具体描述
第141届直木奖获奖作品《鹭与雪》系列“别姬小姐”第一部
“日常之谜”背后隐藏着令人“醍醐灌顶”般的真相
除了北村薰，我们再也难读到这么“美的”推理小说
名门华族家的小姐花村英子原本过着一般贵族小姐的平静生活，直到有一天，负责接送她的转职司机、被英子尊称为“别姬小姐”的别宫美津子出现在了她的生活中，从此，她的生活开始充满着谜团。而“我和别姬小姐”的故事也由此拉开了序幕——
本书一如《鹭与雪》的格局，由三个短篇解谜故事组成：解决从报纸上看来的奇怪事件的《名利场》、解决暗号推理诡计的《银座八大街》和解决电影放映会中的横死之谜的“标题作”《城市之光》。
贵族小姐眼中的昭和时代，虽不乏柔和而温情，却也透着一些冷冽。那些看似微小的日常之谜背后隐藏着的则是更复杂的人性。
作者简介
北村薰，一九四九年出生于琦玉县，原名宫本和男，早稻田大学第一文学部毕业，同时也是早稻田推研会的成员。一九八九年，以没有杀人事件的本格推理短篇集《空中飞马》入选成为“鲇川哲也与十三个谜”的第六部作品，一九九一年再以同系列的《夜蝉》获得了第四十四届日本推理作家协会短篇赏。翌年发表了这个系列的首部长篇作品《秋花》，其他较著名的作品还包括 “时与人的三部作” 、《Skip》、《Turn》及《Reset》。二00九年，北村熏以《鹭与雪》获得日本文学最高荣誉直木奖。
北村薰的作品除了像其他新本格那样着重奇幻的谜团以外，对于解谜以外的故事性也非常讲究，不论小说的结构或人物的描写也都极度细腻。
目录信息
读后感
由三个短篇解谜故事组成的小说集《城市之光》里面，首篇《名利场》讲述了2位主人翁花村英子和别宫美津子对新闻报道的奇怪事件的真相挖掘；次篇《银座八大街》则是以花村英子哥哥的无法理论的“暗号推理诡计”被花村英子和别宫美津子解开为主情节；末篇《城市之光》是含有惯常推...
评分由三个短篇解谜故事组成的小说集《城市之光》里面，首篇《名利场》讲述了2位主人翁花村英子和别宫美津子对新闻报道的奇怪事件的真相挖掘；次篇《银座八大街》则是以花村英子哥哥的无法理论的“暗号推理诡计”被花村英子和别宫美津子解开为主情节；末篇《城市之光》是含有惯常推...
评分日本是个怎么样的国家？摒弃最近的钓鱼岛事件，平心而论，日本确实是一个强大的国家，但同时也是一个极其大男子主义的国家，很长的一段时间，在我的印象中，日本的女子都是穿着和服，当男主人回来时，恭恭敬敬地说：“洗澡水准备好了。”这一印象，日本女子似乎留给我的便是过...
评分书中讲述了三十年代日本上流贵族社会一群富二代之间日常生活及当时周围社会发生的热点故事，有猜谜，也有杀人案。感觉最后的那个推理故事特别像柯南版本，姑父是毛利小五郎，英子是柯南，呵呵，很有意思，推理分析比较有趣，值得一看。 书中人物我最喜欢别宫和英子的父亲，一个...
评分由三个短篇解谜故事组成的小说集《城市之光》里面，首篇《名利场》讲述了2位主人翁花村英子和别宫美津子对新闻报道的奇怪事件的真相挖掘；次篇《银座八大街》则是以花村英子哥哥的无法理论的“暗号推理诡计”被花村英子和别宫美津子解开为主情节；末篇《城市之光》是含有惯常推...
