英格瑪·伯格曼1918年7月14日齣生於瑞典的烏普薩拉。他在戲劇、電影乃至文學領域都有極高的造詣(他曾於1975年獲諾貝爾文學奬提名),而為其獲得世界性聲譽的則是他從影後拍攝的那些偉大的電影,如《第七封印》、《處女泉》、《野草莓》、《呼喊與細語》、《穿過黑暗的玻璃》、《芬妮與亞曆山大》等。
他的電影多次獲得各種電影節大奬,並獲得3次6項奧斯卡金奬。英格瑪·伯格曼與意大利導演費裏尼、蘇聯導演安德烈·塔爾科夫斯基並稱為世界現代藝術電影“聖三位一體”,代錶瞭1960年代以來歐洲藝術電影難以逾趙的最高峰。
伯格曼以他那簡約的影像風格、沉鬱的理性精神和對生與死、靈與肉、精神與存在等一係列問題的探索,成為世界影壇上為數不多的將電影納入嚴肅哲學話題的人物之一。他以強烈的個人風格所奠定的瑞典電影的理性精神至今仍深深影響著瑞典和世界影壇。
譯者劉森堯,颱灣東海大學外文係畢業。著有《電影生活》、《導演與電影》,譯有《電影藝術麵麵觀》、《電影錶演與藝術》、《布努艾爾自傳》等。
英格瑪·伯格曼的這本自傳,成書於他宣布息影後的1987年,既是對他一生的迴顧,也是一扇通嚮他心靈秘密通道的門,為我們更好地瞭解他的作品提供瞭深層次的心理依據。
伯格曼在書中通過真誠的筆調敘述,讓讀者走進瞭屬於他自己的秘密世界。伯格曼一生的經曆:他的電影、他的影像、他的人生,這一切都源於孩堤時代的一套玩具:一盞魔燈。而這又正是本書的標題。
正如伯格曼自己的電影作品,這本書是現實、記憶和夢幻的組閤,也是一個電影時代的記錄,今天的伯格曼已名滿天下,人們將永遠記住他的名字,他的電影所記錄的人類情感則會讓一代又一代的人去迴味、去思考。
發表於2025-03-24
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對一個人有興趣,自然想去瞭解其生平,若有其自傳則更是歡喜。 在這本自傳中,伯格曼真誠而又勇敢地描述其焦灼、矛盾、衝突的情感,與傢人的情感,讓我們動容、悲傷、無助。尤其第24章提到兒時他與父親去教堂傳道的情景,對這一過程描寫細緻,關乎一切細節,錶現齣他與父親關係...
評分伯格曼的影史地位相信已毋需多做介紹,與費裏尼、塔爾科夫斯基、安東尼奧尼一同列為現代主義電影大師,一部《處女泉》奪瞭多少名導的處子之身,李安、拉斯·馮·提爾、伍迪·艾倫,都是伯格曼的Big Fan。 至今看到現在早已成名的世界級導演在他們的采訪或自述中常提及的幾部電...
評分伯格曼的電影,對我們這些習慣瞭好萊塢視覺盛宴的觀眾來說,可能未必能得到感官的愉悅,甚至讓人有壓抑的感覺。仔細看瞭他的《野草莓》和《第七封印》,前者是以一個功成名就的老醫生伊沙剋的眼光追憶往事,後者則甚為怪異,騎士和死神下棋,最後除瞭最卑微的小醜一傢...
評分很多年前,有個朋友讓我去讀一本書,說那書寫得好。那本書就是 英格瑪·伯格曼 的自傳《 魔燈 》。我去西四的電影書店買瞭一本,讀瞭,然後,開始尋找伯格曼的電影來看。在此之前,我曾經讀過一些伯格曼的電影劇本,知道那些電影大概在說些什麼,但是文字的力量有時候真的抵不...
評分破曉時刻我尋覓之友 汝在何方? 夜幕降臨,其蹤難覓 吾焦慮之心覓得其跡 花開之地,吾見其跡 其愛彌漫於空氣 其聲得開於夏風 《野草莓》 愛隻是性欲的另一種說法,隻是欲望加上無休止的謊言和欺騙。 愛是最可怕的瘟疫 如果沉溺其中或許會有歡樂,但是稍縱即逝。 隻有少數幾個傻...
圖書標籤: 伯格曼 電影 傳記 自傳 瑞典 導演 英格瑪·伯格曼 電影館
五個老婆
評分在此之前看伯格曼的電影大多數於我都太私人化瞭,看完這本自傳感覺影像又立體起來瞭,電影更完整瞭
評分讀這本書的過程讓我明白瞭我對伯格曼突然的愛來源何處,明白瞭之後我拋棄瞭它
評分沒電影好看
評分伯格曼的迴憶裏沒有北歐的明晰,很多地方都是一團亂麻,沒有來龍去脈,隻有片段的、此時彼地的呈現,讓人看到一種敏感又深受睏擾的精神狀態。我說看到,也許不那麼確切,看完這本書後,到底是瞭解伯格曼,還是更不瞭解他呢?到底是揭開瞭生命裏的某些帷幕,還是加以更深的籠罩?記得他的兩句話,一是接受生命,二是愛是存在的;前麵是無奈的承負,後麵那句,我覺得伯格曼本人似乎也不那麼確定,他始終在尋求,卻好象一直置身在一片荒涼之中。
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