古玉器

出版者:上海古籍出版社

作者:周南泉

页数:159

出版时间:1993-02

价格:7.00

装帧:平装

isbn号码:9787532514007

具体描述

玉器是我国传世文物中的一个重要门类。据文献记载和考古发掘表明，我国早在距今7000多年前的新石器时代就已知道利用天然玉料制作精细的工具和装饰品。从兹以降，采用的材料逐渐扩展，雕琢的技术不断提高，制作的工艺日趋精美，其传统绵延不绝，一脉传承到近现代。一些制玉的习语，如切磋、琢磨等还成为习见的词汇，融入了我们的语言之中。相比照之下，世界上的一些古代民族虽然也早就知道制造玉器，但到了奴隶社会时就大多逐步

作者简介

周南泉，男，生于1936年10月，广东省兴宁县大坪乡小坑村人。

1964年毕业于中山大学历史系。1964年入北京故宫博物馆，从事文物考古与展览研究工作至今。

现为北京故宫博物院研究员、中国宝玉石协会常务理事、宝玉石鉴定专业委员会委员、中国工艺美术协会会中、中国博物馆协会会员、北京玉器研究会副会长、中国玉雕艺术协会顾问。

主要从事中国古玉器之研究、鉴定、讲课和展览工作；兼研古代工艺美术品。

目录信息

目录
出版说明
一 中国现存最早的玉器
二　谜一般的马蹄形玉器
三　高水平的琢玉器――勾云形器
四　奇特的玉怪兽
五　中华第一玉龙
六　从玉块探寻中日交往史之源
七　玉璜及其玉料来源
八 崧泽文化玉含之谜
九 漫谈良渚文化玉壁源流及用途
一０　玉琮用途新解
一一 “王琮王”探秘
一二　“神人”与“神鸟”纹玉璜
一三　“神人纹”玉铖
一四　玉镂雕神兽复合纹冠状饰
一五 母系社会氏族首领的玉铲
一六 身含两种文化风格的玉串饰
一七 “玉璇玑”之谜
一八 奇特的扁平形玉琮
一九 变形人面纹玉磅
二０　侧视玉人头像问题种种
二一 人首祭图腾――玉鹰攫人首佩
二二 含山文化的整体形玉人
二三 中国最早的历法图――刻纹玉片
二四 均为奇数穿孔的石玉刀
二五 “玉璋”与“玉戚”的定名之辨
二六 饰纹精美的玉柄形器
二七 商代的铭文玉戈
二八 铜玉合铸的玉戚
二九 最早的扣弦器――玉谍
三０　衣着华丽的商代玉人
三一　玉兽面纹簋
三二 不知其名的奇形玉器
三三 “玉乳环”用途考
三四 巧夺天工的玉鳖
三五 西周墓出土的双龙纹玉璜
三六 凤纹玉刀与凤传说
三七 青面獠牙的玉人头像
三八 伏义、女娲与人首蛇身玉器
三九 “玉具剑”与玉具剑饰物
四０　君子比德话玉佩
四一　玉带钩及其产生和发展
四二　战国时期的杰作――活环套连佩
四三　墨书玉器与正名
四四　精丽典雅的珍品――青玉灯
四五　吕后遗物“皇后之玺”
四六　出土玉印证史误
四七　神秘的玉圭
四八　身价高贵的“金缕玉衣”
四九　昂贵的陪葬物：玉枕
五０　汉代葬俗中用的玉“九窍”器
五一　汉玉舞人形佩
五二　镂刻吉祥词语的汉代玉壁
五三　神灵的玉辟邪
五四　唐代云龙纹玉壁
五五　中国与西域交往的见证――“胡人纹”玉带
五六　辽陈国公主墓出土的成组佩玉
五七　玉海东青啄雁图饰
五八　宋元玉童子佩及其民俗背景
五九　巨型酒具“渎山大玉海”
六０　玉镂雕“五伦图”饰
六一　别有用心的明“一团和气图”玉饰
六二　龙纹玉带板
六三　“羲之爱鹅图”玉饰
六四　“太白醉酒”玉饰
六五　吉意纷呈的玉“番人进宝船”
六六　“八仙”纹玉执壶
六七　清平定阿睦尔萨纳叛乱的战利品――大玉盘
六八　写实杰作“采玉图”玉饰
六九　山水画的立体再现：“秋山行旅”玉山
七０　匠心独运的“桐荫仕女图”玉饰
七一　盗而复归的蟠龙玉瓶
七二　嵌宝石玉婉
七三　“会昌九老图”玉山
七四　世界之最的“大禹治水图”玉山
七五　隽永清雅的“竹溪六逸图”玉笔筒
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书最让我感到惊喜的是它对“流传有序”的关注，这在当代玉器研究中是一个非常容易被忽略的侧面。作者并没有仅仅局限于古代的制作，而是花了不少笔墨去追踪特定历史时期，比如清代中晚期至民国时期，文人士大夫如何收藏、把玩和重新诠释古代玉器。书中提到了不少私家收藏的轶事和当时的鉴藏著录，这使得原本冰冷的器物一下子拥有了“故事性”和“人情味”。比如，关于某块汉代玉璜在晚清文坛的流转，以及它如何影响了当时的书画风格，这种跨学科的探讨视角非常新颖。它让我意识到，玉器的历史不仅仅是朝代的更迭，更是人类审美情趣和文化传承的脉络。阅读完后，我不再仅仅把古玉视为文物，而是将其看作是连接不同时代文人精神世界的媒介，这极大地拓宽了我对“古玉器”这一主题的理解维度，从技术层面上升到了文化史的高度。