用户评价
这本小说的开篇简直像一记闷棍，狠狠地砸在了我这个习惯了平铺直叙叙事的读者头上。作者似乎对“慢热”这个词有着独特的、近乎偏执的理解。前五十页，我感觉自己像是在浓雾弥漫的伦敦街头摸索，每一步都充满了不确定性。人物的引入极其晦涩，他们的动机隐藏在层层叠叠的象征和不经意的对话碎片之下。我不得不一遍又一遍地回溯，试图从那些看似无关紧要的场景——比如一场永无止境的雨，或者某个角色反复摩挲的旧怀表——中捕捉到一丝故事的主线。这种叙事手法无疑是对耐心的极大考验，但一旦你适应了这种节奏，你会发现它带来的沉浸感是无与伦比的。它迫使你停止被动接受信息，转而主动去“挖掘”文本背后的含义。我欣赏这种挑战读者的姿态，它更像是在进行一场智力上的搏击，而不是轻松的消遣。这种文学上的“反向工程”，让阅读本身变成了一种成就，虽然过程中的挫败感也常常让人想合上书本，去喝一杯热茶冷静一下。
评分从结构上来说，这本书的非线性叙事达到了令人惊叹的复杂程度，它更像是一张被打乱的拼图，而且有些拼图块似乎还故意放错了地方。时间线在不同的章节间跳跃，一个场景可能发生在二十年前的某个下午，下一个场景却直接跳到了未来某个模糊的梦境片段。起初，这让我感到极度困惑，我甚至拿出纸笔试图绘制一个时间轴来追踪主要人物的命运轨迹。但最终我放弃了线性追踪，转而接受了这种“碎片化真实”的呈现方式。作者似乎在暗示，对于某些人来说，记忆和经历本身就是支离破碎的，试图将它们强行串联起来，是对个体经验的粗暴简化。这种结构上的大胆尝试，虽然在阅读过程中制造了大量的“认知负荷”，但成功地模拟了人在面对重大创伤或存在危机时的思维状态——一切都是重叠的、模糊的、难以界定的。这是一种挑战传统文学规范的勇气。
评分这本书真正让我产生强烈共鸣的，是它对“边缘人”生存状态的深刻洞察，那种即便身处繁华都市的中心，依然保持着一种彻底的、无可挽回的疏离感。书中的人物，无论地位高低，似乎都或多或少地处于社会的缝隙之中，他们是城市的观察者，而非参与者。他们所从事的职业（比如一个专职誊录古老手稿的学者，或者一个只在深夜出现的送货员），都带有强烈的“隐形”属性。作者没有用煽情的笔触去描绘他们的悲惨，而是用一种近乎冷峻的、客观的视角去记录他们的日常怪癖和不为人知的坚持。这种不加修饰的呈现，反而比任何控诉都更有力量。它让我反思自己是否也只是一个在玻璃幕墙后观察世界的幽灵。这种冷静的、近乎人类学研究般的观察，让这本书在众多探讨城市孤独主题的作品中，显得格外清醒和具有穿透力。
评分我必须承认，这本书的场景描写达到了令人发指的细腻程度，达到了我阅读过的许多名著都难以企及的高度。作者对环境的捕捉，不是简单地描摹光影和色彩，而是将环境本身塑造成了一个有生命的、会呼吸的、甚至带有强烈情绪的实体。特别是对城市肌理的刻画，那种老旧砖墙上的苔藓如何抵抗着岁月的侵蚀，那种狭窄巷道里光线被切割成锋利几何图形的方式，都被描绘得栩栩如生。我甚至能闻到那种混合着煤烟、潮湿泥土和不知名香料的独特气味。这种感官上的全方位轰炸，让故事的背景不再是背景，而是故事本身的核心驱动力之一。然而，这种极致的细致有时也带来了轻微的困扰——当人物内心活动本应占据中心时，一篇长达三页的关于一扇生锈铁门的描绘，让我一度迷失了焦点，不得不提醒自己，等等，我刚刚读到谁的心事来着？这无疑是一把双刃剑，它提升了作品的艺术品位，但也可能让追求快速情节推进的读者感到疲惫。
评分这本书的对话设计是极其狡黠的，充满了后现代主义的疏离感和尼采式的虚无。角色之间的交流很少直指核心，更多的是一种围绕着核心议题的、充满试探和佯装的舞蹈。他们似乎都在用精心编织的语言迷宫来保护自己脆弱的真实自我，或者说，他们根本就不相信“真实自我”这种东西的存在。有一段，两位主要角色为了一个无关紧要的哲学概念争论了近十页，但你从他们的字里行间能感觉到的，却是他们之间深藏的、无法言说的爱或恨意。这种“言不及意”的艺术，要求读者具备极高的情境理解能力和对潜文本的敏感度。它像在玩一个高级版的“谁在撒谎”，你不能相信他们说的任何一句话，你只能观察他们说话的停顿、眼神的闪躲（尽管书中没有明确写出眼神，但你就是能感受到那种“躲闪”）。这种阅读体验，远比直接告诉你的故事要过瘾得多，因为它把你变成了共谋者。
评分感觉是别姬小姐系列里最棒的，我总是喜欢故事开始的模样。
评分三个短篇各有特色，前两个推理味道多一些，第一篇是死亡事件的破解，第二篇则可以算是字谜的推理，第三篇以卓别林同名电影命名，文学味道最浓，北村薰的别姬小姐系列（包括《鹭与雪》）恐怕还是比较难以被本格推理粉或者重口味读者所接受，可是为什么我会觉得《城市之光》比《鹭与雪》好看呢？
评分三个短篇各有特色，前两个推理味道多一些，第一篇是死亡事件的破解，第二篇则可以算是字谜的推理，第三篇以卓别林同名电影命名，文学味道最浓，北村薰的别姬小姐系列（包括《鹭与雪》）恐怕还是比较难以被本格推理粉或者重口味读者所接受，可是为什么我会觉得《城市之光》比《鹭与雪》好看呢？
评分为了这系列第二本玻璃天，拖到现在才读。对我个人而言这本蛮赞w诡计不是很出彩，但是依旧很喜欢。
评分感觉是别姬小姐系列里最棒的，我总是喜欢故事开始的模样。
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