具体描述
由作家叶兆言编选，收入他25年来的中篇创作精华，共五卷，第一卷《夜泊秦淮》，第二卷《日本鬼子来了》，第三卷《红房子酒店》，第四卷《关于厕所》，第五卷《重见阳光的日子》，其中《枣树的故事》、《夜泊秦淮》、《艳歌》、《挽歌》系列等都是名篇，《夜泊秦淮》同时也是叶兆言最耀眼的作品之一，被评为30年来影响南京最大的30本书之一。
作者简介
叶兆言，1957年出生，南京人。1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。1978年考入南京大学中文系，1986年获硕士学位。80年代初期开始文学创作，创作总字数约五百万字。主要作品有七卷本《叶兆言文集》，《叶兆言作品自选集》，三卷本叶兆言短篇小说编年《雪地传说》、《左轮三五七》《我们去找一盏灯》以及各种选本。另有长篇小说《一九三七年的爱情》、《花煞》、《别人的爱情》，《没有玻璃的花房》、《我们的心多么顽固》、《苏珊的微笑》，散文集《流浪之夜》、《旧影秦淮》、《叶兆言绝妙小品文》、《叶兆言散文》、《杂花生树》、《陈旧人物》等。
目录信息
读后感
《夜泊秦淮》 叶兆言 中篇小说集 浙江文艺出版社 2000年9月一版一印 ISBN 9787533904176 叶兆言祖父大名鼎鼎，对中国现当代小说有筚路褴褛之功，他的父亲也是文学编辑，在中国，这叫做有家学。只是，从叶圣陶先生的问题小说、对小市民、小知识分子的冷静批判，到叶兆言对民国余...
评分《夜泊秦淮》 叶兆言 中篇小说集 浙江文艺出版社 2000年9月一版一印 ISBN 9787533904176 叶兆言祖父大名鼎鼎，对中国现当代小说有筚路褴褛之功，他的父亲也是文学编辑，在中国，这叫做有家学。只是，从叶圣陶先生的问题小说、对小市民、小知识分子的冷静批判，到叶兆言对民国余...
评分《夜泊秦淮》 叶兆言 中篇小说集 浙江文艺出版社 2000年9月一版一印 ISBN 9787533904176 叶兆言祖父大名鼎鼎，对中国现当代小说有筚路褴褛之功，他的父亲也是文学编辑，在中国，这叫做有家学。只是，从叶圣陶先生的问题小说、对小市民、小知识分子的冷静批判，到叶兆言对民国余...
评分烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家 商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花。南京，六朝金粉之地，王气与脂粉气各成一派，既有龙盘虎踞的紫金山又有旖旎缠绵的秦淮河，日间的杀伐决断和夜间的纸醉金迷把南京分成两个世界，白天锱铢必较夜间大梦一场。这本书却没有深入南京的骨髓，连我这只...
评分烟笼寒水月笼沙 夜泊秦淮近酒家 商女不知亡国恨 隔江犹唱后庭花。南京，六朝金粉之地，王气与脂粉气各成一派，既有龙盘虎踞的紫金山又有旖旎缠绵的秦淮河，日间的杀伐决断和夜间的纸醉金迷把南京分成两个世界，白天锱铢必较夜间大梦一场。这本书却没有深入南京的骨髓，连我这只...
用户评价
（五） 这部作品的语言张力，简直可以称得上是华丽与苍凉的完美结合。作者擅长使用古典文学的典故和句式，但又巧妙地融入了现代人特有的疏离感和反思，使得作品既有厚重的历史感，又没有脱离当代读者的情感连接。通篇读下来，我仿佛置身于一场盛大的、却注定要落幕的宴会之中，酒精、音乐、笑声都达到了顶峰，但空气中却弥漫着散场前的寂寥。书中对“美”的描绘，也带着一种强烈的破坏性预感，越是极致的美好，就越衬托出它消逝时的巨大空洞。我欣赏作者对“留白”的运用，他从不把话说满，总是在关键的场景后戛然而止，将最复杂的情感留给读者自己去填补。这不仅仅是一部小说，更像是一系列精美的、充满象征意义的场景设计，每一帧都可以被单独拎出来品鉴。它成功地构建了一个既真实又超脱于现实的世界，让人沉醉其中，却又时不时被拉回现实，反思自身所处的“此时此地”。这是一次令人难忘的精神漫游。
评分（四） 吸引我的另一个重点在于其独特的叙事视角。它并非采用传统的全知视角，而是游走在多个不可靠叙述者之间，每个人都带着自己的偏见、渴望和未被满足的遗憾来讲述同一件事或同一个人。这使得真相变得扑朔迷离，像是在水面捞月，你看到的永远是光线的折射，而非本体。这种碎片化的叙事手法，非常考验读者的理解和重构能力，它鼓励我们不要轻易相信表象，而是去探究隐藏在不同言辞背后的真实动机。书中对于“秘密”的描绘尤其出色，那些秘密像是沉重的枷锁，一代代传递下去，腐蚀着人与人之间最基本的信任。我特别喜欢作者处理冲突的方式，它往往不是爆发式的争吵或激烈的对抗，而是在极度克制和礼貌的表象下，暗涌着巨大的情感张力，那种“山雨欲来风满楼”的压抑感，让人手心出汗。这本书的魅力就在于它不把答案递给你，而是让你在迷雾中自己摸索，每一次“顿悟”都是读者自己完成的，成就感十足。
