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发表于2024-11-21

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龙榆生先生长于推论，与致力于词籍校勘、词学评论的唐圭璋先生，专心于考证的夏承焘先生并称现代词学界三大宗师。而读过龙先生《词学十讲》后，却不得不从书中三个附录谈起。 附录一：四声的辨别和练习 书中引周德清《中原音韵》并入声与平、上、去三声中，强调平声最轻且长，...  

要想全面了解词的特点，历史渊源，创作和欣赏方法，此书力荐。但没有一定基础的不容易读懂，里面有很多专业词汇没有过多解释，但浓缩的都是精华。 即使没有心思做研究的同学也可以读一读，因为这里提到了很多欣赏方法，从他的角度，你会发现词里还隐藏着另一个世界...  

词不称“作”而称“填”，因为它要受声律的严格约束，不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会有它整体的结构，不容任意破坏的。 每一曲调的构成，它的轻重缓急和节奏关系，必得和作者所要...

龙榆生先生长于推论，与致力于词籍校勘、词学评论的唐圭璋先生，专心于考证的夏承焘先生并称现代词学界三大宗师。而读过龙先生《词学十讲》后，却不得不从书中三个附录谈起。 附录一：四声的辨别和练习 书中引周德清《中原音韵》并入声与平、上、去三声中，强调平声最轻且长，...  

词不称“作”而称“填”，因为它要受声律的严格约束，不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式，而这种特殊形式，是经过音乐的陶冶，在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会有它整体的结构，不容任意破坏的。 每一曲调的构成，它的轻重缓急和节奏关系，必得和作者所要...

看完好久了，说是小书，实际上不怎么适合入门，并不好读。龙先生此书是以创作为旨归的，有异于现在的词学入门书，并且我觉得是谈创作里最杰出的之一。其实新体歌词创作才是他念兹在兹的事，后却鲜有继者【其实暑假没有荒废】

受益匪浅。可谓学词必读。感谢龙先生的倾心传授。 「掌握声律的妙用和一切语言艺术，用来抒写高尚瑰伟的思想抱负，作出耐人寻味、移人情感的新词，我想，这是每个文艺工作者所日夕向往，同时也是广大人民所迫切要求的。」

分析太精闢了，獲益良多。

现代人写诗填词能遵守格律，分清平上去入，稍有情感已属不易，若再要求“三仄更须分上去，两平还要辨阴阳”“阴字配轻清，阳字配重浊”“七音中合四为下，宜阳声字隶之；六五为高，宜阴声字隶之”岂不更令人望而却步？若想稍有感觉则须读上数千首诗词，若想精通则估计要学会昆曲、京剧吧。不知对否？

看完好久了，说是小书，实际上不怎么适合入门，并不好读。龙先生此书是以创作为旨归的，有异于现在的词学入门书，并且我觉得是谈创作里最杰出的之一。其实新体歌词创作才是他念兹在兹的事，后却鲜有继者【其实暑假没有荒废】