外国艺术歌曲

作者:喻宜萱编

页数:89

出版时间:2002-10

价格:15.50元

isbn号码:9787103024607

具体描述

本歌曲集收的歌曲有：西班牙民歌；维托舞；没有高音弦的吉他；心啊，你为什么；柔软的秀发；甜美的民谣；永远不要忘记；两个恐慌；安达露西亚的歌曲等。

用户评价

我最近拜读了一本关于**二十世纪后半叶美国先锋文学流派**的评论集，阅读体验可谓是既兴奋又有些许迷惘。这本书的切入点非常犀利，它没有把焦点放在传统的“垮掉的一代”或“黑色幽默”上，而是深入挖掘了后现代主义在美国主流文化边缘地带那些鲜为人知的实验性写作。作者对Pynchon后期作品中信息过载与符号焦虑的分析尤其深刻，他提出了一种观点，认为文本的复杂性本身就是对当代信息社会的一种结构性抵抗。书中对“拼贴美学”和“非线性叙事”的梳理非常清晰，通过对比不同作家的文本碎片化处理方式，读者可以清晰地看到从现代主义到后现代主义的断裂与继承。这种分析不是枯燥的理论堆砌，而是紧密结合文本实例，引用了大量晦涩的段落进行精确解读，展现了评论者扎实的文本功底。然而，这本书的风格偶尔显得过于“学院派”，充斥着大量后结构主义术语，有时候为了理解一个论点，我需要频繁地查阅旁注，这无疑减缓了阅读的流畅性。但瑕不掩瑜，对于想要理解当代美国文学如何挑战传统叙事范式的读者来说，它提供了难以替代的深度视角。

我最近沉浸在**二十世纪先锋音乐的理论构建**的世界里，手边的这本著作简直就是一把通往迷宫深处的钥匙。它不像市面上常见的音乐史那样平铺直叙，而是采取了一种高度碎片化、充满思辨性的结构，非常挑战读者的接受能力。书中对德彪西后期作品的和声语言如何影响了勋伯格的无调性探索，进行了极其详尽的数学模型分析，看得我大呼过瘾，也着实烧了不少脑细胞。作者对于序列主义和随机音乐的论述尤其精妙，他巧妙地将控制论和信息论的术语引入音乐分析，使得原本晦涩难懂的结构实验变得有了清晰的逻辑脉络。我特别喜欢其中探讨“沉默的价值”那一部分，作者引用了约翰·凯奇的哲学观，将其置于后现代语境下重新审视，探讨声音的边界在哪里，以及听众的主观体验如何重新定义了“音乐”本身。这本书的行文风格非常冷峻和学术化，几乎没有多余的情感渲染，每一个句子都像一个精确的逻辑推导，需要反复咀嚼。对于初涉此领域的读者可能会有门槛，但对于那些渴望深入了解现代音乐结构内核的专业人士来说，这绝对是一部里程碑式的参考资料，它成功地将音乐理论提升到了哲学思辨的高度。

我刚看完一本**欧洲巴洛克时期雕塑的宗教象征意义**的专著，这本书给我的震撼是多维度的，它成功地将艺术史、神学和当时的政治气候熔于一炉。这本书最引人入胜的地方在于，它完全放弃了从艺术家生平入手，而是将雕塑作品视为特定历史时刻下意识形态斗争的物质载体。例如，书中对贝尔尼尼《圣特蕾莎的狂喜》的解读，就远远超出了对动态和材质的赞美，而是深入剖析了天主教反宗教改革运动中，如何利用这种极度感官化的艺术形式来重新确立信仰的权威和感染力。作者对于光线在雕塑中的“戏剧性作用”进行了详尽的探讨，他们认为巴洛克雕塑家不仅雕刻石头，更是在雕刻空间和时间，让观众在瞬间被卷入神圣的叙事高潮。书中对西班牙和佛兰德斯地区雕塑风格差异的对比分析也十分到位，前者侧重于肉体的痛苦和强烈的殉道色彩，后者则更偏向于对圣徒精神胜利的柔和描绘。这本书的论述逻辑严密，论据充分，阅读时让人时刻能感受到历史的厚重感和艺术的张力，极大地拓宽了我对艺术品背后社会功能的认知。

说实话，我对**古代中国园林美学**的研究一直抱有极大的兴趣，而我手边这本书恰恰满足了我对“意境”二字探究的渴望。这本书的独特之处在于，它几乎没有配任何园林的照片或平面图，而是完全依赖文字的力量去构建读者的想象空间。作者的语言是古典而富有韵味的，他擅长将哲学的抽象概念，比如道家的“虚实相生”和儒家的“中正平和”，巧妙地融入到对太湖石的挑选、亭台的布局、乃至水流的曲折处理的描述中去。书中对“借景”这一手法进行了近乎诗意的阐述，如何将远处的山峦纳入有限的庭院之中，如何通过花木的遮挡来暗示空间深度，这些描述读起来让人仿佛身临其境，心驰神往。我印象最深的是关于“曲径通幽”的章节，作者分析了中国传统审美如何排斥直线性思维，转而追求一种在迂回中探索发现的乐趣，这与西方古典园林的几何对称形成了鲜明对比。这本书的阅读体验更像是一次精神上的漫游，它教导的不是如何建造一座园林，而是如何用一种特定的东方视角去“观看”自然，去体悟人与环境和谐共处的哲学。

最近读完了一本关于**意大利文艺复兴绘画史**的书，真是受益匪浅。作者的叙述视角非常独特，没有落入那种流水账式的编年史窠臼，而是紧紧围绕“光影与人性”这两个核心概念展开。比如，在论述达·芬奇的“晕染法”时，他没有仅仅停留在技法分析上，而是深入探讨了这种模糊边缘的处理方式如何映射出文艺复兴时期人们对世界认知的不确定性和探索精神。书中对提香晚期作品中那种近乎抽象的笔触有着令人惊叹的解读，将其视为艺术家个体情感爆发的直接体现，而非仅仅是风格的演变。我尤其欣赏书中对于不同画派之间细微差异的捕捉，比如佛罗伦萨学派的严谨结构与威尼斯学派对色彩的狂热追求，通过对比分析，让读者能清晰地感受到时代思潮是如何在不同地域开花结果的。书中配的图版质量极高，色彩还原度很不错，即便是对着屏幕阅读，也能感受到原作的肌理和厚重感。唯一美中不足的是，对于早期湿壁画的保护与修复工作涉及得略少，如果能有专门的章节探讨这一技术层面的挑战，那就更完美了。总体来说，这本书为我打开了一扇理解艺术史深层逻辑的窗户，值得所有对那个黄金时代感兴趣的人仔细品读。