这本书的文风极其古雅，充满了一种旧日学者特有的沉稳与克制，读起来就像是在聆听一位德高望重的教授在讲述他毕生的研究心得，而不是一份快餐式的普及读物。它的行文结构极其严谨，从不哗众取宠，每一个论断的提出都建立在一系列可靠的史料和考古发现之上。比如，在阐述西周玉器“辨等级”的功能时，作者引用了《周礼》中的相关记载，然后立即与出土的墓葬等级一一对应，逻辑链条清晰到无可挑剔。不过，这种严谨性也带来了一定的阅读门槛，对于初入门者来说，其中涉及的专业术语和专有名词密度偏高，可能需要时不时地停下来查阅注释或者回顾前文，但正是这种需要“投入”的特性，才使得最终的收获格外丰厚。它不是那种读完后能让你马上在朋友面前炫耀几句“知识点”的书，而是需要你真正沉下心去“研读”的作品，它考验读者的耐心，但绝对会回报以深刻的理解。

我必须提及这本书在图像资料上的罕见投入。市面上很多关于古玉的书籍，图片往往是经过过度修饰或者光线处理的，很多重要的特征都被掩盖了。然而，《古玉器》收录的图片质量达到了令人震撼的水平，许多图片都是作者团队亲自在考古发掘现场或权威机构库房中拍摄的，它们的色准和细节还原度极高。特别是书中对“沁色”的呈现，堪称一绝。不同的沁色——鸡骨白、蜡黄、枣红——在不同光线下呈现出的微妙变化，被相机精准地捕捉了下来，这对于判断玉器的真伪和历史流变至关重要。我发现，光凭文字描述难以想象的那些“牛毛纹”或“橘皮纹”，在书中那些特写镜头下，变得无比清晰可辨，仿佛作者是在手把手教你如何用放大镜来观察。这本书的价值，有一半是基于其无与伦比的视觉资料，它将文字的抽象概念具象化了，是工具书与艺术鉴赏的完美结合体。

读完这本书，我最大的感受是作者对材料学的精湛掌握。以往看一些玉器图录，很多都侧重于纹饰和断代，但这本书的深度明显更胜一筹，它深入探究了不同产地玉料的物理特性。比如，书中有一章详细对比了和田白玉、独山玉以及南方青玉在摩氏硬度、韧性以及受沁程度上的差异，这对于理解古代匠人为何在特定形制上偏爱某种玉材至关重要。我尤其喜欢其中对“解玉工具”的考古学复原部分，通过对玉器上切割痕迹的显微分析，推演出古代钻孔和锯解的技术限制与突破，这完全颠覆了我对古代玉雕工艺“全凭人力”的刻板印象。作者引用了大量现代科学检测数据来佐证其论点，使得原本略显枯燥的工艺描述变得逻辑严密、论据充分。对我这种对技术细节颇感兴趣的读者来说，这简直是一本宝典。读完后，再去看博物馆里的实物，目光自然而然地会聚焦于那些刀痕和抛光面上，去寻找隐藏在光洁之下的匠心与不易，这本书教会了我如何用更“科学”的视角去欣赏古玉的美。

这本《古玉器》的装帧设计真是深得我心，封面那抹温润的青绿色，配合着烫金的古朴字体，一眼望去就仿佛能感受到历史的厚重与玉石的温凉。我迫不及待地翻开内页，首先映入眼帘的是那些高清的拓片和器物照片，细节处理得极其到位，连玉石上细微的沁色和沁痕都纤毫毕现。阅读体验上，作者的叙事节奏把握得恰到好处，既有对某一特定时期玉器风格演变的宏观梳理，也有对某件孤品背后工艺秘密的深入剖析。我特别欣赏其中关于“礼制”与“审美”交织的部分，作者没有仅仅停留在器物学范畴的描述，而是将玉器置于当时的社会结构中进行考察，比如商代玉戈的实用性与象征性的辩证关系，以及汉代玉璧上“云气纹”所蕴含的宇宙观。阅读过程中，我感觉自己仿佛跟着一位资深的鉴赏家漫步在历史的长廊，从良渚的素朴到红山的精妙，再到后世的仿古与创新，每一步都走得踏实而富有启发性。这本书的排版也极为考究，大量留白的设计，使得那些精美的图片和详实的文字说明之间有了呼吸的空间，让人在阅读时不会感到压迫，反而能沉下心来仔细揣摩每一件器物的神韵。

This is a good book for those who are interested in ancient Chinese jades and want to enter into this field from the gate of archaeological discoveries. Since besides introduction of the most important jade articals in various periods, the author provides his readers a clue of the development of jade culture and process in China. Tres bien!

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