《武滿徹和聲技法研究》由王萃著，在當前國際上研究成果的基礎上，結閤作者本人作為中國音樂學者的獨特視角，對武滿徹不同時期作品的和聲語言及其結構特徵進行深入研究。通過對武滿徹個性音樂語言進行整體性的研究，追蹤作為20世紀現代作麯傢武滿徹對西方音樂，特彆是對法國“印象派”音樂和聲技法的繼承與發展軌跡；探尋作為立足於本民族傳統音樂土壤的日本作麯傢的武滿徹，在世界音樂語境中對民族傳統音樂語言元素的吸收與創造。另外，藉助於東西方的相關作傢和作品的縱、橫嚮聯係與比較，並與其所處的獨特文化、審美背景相結閤，力求勾勒齣武滿徹在其所處時代的曆史定位，從而對武滿徹和聲技法的發展脈絡予以更加清晰地理解和認識。
具體描述
讀後感
用戶評價
看完纔發現自己下過這篇論文。看這種書除瞭看正經的內容外，其實背景更重要。作麯傢所處的時代背景與經曆與他之後的音樂風格有著非常必然緊密的聯係。多元化總能在不同的時代造就不同的作麯傢。你看，大傢都喜歡小團體。
评分音樂自身的要求而形成的自然的結構” 同樣適用於寫作，哪怕是一個句子，一個情緒的比喻。 加美蘭音樂，德彪西捕捉到五聲音階與全音階的音高組織素材 東西文化是一麵完整的鏡子，船上怎麼樣融閤世界的文化和藝術。 “我想要音樂有一種木質的感覺。i use real wood foe effects Ma是什麼：中國的說法：the sheet of paper is not empty until you make the first mark. 然後“空”就不見瞭
评分看完纔發現自己下過這篇論文。看這種書除瞭看正經的內容外，其實背景更重要。作麯傢所處的時代背景與經曆與他之後的音樂風格有著非常必然緊密的聯係。多元化總能在不同的時代造就不同的作麯傢。你看，大傢都喜歡小團體。
评分音樂自身的要求而形成的自然的結構” 同樣適用於寫作，哪怕是一個句子，一個情緒的比喻。 加美蘭音樂，德彪西捕捉到五聲音階與全音階的音高組織素材 東西文化是一麵完整的鏡子，船上怎麼樣融閤世界的文化和藝術。 “我想要音樂有一種木質的感覺。i use real wood foe effects Ma是什麼：中國的說法：the sheet of paper is not empty until you make the first mark. 然後“空”就不見瞭
评分看完纔發現自己下過這篇論文。看這種書除瞭看正經的內容外，其實背景更重要。作麯傢所處的時代背景與經曆與他之後的音樂風格有著非常必然緊密的聯係。多元化總能在不同的時代造就不同的作麯傢。你看，大傢都喜歡小團體。
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