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发表于2025-06-03

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这学期选了戴老师的影片精读。在前三节课中，戴老师详细分析了电影语言的几个要素（基本就是本书中提到的几个要素），给我今后的观影活动很多有益的启示。但是在某一个问题上我似乎总有无法释怀，却又难以形容。今天在睡前读这本书的时候猛然想到，一跃而起，爬到电脑前来写下...  

劳拉·穆尔维的理论基于弗洛伊德的精神分析法，结合流行的女性主义思潮，在电影批评上开创了一种新的理论分析方向。在她看来，之前的电影理论对精神分 析的运用基本根基于两个核心命题: 1、男性阳物中心主义的悖论在于它是依赖被阉 割的女性形象来赋予世界以秩序和意义，并非依...

电影专业的人在读。 基本已经读完了，并且详细做了笔记。 说说自己的观点: 1.非文学专业或者对文学发展史、弗洛伊德的精神分析理论没有那么了解的话读起来是有一些晦涩难懂的。 2.书中总有九章，每一章介绍一个电影理论极其片例分析。个人观点: 其实没有那么契合。(此处不是批...  

看的第一本戴锦华的书????，戴锦华老师的语言作为初学者是非常晦涩难懂的，一本书来回看了两遍还是可以学到很多知识的，关于电影本身不难理解，关于文学理论的分析是非常难懂的。从第四章之后看，无论是第三世界，男女社会角色 精神分析 意识形态与国家统治都很对我的胃口 建议...  

帕索里尼：电影在本质上是一种新语言。机位，构图，场面调度，造型、光与色彩，电影视觉语言的基本惯例，视点，声音，对白，音响效果，音乐，剪辑/蒙太奇，轴线，匹配镜头/配切，平行蒙太奇，对切镜头，闪回与闪前，电影的光学标点：渐隐，渐显，溶（叠化、长叠化）。

对于现阶段的我来说，用任何语言盛赞这本书都不为过。其实戴老分析电影，就像我们分析小说一样，有一套结构主义的东西在，比如跳切，轴线，时间线，但是电影这个艺术形式本身的合作、技术性和制作过程中远远超过其他艺术形式的对作品的意识，将导演和观众隔离在结构和内容两个层面的思维上。作为普通观众，一旦视角转化将结构作为切入点的话，能看到很多刻意为之的意图。而戴老的分析里，则都是从这种结构性意图、细节性意图出发而来的阐释。好久没看到这么好看的批评了，有对电影的热爱，有专业和批判的眼光，有精准的意识形态的把握，有犀利的女性和知识分子立场，有爱与痛。这书让我惭愧地觉得自己之前根本就没有看懂电影。

我的电影批评入门书，着重推荐《蓝色》《阿甘正传》两篇。

客观来讲，戴爷的字还是早期的比较有说服力，《昨日之岛》已经看得有些吃力和膈应了，不是文字本身有过多的难度，而是字太不透气，作为一个精选集她挑选的篇目可以多少窥测出这个时期她的研究方向，作为粉丝我必定首先要迎合个人阅读倾向性，说实话当时看到之后倒吸一口冷气。个人目前的单篇排名前三是：《美国往事》、《放大》、《情书》，只要一聊到第四代和第五代、后冷战时期、意识形态、文革话题和女性主义，就自带一种让人敬而远之的自顾自言意味。因为过于笃定、激进和被填充，反而失去了更多可言说的空间。常常在想，这是不是几乎每个搞研究的到后期都会遭遇的瓶颈，学术生命中的更年期。

对于现阶段的我来说，用任何语言盛赞这本书都不为过。其实戴老分析电影，就像我们分析小说一样，有一套结构主义的东西在，比如跳切，轴线，时间线，但是电影这个艺术形式本身的合作、技术性和制作过程中远远超过其他艺术形式的对作品的意识，将导演和观众隔离在结构和内容两个层面的思维上。作为普通观众，一旦视角转化将结构作为切入点的话，能看到很多刻意为之的意图。而戴老的分析里，则都是从这种结构性意图、细节性意图出发而来的阐释。好久没看到这么好看的批评了，有对电影的热爱，有专业和批判的眼光，有精准的意识形态的把握，有犀利的女性和知识分子立场，有爱与痛。这书让我惭愧地觉得自己之前根本就没有看懂电影。