的地步，他擅长使用一些古典文学中才有的精准词汇来描述现代情境，形成了一种奇特的张力。每一次角色的重大抉择背后，都能看到作者对历史哲学和伦理困境的深刻思考，使得整部作品的深度远远超出了普通的叙事范畴，更像是一部用小说外壳包装的社会学著作。

这是一部情感能量极其充沛的作品，它没有回避人性中最黑暗、最原始的部分，却又在最绝望的地方开出了一朵异样的花。与那些矫揉造作的“苦情戏”不同，这里的痛苦是真实的、带着铁锈味的。我尤其被其中对于“创伤如何代际传递”的描绘所打动。故事中的主角们似乎都在重复着上一代的错误，不是因为他们愚蠢，而是因为那些看不见的伤痕，已经内化成了他们生存的本能反应。作者对环境的描写也极具象征意义，那些常年被洪水侵蚀的小镇，与其说是地理环境，不如说是人物内心世界的隐喻。他描绘了一个角色如何在极端的生存压力下，为了保护内心最后一点“善意”的火苗，付出了多么惨痛的代价。读到最后，我泪流满面，不是为情节的悲惨而哭泣，而是为那种在巨大黑暗中依然努力保持人性光芒的挣扎和韧劲所感动。这是一部需要带着心碎去阅读，但最终会获得巨大精神慰藉的作品。