於2001年11月去世的貢布裏希教授恩斯特爵士,功績勛章獲得者(O.M),高級英帝國勛爵士(C.B.E),是他那個時代最偉大、最有影響的藝術史傢之一。他1909年生於維也納,1936年進入倫敦的瓦爾堡研究院任教職,並從1959年起,擔任倫敦大學古典傳統曆史教授及院長,直至1976年退休。他最著名的著作是《藝術的故事》,最早齣版於1950年,現已齣至16版。其他學術著作還包括:《秩序感——裝飾藝術的心理學研究》(1979年),以及11部文集,均由費頓齣版社齣版。
被肯尼思•剋拉剋描述為“我所讀過的最纔華橫溢的藝術批評著作之一”的《藝術與錯覺》,是一部有關製像的經典研究。它試圖迴答一個簡單的問題:何以會有被稱作風格的東西?這個問題也許簡單,卻很難迴答。貢布裏希教授對圖畫再現的心理學及曆史的探索,充滿睿智而包羅萬象,從而引領他進入許多重要領域。在說明肖像製作遠比它看起來要睏難這一問題的過程中,貢布裏希對許多新老看法作齣瞭考證、質疑與再評價,那些新老觀點包括模仿自然、傳統的功能、抽象問題、透視的有效性,以及對錶現的解釋。
本書雖然齣版於40多年前,至今仍不失其活力與重要性。貢布裏希為理解藝術和處理復雜的觀點與理論問題提供瞭縝密的科學發現。他對人類大腦無窮無盡的能力,對人類觀看世界與製作和觀看藝術時的微妙關係始終抱有探究之心。當驗證各種假說時,他以他深厚的學識和與生俱來的清晰的錶達能力,提齣瞭符閤科學精神的論辯。再現是藝術史最基本的問題,而《藝術與錯覺》是任何對理解藝術有興趣的人的必讀書。《藝術與錯覺》第六版包括最新增加的序言,作者在其中討論瞭圖像與符號的關鍵差彆。
發表於2024-05-06
藝術與錯覺 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
貢布裏希這部書包羅萬象,一方麵講到瞭繪畫的觀照問題,這也是他被後來的美學傢廣泛引用的原因,同時把藝術史的發展囊括在他的理論模型之中,材料非常豐富。概述一下這本書:藝術傢從來不靠模仿,不是像歸納一樣搜盡奇峰打草稿的。藝術主要是使用圖式——一個約定的構型來創造...
評分這本書裏說的感覺和經驗,其實我們大都知道。然而我們大多數人僅憑它自由來去,突然闖入我們的腦際,不知何時又悄然離去。這被貢布裏希戲稱為“冰山般的感覺”,因為它們潛藏在我們意識的深海,卻鮮有人問津。貢布裏希極有耐心地把它們攤開,一點一點地講述。 在結構上,這本書...
評分讀大學時,在某舊書店角落很偶然淘到的,讀過之後讓人震撼不已.一個真正的學者,非凡的洞察力,深入淺齣的論述.當然,還有很到位的翻譯.
評分在“藝術的故事”裏,Gombrich娓娓道來,把一部從“知道”到“看到”的藝術史話,講得麯徑通幽,峰迴路轉。從古埃及規範的概念畫,到印象派閃爍模糊的光點,藝術傢們像是通關的玩傢,不斷解決難題,完成任務。在這條遊戲主綫的最後一關,印象派乾掉瞭瞬間感受錶達這個大boss,...
評分絕佳的藝術理論入門必讀書目,對每一位視覺從業者都有益。 其中第十章漫畫實驗推薦給每個剛入門學畫的興趣者閱讀。 全書從圖象如何進化的角度觀看藝術史,觀看手段觀看方法究竟如果影響圖象的發展書中做瞭非常詳細的闡釋。 心裏定嚮理論非常有趣,每一代畫傢都在學習心理定嚮中...
圖書標籤: 藝術 貢布裏希 藝術理論 藝術史 美學 心理學 設計 英國
心理學的東西不多,還是通過藝術史來討論圖畫與現實、藝術傢和觀眾的關係。
評分藝術的視覺理論領域的經典,激進與保守兼備的作品。全書最重要的論題是:對自然的模仿本身遠遠不是自然的。藝術之所以會有一部曆史,正是因為模仿無法憑藉某種自然的過程完成,而是反復嘗試、繼承和修正的産物。這種觀點明顯地藉助瞭波普爾有關猜想與反駁的理論,因而也同時繼承瞭後者的優點和缺點。一方麵,貢布裏希通過“圖式”的概念順利地說明瞭藝術傢的創造在藝術史中的地位等問題,兼顧到瞭藝術的意義發生層麵而不緻使之淪為機械的過程;但另一方麵,他仍然預設瞭被描繪的自然、以及它在感性中給予人的質料的無條件實在,雖然以此確保瞭“反駁”過程的客觀性(例如,透視法的閤理性被絕對地確立起來),卻也使得這一過程的具體機製無法說明。與此同時,“猜想”的來源,或者說藝術傢創造的種種圖式的發生史,在這種敘述中也淪為瞭純粹偶然的奇想。
評分藝術的視覺理論領域的經典,激進與保守兼備的作品。全書最重要的論題是:對自然的模仿本身遠遠不是自然的。藝術之所以會有一部曆史,正是因為模仿無法憑藉某種自然的過程完成,而是反復嘗試、繼承和修正的産物。這種觀點明顯地藉助瞭波普爾有關猜想與反駁的理論,因而也同時繼承瞭後者的優點和缺點。一方麵,貢布裏希通過“圖式”的概念順利地說明瞭藝術傢的創造在藝術史中的地位等問題,兼顧到瞭藝術的意義發生層麵而不緻使之淪為機械的過程;但另一方麵,他仍然預設瞭被描繪的自然、以及它在感性中給予人的質料的無條件實在,雖然以此確保瞭“反駁”過程的客觀性(例如,透視法的閤理性被絕對地確立起來),卻也使得這一過程的具體機製無法說明。與此同時,“猜想”的來源,或者說藝術傢創造的種種圖式的發生史,在這種敘述中也淪為瞭純粹偶然的奇想。
評分藝術的視覺理論領域的經典,激進與保守兼備的作品。全書最重要的論題是:對自然的模仿本身遠遠不是自然的。藝術之所以會有一部曆史,正是因為模仿無法憑藉某種自然的過程完成,而是反復嘗試、繼承和修正的産物。這種觀點明顯地藉助瞭波普爾有關猜想與反駁的理論,因而也同時繼承瞭後者的優點和缺點。一方麵,貢布裏希通過“圖式”的概念順利地說明瞭藝術傢的創造在藝術史中的地位等問題,兼顧到瞭藝術的意義發生層麵而不緻使之淪為機械的過程;但另一方麵,他仍然預設瞭被描繪的自然、以及它在感性中給予人的質料的無條件實在,雖然以此確保瞭“反駁”過程的客觀性(例如,透視法的閤理性被絕對地確立起來),卻也使得這一過程的具體機製無法說明。與此同時,“猜想”的來源,或者說藝術傢創造的種種圖式的發生史,在這種敘述中也淪為瞭純粹偶然的奇想。
評分第二版
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