评分（一） 翻开这本书的瞬间，我仿佛被一股古老的、带着水汽的清风迎面扑来，那是独属于江南烟雨的湿润气息。作者的笔触极其细腻，他描绘的那些景物，不是简单的勾勒，而是带着生命力的呼吸。比如他对月光的捕捉，不是用“皎洁”或“明亮”这种陈词滥调来概括，而是写出了月光如何在青石板上洇开，如何在老旧的雕花木窗上投下破碎的影子，那种光影交错间的疏离与哀愁，让人一下子就陷进了那个历史的深处。我尤其欣赏他对人物内心描摹的层次感，那些隐藏在华丽辞藻背后的微小挣扎，那些不为人知的孤独，像水面下的暗流，推动着故事缓缓前行。读到某个段落时，我甚至能清晰地闻到秦淮河畔那驳船上贩卖的脂粉香混合着江水的味道，这种感官上的沉浸感，是很多作品难以企及的。它不是那种直白的叙事，更像是一首缓缓展开的、铺陈了无数细节的工笔画，每一笔都凝聚着作者对那段岁月的深切体悟和无可奈何的叹息。这本书的节奏处理得非常好，时而如小桥流水般婉约，时而又如同突至的夜雨般急促有力，将读者的情绪牢牢锁住，让人不忍释卷。
评分（三） 坦白说，初读时我有些跟不上作者的叙事节奏，它不像现在市面上流行的那种快餐式阅读，它要求读者投入极大的耐心和专注力。它更像是一坛陈年的老酒，需要时间去慢慢品味那些复杂的后劲。作者在构建场景时，展现出了惊人的建筑学式的精确感，无论是对庭院的布局，还是对室内陈设的摆放，都透露出一种深厚的文化底蕴，让人不禁去查阅相关的历史资料，以求更深层次地理解。这种“知之甚深而后能下笔”的功力，令人叹服。更妙的是，他对人与环境关系的探讨，环境不再仅仅是背景板，它具有了反作用力，它塑造了人物的性格，限制了他们的选择，甚至预示了他们的命运。比如某处总是弥漫着潮湿气味的角落，最终也成了角色悲剧的缩影。这种有机结合，使得整个故事的密度非常高，每一段文字都充满了信息量，删减任何一个词，似乎都会让画面的完整性受到损伤。这是一部需要反复研读，才能真正领会其精妙之处的佳作。
评分（二） 这部作品最让我震撼的，是它对“时间”和“记忆”的哲学探讨，虽然它没有直接抛出宏大的理论，但一切都融化在了日常生活的琐碎与不经意间。它展现了一种对逝去美好的近乎病态的执着，以及在现实的坚硬面前，这种执着如何被磨损、被遗忘。我常常在想，作者是不是也曾站在某个类似的渡口，看着夜色吞噬一切，心中涌起万千思绪却无处安放。书中的语言风格，乍看之下典雅工整，细品之下却能发现其中蕴含的疏离感和一种近乎抽离的旁观者姿态。叙事者仿佛一个幽灵，穿梭在繁华与衰败之间，记录着一切，却不参与任何评判。这使得整部作品的基调显得格外深沉，它不试图去美化或批判什么，只是冷静地呈现了一种存在的方式——那种在特定时空背景下，个体命运的无足轻重。每一次翻页，都像是在剥开一层厚厚的历史尘埃，露出的核心却依然是人性的永恒困境：求不得，放不下。我读完后久久不能平静，脑海里不断回荡着那些未尽的对话和未完的结局，仿佛自己也成了那些沉默的见证者之一。
评分状元境
评分乱世出英雄 ，乱世出佳人，乱世出故事 一般的人一般的事情在那个大背景下命运往往变得更加曲折 现在挂在南京夜色中的那弯弯一钩上弦月是不是也和100年前一样 朦朦胧胧隐隐约约恍恍惚惚
评分叶兆言是南京人，写南京自有一番自在。魏微笔下的南京，是闹市背后的民生，一碗桂花粥的温暖，叶兆言笔下的南京，却是熙熙攘攘不尽繁荣的首都之貌了——只言片语间，巍巍南京城再度出现在我的回忆里，无论是明代古朴的遗迹还是清代妖娆的装饰，还有首都计划模仿古代各朝宫殿的恢宏，南京如此直率地出现，然后又用它美丽哀伤的历史残片勾勒出叶兆言笔下故事的完美。
评分看不下去了。刚开始还觉得挺有时代氛围文笔也不错。但看了几个故事都是这个调调，故事没有主线，大饼一样蔓延开来。本来就不喜欢那个时代，看了之后更是浑身不爽快的感觉。看来这类小说还是不适合我。
评分看不下去了。刚开始还觉得挺有时代氛围文笔也不错。但看了几个故事都是这个调调，故事没有主线，大饼一样蔓延开来。本来就不喜欢那个时代，看了之后更是浑身不爽快的感觉。看来这类小说还是不适合我。
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