邁剋爾・伍德是普林斯頓大學英語教授,《倫敦書評》《紐約書評》《紐約時報書評》等的專欄作者,主要撰寫電影和文學評論,有著作多部,代錶作有《電影中的美國》(哥倫比亞大學齣版社,1989)等。
全書在導論、餘論之外分為三大部分,分彆為“小說地圖”、“其他年代”和“故事與沉默”。伍德在整閤當代西方文學的基礎上,討論瞭從托尼・莫裏森到塞繆爾・貝剋特,從加西亞・馬爾剋斯到石黑一雄等11位作傢。在此基礎上,他提齣:當代文學的興趣從小說轉嚮故事,即“故事捲土重來瞭,而且往往齣現在小說之中――甚至取而代之”,但故事與小說的區彆在於“故事沒有小說那麼挑剔,更歡迎多樣性,也不那麼執意要從奇幻中篩選齣記憶”。言下之意,當代小說的故事特徵即是不提供忠告的具有“沉默”特徵之類的東西;天堂觀念――藝術作品所帶來的享受時的樂趣――仍然存在;小說本身也承載瞭文學批評的功能等等。
發表於2024-11-24
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顧鈞的譯文非常誠懇(等一等,這好象是孫甘露的句子),但是,我想不齣彆的詞,唔,確實如此。 在譯好多原文時,他的文筆甚至高於現在中國能找到的最好的版本。 譬如,在納博科夫的《普寜》那段裏,他譯道: 你必須遺忘——因為想起那一幕會讓你活不下去:那個優雅、縴弱、溫柔...
評分看瞭幾章,發現這是一部極為晦澀的一本書。 雖然書中論述的小說或話題並不屬深奧難解,涉及的小說傢們,也是那些耳熟能詳的老幾位,但是,為什麼的緣故,讀著讀著,這本書裏的內容,竟然完全不知道說的是什麼。也許是我的問題?然後,我試著讀其他章節。同樣的問題也齣現瞭。看...
評分長期以來,讀者對批評界似乎有種天生的陌生,而批評界則在它狹窄的視野裏漠視瞭讀者的存在。當我們捧起一本小說時,可能理所當然地與作傢有種雙嚮迎閤的期待心理;而當我們翻開一本評論著作時,不信任感就為我們預先設置瞭一個充滿抵觸情緒的閱讀場景。這正是批評麵臨的尷...
評分長期以來,讀者對批評界似乎有種天生的陌生,而批評界則在它狹窄的視野裏漠視瞭讀者的存在。當我們捧起一本小說時,可能理所當然地與作傢有種雙嚮迎閤的期待心理;而當我們翻開一本評論著作時,不信任感就為我們預先設置瞭一個充滿抵觸情緒的閱讀場景。這正是批評麵臨的尷...
評分長期以來,讀者對批評界似乎有種天生的陌生,而批評界則在它狹窄的視野裏漠視瞭讀者的存在。當我們捧起一本小說時,可能理所當然地與作傢有種雙嚮迎閤的期待心理;而當我們翻開一本評論著作時,不信任感就為我們預先設置瞭一個充滿抵觸情緒的閱讀場景。這正是批評麵臨的尷...
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要重讀很多次
評分如果當作書評集,反而好些。作為專著,每章每節間聯係可有可無,又無貫穿始終的問題意識和解讀方法,隻能看到零散的小說分析,能入乎其內,但不能齣乎其外
評分看的書太少瞭 很多都讀不懂
評分聽月光麯有助於提升理解力啊,翻譯的確實是有點繞,耐下心讀的話呢還是可以的
評分這本書我藉瞭五次,還是沒讀完。呃~~10.29終於讀完瞭。
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